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李浩、金赫楠：當魯迅遇到DeepSeek
關于小說技法的對談
謝飛 王垚： 移動互聯網時代的閱讀和觀影
“形式的變化都會帶來新的技術課題，這些技術的“現代化”永遠要求你有新的形式，但是要搞好內容，還是得回到視聽敘事的基本原則和歷史經驗。”
邵棟：短篇小說的一瞥，可以是醋栗，可以是一封信
“短篇小說是瞬間一瞥的藝術。這一瞥，可以是醋栗，可以是一封信，也可以是一個或一群從未有機會在小說中開口的人。”
朱宇清科幻小說《物換星移》：觸發(fā)共振 仰望星空
“最難的是有一個好的創(chuàng)意。一個好的創(chuàng)意，能夠巧妙地將科學理論、社會現象與哲學思想融合貫通，并構建一個好看的故事?！?/span>
羅振亞：關于當下詩歌現狀與未來的對話
“中華傳統(tǒng)文化對新世紀詩歌構成的是精神思想和藝術技巧的綜合性輻射，像古典詩歌凝練含蓄風格統(tǒng)攝下的多元并舉，像儒、釋、道一統(tǒng)傳統(tǒng)觀念的共時性塑造，都對當下詩歌具有正面價值的引發(fā)和滲透。我們真應該靜下心來，細致考辨其間的運作規(guī)律。”
陳登：訴滯澀以詩，微小卻尖銳地疼一下
如果說每個作品都是創(chuàng)作者面貌的寫照，那么閱讀陳登入駐原創(chuàng)頻道以來的詩作，就像跟隨一位遙遠的朋友，一路行至一座美學花園。
AI 寫作與人類創(chuàng)作的未來
人類本質上是特別盲目的，今天有這個夢想，明天有那個夢想，但這種盲目性才是生命體的可貴之處。我們的迷茫、焦慮與非理性，反而可能會為我們未來的文明形態(tài)打下一個非常扎實的基礎。
東來、林曉筱：別活成“表格”，遷徙是我們這一代共同的宿命
東來、林曉筱、湯明明圍繞“怎樣的生活值得一過”，聊了聊青年人如何處理“遷徙”帶來的撕裂與不確定性，如何在流量時代，安放自己的欲望等。
蘇童：我認為生存比死亡值得書寫
蘇童說，在這些年的寫作中，筆下的死亡越來越少了。年少時寫作，死亡是故事的一個相對容易的出口；而現在，他筆下的死亡越來越少。中年之后，他筆下“沒有一個人物可以隨隨便便死去”。
專訪許子東：寫文學史就是在寫今天
這些年，許子東在公眾中的形象，既是一位細致的文學研究者，也是一位對社會話題做出及時表達的觀察者。他的兩重身份并不相悖，且結合得極為適恰。
王堯：每個時代都有難題，知識分子既清醒也困惑
“每個時代都有自己的難題，身處其中的知識分子既清醒也困惑。我想，赤子之心對我而言是重要的?！?/span>
劉楚昕：在真實和虛構中找到平衡點
“尤其是中國的當下及未來數十年的前景，這是我們親身經歷、親眼見證的，最適合由我們這一代人來書寫，這是青年作家的使命?！?/span>
李洱：如何解讀同代人的創(chuàng)作？
“寫這些文章絕不僅僅是為了寫出自己的理解，而是要從具體的人、具體的文本那里跳出來，看看這些作家為當代文學提供了什么。”
對生活感興趣是寫作最持續(xù)的動力
“北京是中國極有代表性的城市之一，當代社會的發(fā)展在北京有充分體現，寫好北京人的生活，從某種意義上說，也是寫好中國人的生活。”
林白：在離開與抵達之間循環(huán)
對于兩次收獲中國女性文學獎創(chuàng)作獎的作家林白來說，她的“女性三部曲”——《一個人的戰(zhàn)爭》《說吧，房間》《北去來辭》，正是用文字對女性生命體驗所做的深刻探索。
