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《脈動(dòng)大灣》創(chuàng)作談：真水無香 人間有味
無門無派，自在書寫。
2025-06-30
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王必勝：在乎山水間
仁者樂山，智者樂水，自古亦然。
2025-06-30
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老藤：少年記憶的發(fā)酵
故鄉(xiāng)北山有個(gè)柞蠶場，坐落在一條人跡罕至的山溝里。
2025-06-25
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尋找一個(gè)把手——《張黑女》創(chuàng)作談
那時(shí)候我還在念小學(xué)吧，有個(gè)鄰居，瘦高個(gè)兒，長胳膊，絕技是單手拿起一只籃球。
2025-06-25
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於可訓(xùn)：我用小說再造故鄉(xiāng)
文學(xué)與故鄉(xiāng)，是一個(gè)永遠(yuǎn)的話題。
2025-06-25
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色彩從何而來？
法國哲學(xué)家羅蘭·巴特在《寫作的零度》中論證，人們不可能獲得一種無風(fēng)格或者“無色彩”的寫作方式，“寫作絕非交流工具，它不是一條康莊大道，供言說的意圖從那里通行”。
2025-06-25
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胡安焉：有如啟示
我的寫作起步比較晚，初次嘗試寫作時(shí)，我已經(jīng)二十七歲。
2025-06-24
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魏思孝：現(xiàn)實(shí)中的友誼
我寫這篇文字時(shí)，朋友發(fā)來人類學(xué)者箭內(nèi)匡的一段話： “事實(shí)”雖然是臆斷、偏見的對立面，卻不見得是“虛構(gòu)”的對立面。
2025-06-24
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趙德發(fā)：我的第一部標(biāo)準(zhǔn)意義上的海洋題材小說
《大海風(fēng)》這部作品，我醞釀了三十年，用三年時(shí)間寫成，是我的第十部長篇小說，也是我的第一部標(biāo)準(zhǔn)意義上的海洋題材小說。
2025-06-24
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試驗(yàn)針、鬼故事和燕子呢喃
我二年級下半學(xué)期，剛開學(xué)，不知起因，有奇怪的謠言在無錫各中小學(xué)盛傳一時(shí)（上海、蘇州同步），傳某特殊機(jī)構(gòu)要給孩子打試驗(yàn)針，男孩打腦門，女孩打肚臍眼。
2025-06-22
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溫凱爾：“柔順、堅(jiān)強(qiáng)與自我剖析”的另一種隱喻
和朋友們在伊斯坦布爾旅行的時(shí)候，某天黃昏我們準(zhǔn)備游船，在碼頭處排隊(duì)時(shí)，所有游客都低頭往下看，因?yàn)楹Ｋ锶敲苊苈槁榈乃浮?/p>
2025-06-20
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趙彥：在燒烤派對上
我們真的舉行過這樣一個(gè)派對，安東尼奧的原型貢薩洛也真的離過婚，派對也真的就在貢薩洛人去樓空的花園里，在與妻子離婚后不久他九十多的老母又去世了，他于是孑然一人，也就是說，在那場疫情之后的現(xiàn)實(shí)的派對上，有些東西真的發(fā)生過。
2025-06-20
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林培源：穿越經(jīng)驗(yàn)的邊界
家鄉(xiāng)澄海是著名僑鄉(xiāng)。
2025-06-20
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手抓肉、奶茶、暴風(fēng)雪及其他
我們這里的手抓肉是最好吃的手抓肉，沒有之一。
2025-06-19
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一件難忘的事——《鯨歌》創(chuàng)作談
《鯨歌》中那個(gè)吵架能罵一晚上的老太太，我小學(xué)六年級就寫過她。
2025-06-19
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這不是一部“勸退之書”——《瀛波志》創(chuàng)作手記
“為什么寫小說”幾乎是一個(gè)神學(xué)問題，也許不必回應(yīng)。
2025-06-16
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歷史迷霧中的將星隕落：我為什么要寫《李牧傳》
在并不算是豐厚的戰(zhàn)國史料中，注意到李牧這個(gè)名字時(shí)，一組驚人的數(shù)據(jù)震撼了我：李牧驅(qū)匈奴千里，抗“暴秦”5年；李牧不死，趙國不滅，暴秦?zé)o法向邯鄲城前進(jìn)哪怕一步。
2025-06-16
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癡情傳誦也是創(chuàng)新——冰花長篇小說《望郎歸》序
給冰花的長篇小說《望郎歸》作序，既意外又不意外。
2025-06-16
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班宇：水晶舟——《白象》創(chuàng)作談
寫這篇時(shí)，在我的想象里，白象并非小說里所描述的那件造物，而是化為了一艘布滿光彩的水晶之舟，在冥河里往復(fù)擺渡，背負(fù)著遺產(chǎn)與遺憾，在水中起落，掀開巨浪，駛向交疊的時(shí)空，將所載之物別贈(zèng)予不同之人，也不管他們是否真的需要。
2025-06-13
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啞石：小小的無窮
很小時(shí)，還在貧瘠山村，坐于黃昏的山坡，望著遠(yuǎn)方天邊瑰麗、變幻的落霞，我常常覺得人的一生簡直就是一場夢！此生背后，這個(gè)無形而涌動(dòng)不息的時(shí)空背后，也許有著更為浩瀚的“真實(shí)”，那是比此在的真實(shí)更為真實(shí)的“無窮”？當(dāng)人類的意志，將此生的血肉、呼吸灌注于“無窮”時(shí)，一種神秘的交互“傾身”就發(fā)生了？或者說，那無窮的微妙光線，就在這光明與黑暗相互交錯(cuò)的時(shí)光“皺褶”（其中以語言的“皺褶”最為醒目）中流淌著？ 阿根廷詩人博爾赫斯，在他的小說《阿萊夫》（收入1949年出版的短篇小說集《阿萊夫》，漢語有王永年先生譯本）一開頭就寫到：“貝雅特麗齊·維波特臨終前……”貝雅特麗齊？是的，盲目但博覽群書的博爾赫斯，在小說一開頭就置入這一語碼，并非隨意之舉，因?yàn)樗莻ゴ蟮〉摹耙啡恕?，也是博爾赫斯這篇探詢“無窮”的小說的首個(gè)奇特“密碼”，其含義可從但丁思想中管窺一二。
2025-06-13
