本周之星 | 夏杰：中年斷章（外三首）（2025年第21期）
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——欄目主持：鄧潔舲
本周之星：夏杰
夏杰，江蘇昆山人，中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員，供職于昆山市張浦鎮(zhèn)文聯(lián)。詩(shī)歌散見(jiàn)于《人民文學(xué)》《詩(shī)刊》《當(dāng)代·詩(shī)歌》《揚(yáng)子江》《詩(shī)歌月刊》《星星》等刊物，著有詩(shī)集《靜靜地述說(shuō)》《恩澤》兩部。
作品欣賞：
中年斷章（外三首）
中年斷章（組詩(shī)節(jié)選）
3
好了，現(xiàn)在我可以中年了
可以送他去山西上學(xué)，但晚飯時(shí)
他沒(méi)有陪我喝一杯，只陪我在快捷酒店里
過(guò)了一晚
他沒(méi)有打呼，我沒(méi)怎么睡著
那么多年，似乎我們就是為了等
這幾百公里的思念
還好，我們的思念不空
4
四年的光陰多么年輕呀
我每次的接送像在為他換尿片
嗯，月光濡濕了清潔的夜晚
行李箱的滾輪笑個(gè)不停
他陪我喝酒了，像我陪父親一樣
原來(lái)什么都能復(fù)制
而我又起了擔(dān)心
囑咐的幾句話(huà)竟被他一口干了
5
現(xiàn)在，我們談?wù)劤赡旰蟮淖⒁馐马?xiàng)吧
就像兩種思想從游戲的廝殺中
走了出來(lái)，如此
戰(zhàn)場(chǎng)的擴(kuò)大才夠盡興
他的曲屏顯示器作為背景能做些什么？
像我，沒(méi)有背景
又能做些什么？
6
中年又多了幾寸？誰(shuí)量出來(lái)就告訴我一聲
作為數(shù)學(xué)的陌路人
我相信一朵花是真實(shí)的
而我，只剩迷茫的漫漫年歲
但這些，都由夢(mèng)收留著
像某種財(cái)富，有，就是拿不出來(lái)
7
比較現(xiàn)實(shí)的是：時(shí)間沒(méi)有閑著
我有時(shí)會(huì)把秒針當(dāng)作一個(gè)魔術(shù)師
上一秒與下一秒之間的差距
哦，誰(shuí)又能量出來(lái)，麻煩
再告訴我一聲
8
笑是有甜味的，所以我
血糖偏高，但我仍愿意用笑
表達(dá)對(duì)時(shí)間的抗訴：憑什么我的
青春年少才那么一點(diǎn)？
嗯，有人哭著抗議也輸了
10
一天又開(kāi)始了，母親打電話(huà)來(lái)說(shuō)
身上奇癢無(wú)比
我?guī)炬?zhèn)、本市、上海，跑了一圈
也沒(méi)治好，我終于相信了某次
一個(gè)老病友嘮叨說(shuō)：
很多專(zhuān)家的門(mén)診
只能治好文字介紹
11
中年好像可以很漫長(zhǎng)
像每晚的夢(mèng)連接成的火車(chē)
看窗外吧，與時(shí)間對(duì)抗的戰(zhàn)場(chǎng)
比車(chē)廂遼闊許多
春分
我們四個(gè)老男人，商議周六去近郊
看看玉蘭花，櫻桃花，看看柳枝
甩動(dòng)漸綠的長(zhǎng)發(fā)，它們
多像我們年輕時(shí)暗戀的女同學(xué)
他在說(shuō)出這句話(huà)時(shí)，春風(fēng)
正好吹在我臉上，我在一棵櫻桃樹(shù)下
它開(kāi)出了幾朵迷人的花
又年輕了一次
我在它下面，不斷衰老
時(shí)間吹向大地每個(gè)事物的中心
有人是刀子，有人如母親
輕拂，啜飲我們
窗外
陽(yáng)光在窗外飄動(dòng)，像廣場(chǎng)上