在鄉(xiāng)土與AI之間探尋“新質”
“你知道我為什么還在用筆寫作嗎？有一個很重要的原因，就是我喜歡寫字，我的字雖然寫得不好，但是我喜歡寫字的那種感覺，這也是人的氣息的保存和證明?！?/span>
被誤解是編輯的宿命？
去世多年后，《當我們談論愛情時我們在談論什么》的17篇未刪減版短篇集結成書，以《新手》為書名重新出版，一個完全不同的卡佛形象出現在讀者面前，褒貶不一。
人形機器人與科幻創(chuàng)作研究三人談
我們如何制造出“它們”，又如何理解人類自己？
孫甘露談他的文字生涯
“三十年，五十年，也許我們中間的某些人或者某人能夠拿出真正偉大、真正無愧于時代的作品來；要想真正無愧于時代，我們目前的寫作還需要有某種變化”。
張哲、王輝城：“寫作者就是造園人”
“身為寫作者，在造園的過程中，一直是恍恍惚惚地摸索，有無數分岔的小徑通往無數可能，‘景因園異’，造園也是在造夢?！?/span>
陳引馳：在自我的封閉圈子里無法看清自己
“我不知道AI以后會發(fā)展到什么樣的程度，起碼目前來講，我覺得人還是非常重要的，無論他從事怎樣的工作。”
張清華教授訪談錄：穿越歷史的精神追尋
“我認為'中文創(chuàng)意寫作'這個學科的建立，不僅僅意味著要重建知識體系教學體系，還要從整個的文學觀念、教育理念和培養(yǎng)體系上進行變革，要極大地增強實踐要素?！?/span>
趙德發(fā)談新作《大海風》：透過歷史的深沉暮靄，描繪海立云垂的時代
在長篇小說《大海風》開筆之際，作家趙德發(fā)在紙上寫下“海立云垂 驚心動魄 汪洋恣肆飽滿圓融”這幾個字，并將這張紙一直放在案頭，經常看上一眼。他說這是他的追求和夢想，雖不能至，心向往之。
當人工智能秒成詩，詩人何為？
“在此情勢之下，詩人可以時時參照、比較人工智能所生成的詩歌以及評論，以此來深度思考人的寫作的獨特性和價值所在，也探究一下人與機器在詩歌以及文學上各自的優(yōu)勢和缺陷。”
蔣方舟&顧拜妮：是“繆斯”照亮藝術，還是藝術照亮她們？
“什么東西能帶給你快樂、價值感，讓你感覺到自己活著，在這個意義上，寫作是唯一讓我覺得自己存在的事?！?/span>
謝有順：最好的文學，有著自己的精神根據地
“值得文學記錄的永遠是重要的時刻，即便身處靈光消逝的年代，文學也不會停止尋找永恒的光芒?！?/span>
葉 櫓、羅小鳳：詩評家應該有“第三只眼”
當我們把“傳統(tǒng)”理解為一個流動發(fā)展著的過程，也就意味著那些被視為“反傳統(tǒng)”的東西同樣會加入到“傳統(tǒng)”中去。正是在這種不斷更新的過程中，“傳統(tǒng)”才有可能成為越來越充實豐富、越來越強大有力的民族精神積累?！?/span>
王莫之×王占黑：讓我們用自來水寫毛筆字
“盡管知道理想的作品幾乎是不可得的，知道自己并不一定能從中獲得什么，同時一定要付出很多，沒準還會失去很多，這又何妨呢。Do it for love, not for live。”
韓少功：文學因事而作因時而變
“也許你太熟悉的，可能反而寫不好，這也是我們很多作家的經驗。而寫我身邊不太遠也不太近的人，眼睛一閉就信手拈來，比較容易上手。”
次仁羅布：熱情描繪各民族建設美麗幸福西藏的生動畫卷
“西藏文學的另一個亮點是作家們關注現實生活，關心人民，熱情描繪了時代變遷中各民族在高原上建設美麗幸福西藏的生動畫卷?！?/span>
