本周之星 | 李洪：中年敘事（組詩(shī)）（2025年第38期）
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——欄目主持：鄧潔舲
本周之星：李洪
李洪，1973年生人，中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員，出版詩(shī)集《獨(dú)自輕唱》《紅塵·煙火·流年》《故鄉(xiāng)在上》《重影》等。作品見(jiàn)《綠風(fēng)》《紅巖》《滇池》《詩(shī)歌月刊》《南方文學(xué)》《安徽文學(xué)》等。
作品欣賞：
中年敘事（組詩(shī)）
灰椋鳥飛走的清晨
灰椋鳥早已飛走，傘和秋雨
還在天橋上徘徊
影子倒退著隱入玻璃幕墻，空氣過(guò)于逼仄
幾枚六邊形黃葉
正在墮入人間
沒(méi)有人說(shuō)話，沒(méi)有翅膀起落
蔚藍(lán)仍然是廣告牌的底色
麥子和啤酒瓶的表演
更加缺乏深意
出租車拐進(jìn)小路，咳嗽披著舊藍(lán)衫
起身相迎，驚醒醉酒的開(kāi)鎖匠
腳步聲退去后，又駛出來(lái)
拖著銀白色魚形長(zhǎng)尾
一路向西，也許能邂逅一池碧青的水
一株結(jié)滿鴉鳴的歪脖子欒樹
拐杖倒下的時(shí)候，獨(dú)角戲開(kāi)場(chǎng)
圍觀的每一個(gè)人
都是演員和觀眾
鐵門打開(kāi)，沒(méi)有青布鞋和長(zhǎng)筒靴
二樓飄窗上撒歡的，是一只
粉紅衣裳的狗
街邊沒(méi)有大風(fēng)和馬的嘶鳴
面容枯槁的，是繞過(guò)輕軌站的樹
隊(duì)列越來(lái)越長(zhǎng)，像從關(guān)中平原走出的
阿房宮修建者的后裔
黃色的不止是西行的出租
一只穿紅舞鞋的狗和抽煙的女人
正被貼上標(biāo)簽
誰(shuí)在龍骨石上刻下碑文
讓它孤立在
失去自由的街邊
路口沒(méi)有舉旗的葦草
不知道掛著十字的窗
是否鎖著大風(fēng)和馬的嘶鳴
玻璃門似乎關(guān)閉了中世紀(jì)的鐘聲
大片空白，可以容納
許多疤痕和倦意
繼續(xù)與瘸腿的貓對(duì)峙
繼續(xù)望向鳥兒飛走后的天空
繼續(xù)目送一株蘭花草轉(zhuǎn)入舊巷
記錄：一個(gè)叫勝利的人
他把禿頂?shù)念^顱
掛在舊木窗框上
目送穿花衣的狗
緩慢地
消失在巷尾
更多時(shí)候，仍然會(huì)
醉倒在啤酒瓶堆砌的
陰影里
找尋一只裂口向內(nèi)的
絨布拖鞋
怒斥從高樓墜落時(shí)
他坐回缺腿的塑膠凳上
更加想念
遠(yuǎn)方的烏桕
野蕎和說(shuō)瘋話的石頭
姓張，名勝利
僅此而已
紀(jì)事
掃地，清理油茶盒子
折疊舊衣裳
與母親一起
嘮嗑
洗刷青布鞋
除雜草，栽種芫荽和白菜
與母親一起
做一頓洋芋飯
鏡中
疤痕像彎刀一樣兇相畢露
下意識(shí)伸出中指
試圖按壓住外溢的疼痛
近些，近些，再近些
僅剩一根青絲
無(wú)風(fēng)顫栗
折斷了杏花雨中落單的絨布傘
鬢角沒(méi)有桃花云，紫蝶
殘留的薰衣草淡香
也許會(huì)在月上西樓時(shí)
消逝殆盡
無(wú)人站在身后，掛在架子床上的
是風(fēng)干的三葉草和粘滿咳嗽的白紙
蚊帳動(dòng)了一下，又動(dòng)了一下
兩只壁虎掉落，砸傷丁丑年黃歷上的山水
向日葵似乎又向墻角退縮了半寸
起身，不敢回頭看
那件深灰色外套
再次退場(chǎng)
本期點(diǎn)評(píng)：
文學(xué)的語(yǔ)言表達(dá)方式主要有以下五種：敘述（記敘）、描寫、抒情、議論、說(shuō)明。詩(shī)人用什么方式、方法去寫作，跟練武之人提刀或帶棍棒去闖江湖是同一回事。有人估算，近三分之二的唐詩(shī)都是敘事性寫作，詩(shī)人們都偏愛(ài)“敘述、描寫”，都節(jié)制使用“抒情、議論”，都把“說(shuō)明”晾在一邊。例如，李白展現(xiàn)廬山瀑布“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”的神奇之美，所用的語(yǔ)言方式是描寫，是夸張、變形、非同凡俗的描寫；又如：杜甫講訴自己和家人的艱難處境，“八月秋高風(fēng)怒號(hào)，卷我屋上三重茅。茅飛渡江灑江郊，高者掛罥長(zhǎng)林梢，下者飄轉(zhuǎn)沉塘坳”。所用的是敘述，也兼用描寫，把突發(fā)景象和個(gè)人遭遇，寫得形象又生動(dòng)，如在眼前?？梢?jiàn)敘述、描寫這兩種語(yǔ)言表達(dá)方式，對(duì)于李白、杜甫來(lái)說(shuō)，都是他們行走文學(xué)江湖的很管用的語(yǔ)言武器。瑞典詩(shī)人特朗斯特羅斯比唐代詩(shī)人晚出生1100年，卻也把描寫玩得非常漂亮：“外套破舊得像狼群。/面孔像大理石片?！保ā豆昀铩罚?，他在《冰雪消融》里的敘述和描寫也是很精彩：“早晨的空氣送來(lái)郵票火熱的信件/雪在閃爍，負(fù)擔(dān)減輕——一斤只有三兩/……/衣帽上陽(yáng)光如野蜂身上的花粉”。這說(shuō)明古往今來(lái)的好詩(shī)人都知道什么樣的語(yǔ)言利器適合用到詩(shī)歌寫作上來(lái)，用得好不好，那是個(gè)人的本事問(wèn)題。