兩個(gè)跳舞的年輕人，我是那個(gè)給她們
拍視頻的人，陽(yáng)光
在面前舞動(dòng)，我一動(dòng)不動(dòng)看著
而云南的大雪正在朋友圈飄著
我們驚悸于那是春天的南方
我留言說(shuō)：勻點(diǎn)給昆山吧
好幾年沒(méi)有看見(jiàn)真實(shí)的雪落下來(lái)
好久沒(méi)有踩在雪上，聽(tīng)聽(tīng)真實(shí)的“咯吱咯吱”聲
好像
下雪是一件值得期待的事
現(xiàn)在她們還在跳舞，她的黑裙子
飄動(dòng)在風(fēng)里，像她的長(zhǎng)發(fā)一樣
我不知道美是什么
沒(méi)有一束光照亮我的勇氣
雪總是要停的，然后融化，帶著我們
進(jìn)入深厚的大地
糾正
如果我早點(diǎn)發(fā)現(xiàn)它，也拍照
拍下來(lái)，我說(shuō)：這是櫻桃夏
就不會(huì)有人偷笑，指出這是紫葉李
但我還是晚了
我見(jiàn)過(guò)它的果子落滿(mǎn)人行道
果肉被踩出來(lái)，最先落下來(lái)的
正在腐爛。螞蟻攻陷了
這座城，扛著微黃的果肉
穿過(guò)我們凌亂而危險(xiǎn)的腳步
回家去。
而現(xiàn)在它的花正在盛放
把春天這個(gè)詞語(yǔ)
表達(dá)得非常完美，才不管
昨日寒風(fēng)還在它身上疾吹
它，是其所是
從不糾正什么。
本期點(diǎn)評(píng)：
漫長(zhǎng)時(shí)光里的生活剪影與中年感傷
“人到中年”，每當(dāng)這四個(gè)字從嘴里念出，就天然有了一種青春的哀悼意味。似乎在文學(xué)作品中，這就是一種無(wú)奈，寫(xiě)滿(mǎn)了疲憊。張愛(ài)玲在《半生緣》里寫(xiě)道：“日子過(guò)得真快，對(duì)中年以后的人來(lái)講，十年八年都好像是指縫間的事，可是對(duì)于年輕人來(lái)說(shuō)，三年五年就可以一生一世?！边@是中年與青年的一種記憶錯(cuò)位對(duì)比。中年意味著“命定”的長(zhǎng)期穩(wěn)定，當(dāng)生活再無(wú)波瀾，記憶變得模糊，時(shí)間開(kāi)始加快；青春意味著動(dòng)態(tài)的“無(wú)限可能”，一個(gè)選擇就會(huì)改變一個(gè)人的一生。所以，當(dāng)青年跨入中年，隨著身體機(jī)能的衰老，對(duì)于青春會(huì)產(chǎn)生更多的不舍與嘆息，伴隨著一種強(qiáng)烈的疲倦與孤獨(dú)。這也是為何張愛(ài)玲會(huì)說(shuō)：“中年以后的男人，時(shí)常會(huì)覺(jué)得孤獨(dú)，因?yàn)樗槐犻_(kāi)眼睛，周?chē)际且揽克娜耍瑓s沒(méi)有他可以依靠的人?！币舱蛉绱耍@種孤獨(dú)會(huì)讓人對(duì)于中年的感傷變得更加漫長(zhǎng)。
回到夏杰這組作品上來(lái)，很明顯，組詩(shī)的標(biāo)題就把基調(diào)定在了一個(gè)限定的時(shí)間里——人到中年。整組詩(shī)籠罩著濃郁的人到中年，青春逝去的頹喪與無(wú)奈。其實(shí)這組詩(shī)可以分成兩個(gè)部分來(lái)看，第一個(gè)部分《中年斷章》組詩(shī)一共有11節(jié)短詩(shī)組成，是隨著兒子的成長(zhǎng)，截取的生活剪影，一段父與子的故事感觸緩緩展開(kāi)：兒子慢慢長(zhǎng)大，父親慢慢衰老。第二個(gè)部分由《春分》《窗外》《糾正》組成，是寫(xiě)季節(jié)：春天。落花時(shí)節(jié)的春，更賦青春逝去的傷。