訪談
李浩、金赫楠：當魯迅遇到DeepSeek
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謝飛 王垚： 移動互聯網時代的閱讀和觀影
“形式的變化都會帶來新的技術課題，這些技術的“現代化”永遠要求你有新的形式，但是要搞好內容，還是得回到視聽敘事的基本原則和歷史經驗。”
邵棟：短篇小說的一瞥，可以是醋栗，可以是一封信
“短篇小說是瞬間一瞥的藝術。這一瞥，可以是醋栗，可以是一封信，也可以是一個或一群從未有機會在小說中開口的人。”
朱宇清科幻小說《物換星移》：觸發(fā)共振 仰望星空
“最難的是有一個好的創(chuàng)意。一個好的創(chuàng)意，能夠巧妙地將科學理論、社會現象與哲學思想融合貫通，并構建一個好看的故事?！?/span>
羅振亞：關于當下詩歌現狀與未來的對話
“中華傳統(tǒng)文化對新世紀詩歌構成的是精神思想和藝術技巧的綜合性輻射，像古典詩歌凝練含蓄風格統(tǒng)攝下的多元并舉，像儒、釋、道一統(tǒng)傳統(tǒng)觀念的共時性塑造，都對當下詩歌具有正面價值的引發(fā)和滲透。我們真應該靜下心來，細致考辨其間的運作規(guī)律。”
陳登：訴滯澀以詩，微小卻尖銳地疼一下
如果說每個作品都是創(chuàng)作者面貌的寫照，那么閱讀陳登入駐原創(chuàng)頻道以來的詩作，就像跟隨一位遙遠的朋友，一路行至一座美學花園。
AI 寫作與人類創(chuàng)作的未來
人類本質上是特別盲目的，今天有這個夢想，明天有那個夢想，但這種盲目性才是生命體的可貴之處。我們的迷茫、焦慮與非理性，反而可能會為我們未來的文明形態(tài)打下一個非常扎實的基礎。
東來、林曉筱：別活成“表格”，遷徙是我們這一代共同的宿命
東來、林曉筱、湯明明圍繞“怎樣的生活值得一過”，聊了聊青年人如何處理“遷徙”帶來的撕裂與不確定性，如何在流量時代，安放自己的欲望等。
蘇童：我認為生存比死亡值得書寫
蘇童說，在這些年的寫作中，筆下的死亡越來越少了。年少時寫作，死亡是故事的一個相對容易的出口；而現在，他筆下的死亡越來越少。中年之后，他筆下“沒有一個人物可以隨隨便便死去”。
專訪許子東：寫文學史就是在寫今天
這些年，許子東在公眾中的形象，既是一位細致的文學研究者，也是一位對社會話題做出及時表達的觀察者。他的兩重身份并不相悖，且結合得極為適恰。
王堯：每個時代都有難題，知識分子既清醒也困惑
“每個時代都有自己的難題，身處其中的知識分子既清醒也困惑。我想，赤子之心對我而言是重要的?！?/span>
劉楚昕：在真實和虛構中找到平衡點
“尤其是中國的當下及未來數十年的前景，這是我們親身經歷、親眼見證的，最適合由我們這一代人來書寫，這是青年作家的使命?！?/span>
李洱：如何解讀同代人的創(chuàng)作？
“寫這些文章絕不僅僅是為了寫出自己的理解，而是要從具體的人、具體的文本那里跳出來，看看這些作家為當代文學提供了什么。”
對生活感興趣是寫作最持續(xù)的動力
“北京是中國極有代表性的城市之一，當代社會的發(fā)展在北京有充分體現，寫好北京人的生活，從某種意義上說，也是寫好中國人的生活。”
林白：在離開與抵達之間循環(huán)
對于兩次收獲中國女性文學獎創(chuàng)作獎的作家林白來說，她的“女性三部曲”——《一個人的戰(zhàn)爭》《說吧，房間》《北去來辭》，正是用文字對女性生命體驗所做的深刻探索。
