遼京的短篇小說(shuō)《慶典》以一場(chǎng)普通高中的慶典開(kāi)場(chǎng)，貫穿起學(xué)生們整個(gè)高中階段。作品剝開(kāi)了青春文學(xué)慣有的浪漫濾鏡，自然地將親情、友情、愛(ài)情置于現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境，層層揭開(kāi)成長(zhǎng)的傷痛，最終呈現(xiàn)出一種克制、內(nèi)耗、迷茫交織的青春質(zhì)感。

傳統(tǒng)的青春敘事往往將校園慶典描繪成活力與色彩的迸發(fā)，但在遼京的筆下，《慶典》的宏大場(chǎng)面反倒與個(gè)體的渺小形成了鮮明對(duì)比?！罢R劃一的方陣”“常年拉上窗簾的電腦房”……無(wú)處不在的規(guī)則，時(shí)刻謹(jǐn)記的規(guī)訓(xùn)，在這種敘事氛圍中，青春的“活力”被逐漸抽空。

凝視和規(guī)則，不僅來(lái)自社會(huì)、學(xué)校和家庭，甚至滲透進(jìn)純真的友情。主角丹琪與好友曉暢的關(guān)系，好到可以勾肩搭背、取笑他人，看起來(lái)是那種讓人羨慕的閨密情。但是，丹琪的內(nèi)心其實(shí)一直備受煎熬，她家境不如曉暢，表面上大大咧咧，骨子里卻藏著深深的自卑。所以，她一方面非?？释亚榈呐惆楹椭艺\(chéng)，另一方面又懷疑自己只是襯托曉暢灑脫的“綠葉”。冷戰(zhàn)與和好的內(nèi)心戲，并非戲劇性決裂的設(shè)定，而是“少女心事的必然”。作者通過(guò)大量的內(nèi)心獨(dú)白，揭示了友情中的失衡，為了維系這段關(guān)系，丹琪甚至愿意用“交換秘密”來(lái)表露忠誠(chéng)。

《慶典》里的愛(ài)情描寫，沒(méi)有轟轟烈烈、刻骨銘心，甚至連一個(gè)完整的告白都沒(méi)有。無(wú)論是班長(zhǎng)趙揚(yáng)與班花的八卦焦點(diǎn)，還是趙揚(yáng)對(duì)曉暢說(shuō)的那句“我把你當(dāng)妹妹”的婉拒，又或者是曉暢對(duì)暗戀對(duì)象的嘲諷，愛(ài)情的萌芽還沒(méi)來(lái)得及生長(zhǎng)，就在規(guī)訓(xùn)的陰影下萎縮了。情感的自我否定與反向表達(dá)，又何嘗不是青春期感情的無(wú)助呢？

《慶典》與許多強(qiáng)調(diào)“叛逆”的青春文學(xué)不同，最令人傷感和沉重的點(diǎn)，在于它描繪了一種青春“無(wú)力突圍”的狀態(tài)，表現(xiàn)為“退縮”與“內(nèi)耗”。比如丹琪對(duì)于臺(tái)上罰站時(shí)朋友在臺(tái)下說(shuō)笑的刺痛感，只能用慪氣來(lái)表達(dá)，外人看來(lái)微不足道的小事，在主人公的內(nèi)心卻被無(wú)限放大，成為自我否定、友情破裂的證據(jù)。作者細(xì)膩捕捉了主人公們“自我中心化”的心理特征，也放大了“無(wú)人理解”的孤獨(dú)感。

在不美好的青春文學(xué)敘事中，比起張悅?cè)弧稒烟抑h(yuǎn)》的陰郁和宿命感、笛安《告別天堂》的壓抑和迷茫，《慶典》更加接近生活本身。既不給你編織一個(gè)美好的夢(mèng)，也不慫恿你“愛(ài)到毀滅，痛到絕望”，如同正在發(fā)生或曾發(fā)生的一個(gè)個(gè)瞬間。而認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn)，本身就是一種清醒：原來(lái)，不是只有你一個(gè)人覺(jué)得喘不過(guò)氣。就像小說(shuō)最后娜娜說(shuō)的那句話：“肯定很多人出錯(cuò)了?！?/p>

（遼京短篇小說(shuō)《慶典》，刊于《青年文學(xué)》2026年第4期）