首先我們來(lái)看第一個(gè)部分，夏杰的語(yǔ)言處理得非?？谡Z(yǔ)化，由11個(gè)生活片段組成抽象的剪影，有著十分清晰的故事時(shí)間線(xiàn)，從兒子幼年時(shí)期的童真，到頑皮時(shí)候的孩子氣，再到送孩子去山西上學(xué)的不舍，孩子大學(xué)畢業(yè)成年后的囑托……從孩子的成長(zhǎng)路上，見(jiàn)證一個(gè)父親從青年生活逐步邁入中年生活，生命的畫(huà)卷被緩緩展開(kāi)。這組詩(shī)，隨時(shí)都有一種講述故事的隨意感，比如詩(shī)中出現(xiàn)的“好了，現(xiàn)在我可以中年了”“現(xiàn)在，我們談?wù)劤赡旰蟮淖⒁馐马?xiàng)吧”這樣的句子，把11個(gè)小節(jié)串連起來(lái)，像在遞進(jìn)小說(shuō)情節(jié)的展開(kāi)，加快故事的節(jié)奏。有些小節(jié)的處理是比較成功的，比如第6節(jié)中“我相信一朵花是真實(shí)的/而我，只剩迷茫的漫漫歲月/但這些，都由夢(mèng)收留著/像某種財(cái)富，有，就是拿不出來(lái)”。第11節(jié)“中年好像可以很漫長(zhǎng)/像每晚的夢(mèng)連接成的火車(chē)/看窗外吧，與時(shí)間對(duì)抗的戰(zhàn)場(chǎng)/比車(chē)廂遼闊許多”。其他幾節(jié)略顯為抽象，語(yǔ)言過(guò)于直白卻無(wú)法承擔(dān)詩(shī)意的回味，會(huì)有形成一種空洞感。
第二部分寫(xiě)春天的感觸，其實(shí)要略比第一部分要好些?！洞悍帧分小八_(kāi)出了幾朵迷人的花朵/它又年輕了一次/我在它下面，不斷衰老/時(shí)間吹向大地每個(gè)事物的中心”?！洞巴狻分小把┛偸且５?，然后融化，帶著我們/進(jìn)入深厚的大地”?！都m正》中“螞蟻攻陷了這座城，扛著微黃的果肉/穿過(guò)我們凌亂而危險(xiǎn)的腳步/回家去。而現(xiàn)在它的花正在盛放/把春天這個(gè)詞語(yǔ)/表達(dá)的非常完美，才不管/昨日寒風(fēng)還在它身上使勁地吹/它,是其所是/從不糾正什么?！边@些詩(shī)句的表達(dá)是比較出彩的。在這些詩(shī)中，我們可以看到，詩(shī)歌對(duì)想象力的拓展和對(duì)生活世界的理解構(gòu)造或還原，是從自我的本源中汲取其力量和可能性，它的眼光并非直接而是間接地朝向世界，成為“自我之歌”。在生命的急促感中，他抵達(dá)一種境界，不再是對(duì)見(jiàn)證現(xiàn)實(shí)的堅(jiān)守，而是抵達(dá)一種崇高圣地的橋梁。
總的來(lái)看，夏杰的這組作品，從自我的生活本源中入手，把日常生活的剪影截取下來(lái)串連成對(duì)歲月長(zhǎng)河的記錄與表達(dá)，但在某些過(guò)于口語(yǔ)化的敘述與抽象化生活情節(jié)搭配上，顯得動(dòng)力不足，略為松散。在敘事與抒情的交錯(cuò)中，希望可以在感傷中多一份豁達(dá)與光明，正如阿多尼斯所說(shuō)的那樣：“人生固然可悲可嘆；然而，人，只有閃亮地活著，才能穿越籠罩世界的黑霧；只有永不停歇地創(chuàng)造，才能把生命鋪成一首詩(shī)篇；只有義無(wú)反顧地前行，才能在大地上留下通往光明的履痕。是的，只有這樣，逼仄而陰暗的人生才會(huì)豁然明朗?！?/p>
——任皓（星星詩(shī)刊雜志社理論版編輯部主任）
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