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卡夫卡，布拉格的重要文化象征
卡夫卡博物館 二月初的布拉格，天灰蒙蒙的，冬日的寒意尚未褪去，雨時(shí)停時(shí)下，夾雜著細(xì)小的冰粒和碎雪。
2026-05-11
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他山之石的追憶，在這九本書中重讀宇文所安
5月1日，著名漢學(xué)家宇文所安在美國麻省劍橋逝世，享年79歲。
2026-05-06
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夏洛蒂·勃朗特誕辰210周年｜《簡·愛》的陰陽兩面
今年4月21日是夏洛蒂·勃朗特誕辰210周年，翻開《簡·愛》這部常被與《傲慢與偏見》并置，甚至被戲稱為英國古早“霸道總裁愛上我”的愛情小說，我們看到的并不是所謂的瑪麗蘇橋段，而是兩個(gè)傷痕累累的人如何在命運(yùn)的罪與罰中，完成了一場剝離一切的靈魂試煉。
2026-04-22
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亨利·詹姆斯與“鍍金時(shí)代”的美國
【編者按】 今年是英籍美裔作家亨利·詹姆斯逝世110周年。
2026-04-21
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亨利·詹姆斯筆下的男人不是神經(jīng)病，卻是他筆下女性的對立面
【編者按】 今年是英國籍美裔作家亨利·詹姆斯（1843年4月15日-1916年2月28日）逝世110周年。
2026-04-16
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略薩逝世一周年｜激情的語言
編者按：今年4月13日是著名作家、諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主馬里奧·巴爾加斯·略薩（Mario Vargas Llosa）逝世一周年紀(jì)念日。
2026-04-14
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伊朗詩人蘭格魯?shù)希簭睦锖５绞澜?/a>
穆罕默德·沙姆斯·蘭格魯?shù)希∕ohammad Shams Langeroodi）作為伊朗當(dāng)代詩壇的標(biāo)志性人物，其詩歌創(chuàng)作跨越六十載，始終與伊朗社會(huì)的變遷同頻共振，又在個(gè)體精神世界的探索中構(gòu)建起獨(dú)特的藝術(shù)疆域。
2026-04-08
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誰是莎士比亞？
2026年4月23日，莎士比亞去世410周年。
2026-04-03
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倫敦書展上的“麥家時(shí)刻”
什么樣的作家可以打破國界和文化的壁壘，走向海外，為異國讀者所感動(dòng)與熱愛？什么樣的文學(xué)作品，可以被不同語言的出版人反復(fù)閱讀、討論，樂此不疲地發(fā)行，最終入選他們心中的“經(jīng)典書單”？這兩個(gè)問題，在2026年倫敦書展上，或許可以找到一部分答案。
2026-04-03
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每個(gè)嚴(yán)肅作家都有寫一本暢銷書的沖動(dòng)
一 “洛麗塔，我的生命之光，欲望之火，同時(shí)也是我的罪惡，我的靈魂。
2026-03-16
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無名與失語：社會(huì)邊緣的隱痛
金惠珍 近幾年，韓國文學(xué)發(fā)展日隆。
2026-03-13
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阿倫特在中國：“在世界中”的思與行
2025年是政治哲學(xué)家漢娜·阿倫特逝世五十周年。
2026-03-12
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昆廷·斯金納：霍布斯的人文主義開端
霍布斯逝世于1679年12月4日，離他的九十二歲生日只差四個(gè)月。
2026-03-05
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傳奇馬爾羅：從文壇騎士到文化先行者
安德烈·馬爾羅是一位馳名全球的傳奇人物。
2026-03-05
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魯迅讀過卡夫卡嗎？
2025年年底我在《文藝爭鳴》（第12期）上發(fā)表了一篇久經(jīng)思考和沉淀的文章《魯迅為什么沒有讀過卡夫卡？》，文章主要論述了魯迅沒有讀過卡夫卡的原因。
2026-03-05
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三十年過后，我們依然愛杜拉斯備受摧殘的容顏
瑪格麗特·杜拉斯（1914.4.14-1996.3.3） 當(dāng)無數(shù)人默念或提筆寫下“比起你年輕時(shí)的美貌，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的容顏”時(shí)，他們或許難以想象，瑪格麗特·杜拉斯（Marguerite Duras）在夢中看見十六歲的自己，與闊別半個(gè)世紀(jì)之久的中國情人李云泰重逢。
2026-03-05
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愛、瘋狂與死亡：奧拉西奧·基羅加的生命判詞
“拉美短篇小說之王”奧拉西奧·基羅加的生命自始至終被死亡的陰影籠罩。
2026-03-03
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誰是海德格爾的“巴龍·盧修斯”
海德格爾是一個(gè)愛詩的哲學(xué)家，在哲學(xué)著作里常談詩，由詩入思。
2026-03-01
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聽艾柯論妖說怪
翁貝托·艾柯（1932.1.5-2016.2.19） 單就形象而言，《指環(huán)王》電影中最讓人印象深刻的恐怕是那個(gè)黏濕的小怪物，“咕?！保℅ollum）。
2026-02-24
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布萊希特：從“敘事劇”到“辯證劇”
布萊希特（1898—1956） 如何創(chuàng)造一種“非亞里士多德”的新型戲??？ 布萊希特以革新戲劇、引導(dǎo)觀眾、改變社會(huì)為目標(biāo)，致力于構(gòu)建“非亞里士多德”式的“敘事劇”，其核心是兼顧“文獻(xiàn)性”與“敘事性”的有機(jī)統(tǒng)一 20世紀(jì)初，在第一次世界大戰(zhàn)前后社會(huì)局勢持續(xù)緊張、秩序陷入動(dòng)蕩的歷史背景下，德國戲劇界涌現(xiàn)出一批“開放式”戲劇，以它們獨(dú)特的藝術(shù)構(gòu)思和語匯表達(dá)，在劇作家、舞臺(tái)和觀眾之間形成一種前所未有的循環(huán)互動(dòng)關(guān)系。
2026-02-04