在鄉(xiāng)土與AI之間探尋“新質”
“你知道我為什么還在用筆寫作嗎？有一個很重要的原因，就是我喜歡寫字，我的字雖然寫得不好，但是我喜歡寫字的那種感覺，這也是人的氣息的保存和證明?！?/span>
被誤解是編輯的宿命？
去世多年后，《當我們談論愛情時我們在談論什么》的17篇未刪減版短篇集結成書，以《新手》為書名重新出版，一個完全不同的卡佛形象出現在讀者面前，褒貶不一。
人形機器人與科幻創(chuàng)作研究三人談
我們如何制造出“它們”，又如何理解人類自己？
孫甘露談他的文字生涯
“三十年，五十年，也許我們中間的某些人或者某人能夠拿出真正偉大、真正無愧于時代的作品來；要想真正無愧于時代，我們目前的寫作還需要有某種變化”。
張哲、王輝城：“寫作者就是造園人”
“身為寫作者，在造園的過程中，一直是恍恍惚惚地摸索，有無數分岔的小徑通往無數可能，‘景因園異’，造園也是在造夢?！?/span>
陳引馳：在自我的封閉圈子里無法看清自己
“我不知道AI以后會發(fā)展到什么樣的程度，起碼目前來講，我覺得人還是非常重要的，無論他從事怎樣的工作。”
張清華教授訪談錄：穿越歷史的精神追尋
“我認為'中文創(chuàng)意寫作'這個學科的建立，不僅僅意味著要重建知識體系教學體系，還要從整個的文學觀念、教育理念和培養(yǎng)體系上進行變革，要極大地增強實踐要素?！?/span>
趙德發(fā)談新作《大海風》：透過歷史的深沉暮靄，描繪海立云垂的時代
在長篇小說《大海風》開筆之際，作家趙德發(fā)在紙上寫下“海立云垂 驚心動魄 汪洋恣肆飽滿圓融”這幾個字，并將這張紙一直放在案頭，經常看上一眼。他說這是他的追求和夢想，雖不能至，心向往之。
當人工智能秒成詩，詩人何為？
“在此情勢之下，詩人可以時時參照、比較人工智能所生成的詩歌以及評論，以此來深度思考人的寫作的獨特性和價值所在，也探究一下人與機器在詩歌以及文學上各自的優(yōu)勢和缺陷。”
蔣方舟&顧拜妮：是“繆斯”照亮藝術，還是藝術照亮她們？
“什么東西能帶給你快樂、價值感，讓你感覺到自己活著，在這個意義上，寫作是唯一讓我覺得自己存在的事?！?/span>
謝有順：最好的文學，有著自己的精神根據地
“值得文學記錄的永遠是重要的時刻，即便身處靈光消逝的年代，文學也不會停止尋找永恒的光芒?！?/span>
葉 櫓、羅小鳳：詩評家應該有“第三只眼”
當我們把“傳統(tǒng)”理解為一個流動發(fā)展著的過程，也就意味著那些被視為“反傳統(tǒng)”的東西同樣會加入到“傳統(tǒng)”中去。正是在這種不斷更新的過程中，“傳統(tǒng)”才有可能成為越來越充實豐富、越來越強大有力的民族精神積累?！?/span>
王莫之×王占黑：讓我們用自來水寫毛筆字
“盡管知道理想的作品幾乎是不可得的，知道自己并不一定能從中獲得什么，同時一定要付出很多，沒準還會失去很多，這又何妨呢。Do it for love, not for live。”
韓少功：文學因事而作因時而變
“也許你太熟悉的，可能反而寫不好，這也是我們很多作家的經驗。而寫我身邊不太遠也不太近的人，眼睛一閉就信手拈來，比較容易上手。”
次仁羅布：熱情描繪各民族建設美麗幸福西藏的生動畫卷
“西藏文學的另一個亮點是作家們關注現實生活，關心人民，熱情描繪了時代變遷中各民族在高原上建設美麗幸福西藏的生動畫卷?！?/span>