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能寫下、能講述的生活是值得的——讀《抵達》
傅羽的長篇小說《抵達》，讓我想起格雷厄姆·格林的書名《戀情的終結(jié)》。
2026-05-19
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古典愛情，戲夢人生——讀《扳道工金師傅》
時常有這樣一個形容，“電影是造夢工廠”，或者“電影是造夢的藝術(shù)”。
2026-05-19
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“花草情思”的千年回響
責(zé)編一本書，如同跨越時空，陪伴作者走過一段創(chuàng)作歷程。
2026-05-19
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做書，讓這個世界變得更清晰
勞動節(jié)假期結(jié)束回來上班第一天，看到了新鮮出爐的《鞋幫：中國運動品牌四十年》的樣書。
2026-05-19
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與書相伴 并肩共行
今年是我在譯林做編輯的第十四年。
2026-05-19
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志怪研究的認知重建與范式革新
中國古代的志怪與志怪小說，長期以來一直缺少系統(tǒng)、專精的通史性論著。
2026-05-19
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圖像、志怪以及博物志
我在《妖怪印刻：民間版畫奇幻圖志》（以下簡稱《妖怪印刻》）的開頭寫道：“人們把口頭傳說繪在紙上，妖怪便獲得了形體，這是一種令人珍視的能力，直接從觀念中提取形象，并求得最大公約數(shù)，使之符合多數(shù)人的想象，今人或許已經(jīng)喪失了這種能力。
2026-05-19
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《普通的一天》：普通人的光暈
作家魏思孝的短篇新作《普通的一天》內(nèi)容看上去很“敘舊”，讀起來也平淡無奇，但故事的內(nèi)核是人心的嬗變與復(fù)雜，字里行間意味深長。
2026-05-19
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《慶典》：被凝視的青春
遼京的短篇小說《慶典》以一場普通高中的慶典開場，貫穿起學(xué)生們整個高中階段。
2026-05-19
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懷舊濾鏡中的年少時光
有人說，生命是一場無法回放的電影，每一個當(dāng)下都是絕版。
2026-05-19
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走進歷史的繁華落寞處
《韓熙載夜宴圖》是五代南唐畫家顧閎中的傳世之作，被譽為“中國十大傳世名畫之一”，它不僅是一幅工筆重彩人物畫的巔峰之作，更是一卷記錄著南唐末年政治風(fēng)云與士人心態(tài)的“寫生照”。
2026-05-19
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論安寧散文集《萬物相愛》中的生態(tài)意識
在當(dāng)代文壇，安寧的散文有著獨特的寫作風(fēng)格和藝術(shù)魅力。
2026-05-18
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離鄉(xiāng)者的精神歸巢
故鄉(xiāng)，是離鄉(xiāng)者永遠的回憶，更是他們的精神錨點。
2026-05-18
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《六指禪》：“擺渡”去彼岸
張昆是我的老學(xué)生，學(xué)生而老，前指年齡后指身份。
2026-05-18
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短篇小說的魅力與難度
對作者來說，創(chuàng)作的動機是有意愿和情感要表達。
2026-05-18
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《陽臺》：陽臺上的時代時差
畢飛宇的短篇小說一貫善于從生活中截取一個極小的切口，再把它慢慢打開，使人物的精神紋理、社會的隱性壓力和時代的價值錯位一并顯現(xiàn)出來，他的最新短篇《陽臺》亦是如此。
2026-05-18
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詩集為筏，情懷證心——讀李少君《情懷集》
詩人李少君的《情懷集》，選自其1982年至2025年的舊體詩作。
2026-05-18
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海子小說集《開頭》：“他擁有太多沒有完成的開始”
根據(jù)海子遺稿整理而成的小說集《開頭》出版了，這是一件有意義的事情。
2026-05-18
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王方晨《爺爺》：吃土，一個中國村莊的百年孤獨和大地回歸
閱讀王方晨的中篇《爺爺》（《人民文學(xué)》2026年第5期），令人恍若重讀《百年孤獨》。
2026-05-15
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別開生面的邊地書寫——評李娜散文《牧歸》《風(fēng)草書》
高度同質(zhì)化的城市生活，城市欲望敘事的連篇累牘，彌漫著荷爾蒙味道的柔糜、頹靡的文字，早已讓讀者心生厭倦，產(chǎn)生審美疲勞。
2026-05-15