李洪寫中年敘事，會(huì)把詩(shī)寫成什么樣？讀了他的《灰椋鳥飛走的清晨》開(kāi)頭三行，我們意識(shí)到這個(gè)作者的表達(dá)有點(diǎn)不簡(jiǎn)單——他先交代了“灰椋鳥早已飛走”這回事，接著鋪敘清晨的景象：“傘和秋雨/還在天橋上徘徊”，進(jìn)而寫到獨(dú)特的視覺(jué)和感覺(jué)：“影子倒退著隱入玻璃幕墻，空氣過(guò)于逼仄”，顯示了表達(dá)的遞進(jìn)與深化，可見(jiàn)比較講究敘述的機(jī)巧。這首詩(shī)開(kāi)頭和結(jié)尾的意象：“傘和秋雨/還在天橋上徘徊”“鐵門打開(kāi)，沒(méi)有青布鞋和長(zhǎng)筒靴出來(lái)”，都不直接寫人，而是通過(guò)與人物相關(guān)的物件（意象）去寫人物乃至事件，從而傳達(dá)詩(shī)的意味，這就是作者的匠心獨(dú)運(yùn)之處了。
用心書寫，有意表達(dá)，是寫作者需要付出的努力。而現(xiàn)在，我們看到李洪在這首21行的《灰椋鳥飛走的清晨》里羅列了至少24個(gè)意象：灰椋鳥、傘、秋雨、天橋、影子、玻璃幕墻、空氣、黃葉、廣告牌、出租車、謝小路、咳嗽、舊藍(lán)衫、開(kāi)鎖匠、腳步聲、長(zhǎng)尾、一池碧青的水、歪脖子欒樹、拐杖、獨(dú)角戲、圍觀的每一個(gè)人、鐵門、飄窗、狗……顯示了他在這首詩(shī)的表達(dá)上的需要，也體現(xiàn)了他目前對(duì)詩(shī)歌寫作的理解和追求。也就是說(shuō)，他認(rèn)為這樣寫合適，于是就把詩(shī)寫成這樣了。
是的，作者在《灰椋鳥飛走的清晨》里的事情已完成，剩下的事就是讀者的了。那么，對(duì)一個(gè)普通讀者來(lái)說(shuō)，這首詩(shī)的一個(gè)個(gè)句子是順暢且明朗的，然而，想從中精準(zhǔn)地把到詩(shī)意表達(dá)的脈搏，卻是有些難度的。可見(jiàn)，《灰椋鳥飛走的清晨》這樣的語(yǔ)言表達(dá)，既考驗(yàn)了一般讀者的閱讀耐心，又對(duì)理解和傳播構(gòu)成一定的障礙，是有必要考慮做一些減法的。
《街邊沒(méi)有大風(fēng)和馬的嘶鳴》開(kāi)頭部分的超現(xiàn)實(shí)表達(dá)，很見(jiàn)語(yǔ)言表現(xiàn)力：“面容枯槁的，是繞過(guò)輕軌站的樹/隊(duì)列越來(lái)越長(zhǎng)，像從關(guān)中平原走出的/阿房宮修建者的后裔”；《鏡中》的起句很強(qiáng)悍：“疤痕像彎刀一樣兇相畢露”；《記錄：一個(gè)叫勝利的人》的第一節(jié)，寫得簡(jiǎn)約，有畫面感，且有點(diǎn)傳神，體現(xiàn)了作者比較好的語(yǔ)言功底。這三首詩(shī)，跟《灰椋鳥飛走的清晨》一樣，若能精簡(jiǎn)處理，效果自當(dāng)有所提升。相比之下，《紀(jì)事》可謂極簡(jiǎn)主義寫作了，作為一件作品，這首短詩(shī)當(dāng)然是寫成了的，且比較好，不過(guò)，若能不那么“樸實(shí)”，而多一點(diǎn)文藝質(zhì)地，詩(shī)意表達(dá)的水準(zhǔn)肯定就不在原來(lái)這個(gè)位置了。
通過(guò)細(xì)讀李洪《中年敘事》組詩(shī)，可知他的詩(shī)歌語(yǔ)言表達(dá)功力比較好，他的詩(shī)的認(rèn)識(shí)和理解已經(jīng)能得到清晰地表現(xiàn)。至于他的詩(shī)意核心指向哪里，就由他個(gè)人去把握了。詩(shī)歌寫到比較高的程度，更加看重的是個(gè)人的天賦才華，而不是依賴于什么人的指點(diǎn)。以上隨意評(píng)語(yǔ)，請(qǐng)作者姑且聽(tīng)之，不當(dāng)之處，還請(qǐng)作者和讀者批評(píng)指正。
——（符力，中國(guó)詩(shī)歌網(wǎng)副總編輯）
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