故事的“火花”源自我參加了一場(chǎng)典型事跡報(bào)告會(huì)。

不是第一場(chǎng)，而是巡回中的第三場(chǎng)。因此，事跡經(jīng)反復(fù)演繹，熟能生巧。演員們或聲嘶力竭，或慷慨激昂，或娓娓道來(lái)，拿捏著其中的情感、分寸，努力身至、情至、心至了。

臺(tái)下鼻涕聲、眼淚聲、鼓掌聲，聲聲入耳。

可是，他們的表演和現(xiàn)實(shí)中真實(shí)的痛苦之間，還是有著巨大差異的。

對(duì)那些受到精神洗禮的普通人來(lái)講，這個(gè)瞬間不過(guò)是漫長(zhǎng)人生中一段觸動(dòng)心弦的插曲。對(duì)那個(gè)被救的家庭——也許，起初他們感恩戴德，但感恩戴德其實(shí)很累的?；蛘哒f(shuō)，所有背離日常的處境，都是辛苦的。“設(shè)身處地”本身就是一個(gè)很不能設(shè)身處地的詞。痛苦降臨時(shí)，只有承擔(dān)者才能感受到皮肉和靈魂吃“苦”的深度。

我是在看了典型事跡報(bào)告會(huì)，流下了真誠(chéng)的鼻涕和眼淚后，構(gòu)想出這個(gè)小說(shuō)的。

當(dāng)英雄跳下去后，會(huì)怎樣呢？

我更在意他身后的人——所有被這一事件改變的普通人。英雄成了典型和樣板，他當(dāng)然值得被宣傳和歌頌。可是，其他人呢？遭遇“失去”的家庭如何重建？那個(gè)最終把這部分幸運(yùn)納為日常的家庭，會(huì)如何重新出發(fā)？這件事情對(duì)他們又會(huì)產(chǎn)生怎樣的影響？

這是一些生活的縫隙。我的小說(shuō)就從這些縫隙中葳蕤地、搖曳地生長(zhǎng)出了根須，并茁壯地蔓延下去。

為了讓沖突集中，把人物逼入絕境，掏出他們內(nèi)心的“善惡駁雜”，掏出他們最隱晦的、自私的、犬牙交錯(cuò)的掙扎，我釋放了一個(gè)人物。

請(qǐng)注意，這人物——孫鴿——是個(gè)危險(xiǎn)分子。她是來(lái)攪局的——讓所有掩蓋于日常，被折疊和忍耐的痛苦都翻滾起來(lái)。讓所有的不甘變成反抗。讓所有沉默的追尋變成委婉的攻擊。她用一種近乎天真的意氣用事和幸災(zāi)樂(lè)禍，來(lái)肝膽相照另一個(gè)女人。

于是，就有了施救方對(duì)獲救方的心靈窺探和詰責(zé)：你憑什么心安理得地回到日常？憑什么你的錯(cuò)誤，要讓沒(méi)有過(guò)錯(cuò)的人買(mǎi)單？憑什么只有我們失去了？命運(yùn)的不公是從什么時(shí)候開(kāi)始的？命運(yùn)的不公，到底如何結(jié)束呢？

人生似乎本就是對(duì)命運(yùn)不公的一種曠日持久的忍耐。

最后，他們終歸發(fā)現(xiàn)了，“日?！苯o忍耐者以寬慰和安慰。它用它極其強(qiáng)大的慣性力量，將我們拉扯回日常的生活軌道。或者說(shuō)，無(wú)論經(jīng)歷多么痛苦的遭遇，我們的身體和魂魄竭盡全力，把我們推向一種適可而止的日常。

但是，那并不意味著，所有發(fā)生的事情僅會(huì)“水過(guò)地皮濕”。

畢竟，任何一次意外，牽一發(fā)而動(dòng)全身，讓所有人或多或少、或長(zhǎng)或短地被推入命運(yùn)的詭計(jì)中——沒(méi)有人置身事外。獲救孩子的母親會(huì)面對(duì)丈夫的懦弱，而丈夫要面對(duì)妻兒的質(zhì)疑。同時(shí)，英雄的遺孀要面對(duì)的是，破碎的生活和人們對(duì)她的期待。

而她最終想要做的，是丟掉所有典型附加的光環(huán)與負(fù)累，把這命運(yùn)的詭計(jì)與懲罰當(dāng)作一種新的普通的日常。

畢竟，“普通，是普通人的桎梏，也是普通人的免死金牌”。