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新世紀文學研究——學科景觀與學術(shù)范式的重構(gòu)
一、新世紀文學研究的“后學科”景觀 在進入2020年代的今天，有學者認為，當前的文學理論與文學實踐已經(jīng)走上了一條漸行漸遠的“不可逆轉(zhuǎn)”之路，破壞了新時期之初二者之間融為“文學闡釋共同體”的“良好互動關(guān)系”[1]，因此提出“大文學”觀念下的新型文學理論。
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書寫自然目的是為了表現(xiàn)人
類型化是文學發(fā)展的一個明顯趨勢，至少中國當代文學是這樣。
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“十七年”紅色經(jīng)典文學影視“再改編”的價值及策略
一 作為新中國建立初期的文學成果，“十七年”紅色經(jīng)典文學曾在很長一段時間內(nèi)被貼上了思想性大于藝術(shù)性的標簽，在學界不被研究者重視，在讀者中也缺乏關(guān)注。
2022-09-08
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“十七年”文學跨媒介改編與文藝新秩序的建立
文學作品的電影改編是“十七年”文藝不可忽視的典型現(xiàn)象。
關(guān)鍵詞: 文學改編2022-09-07
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艾平：草原和森林文化語境中的自然文學
時下自然文學蜂起，關(guān)于歐美自然文學的推介也是連連不斷。
關(guān)鍵詞: 自然文學2022-09-04
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記錄這個時代中國青年看待世界的方法
疫情之前，劉子超過著令幾乎所有當代小資青年艷羨的生活。
2022-08-31
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愛國主義與文學
關(guān)于“愛國主義”這個名詞，我不知它具體出現(xiàn)于何時，但它的含義與“國家”的產(chǎn)生同步則是沒有疑義的。
2022-08-28
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丁帆：當代作家應(yīng)該如何書寫自然
倘若需要厘清文學中對自然描寫的歷史邏輯，首要的問題可能就在于作家和批評家必須搞清楚自身所處的歷史現(xiàn)場是什么，以及面對復雜而巨大的人類生存悖論，我們應(yīng)該站在什么樣的價值立場來書寫自然。
關(guān)鍵詞: 自然文學2022-08-28
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李靜：“文化”為何“苦旅”
余秋雨散文集《文化苦旅》最早在《收獲》雜志以專欄形式連載，而如果從1992年由上海知識出版社正式出版算起，迄今已面世整整三十年。
2022-08-26
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羅雅琳：回想“跨世紀”
在近年來的網(wǎng)絡(luò)空間里，流傳著一則叫做“1999年地球保衛(wèi)戰(zhàn)”的神話。
2022-08-23
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構(gòu)建新時代文藝理論的空間維度
當下，文學研究中的空間或地理詞匯越來越多，各種形式的制圖被用來展現(xiàn)文學狀貌、繪制敘事軌跡、呈現(xiàn)地方文化。
關(guān)鍵詞: 文藝理論2022-08-18
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新詩的“身份”與1990年代歷史意識——以“世界詩歌”爭論為起點
● 內(nèi)容提要 1990年底開始的“世界詩歌”論爭第一次將全球文化政治中的話語權(quán)力問題提請到中國詩人面前。
關(guān)鍵詞: 世界詩歌2022-08-17
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文化人的“元宇宙”
▲主持人 叢治辰（北京大學中文系副教授） ▲觀察者 星 河（科幻作家） 陳楸帆（科幻作家） 走 走（作家、收獲App運營總監(jiān)、里程文學院執(zhí)行院長） 王威廉（作家、中山大學中文系副教授） 劉大先（學者、中國社會科學院民族文學研究所研究員） 陳琰嬌（學者、南開大學文學院副教授） 楊丹丹（學者、河南師范大學文學院副教授） 劉詩宇（中國作協(xié)創(chuàng)研部助理研究員、遼寧作協(xié)特聘簽約作家） 王姝蘄（青年作家、媒體人、數(shù)字人梅澀甜項目負責人） 梅澀甜（新國潮智慧型數(shù)字人、騰訊新聞數(shù)智知識官） 背 景 在近期的金融和科技界，“元宇宙”是最熱門的話題之一。
關(guān)鍵詞: 元宇宙2022-08-16
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張莉：新的女性散文寫作時代正在來臨
《我們在不同的溫度沸騰》，張莉 主編，中信出版集團2022年7月出版 《我們在不同的溫度沸騰》收錄了我們時代的女作家近二十年來寫下的優(yōu)秀散文作品，主要是對女性生活的呈現(xiàn)，對女性精神的理解，可以說是我們時代女性散文的珍貴收獲。
2022-08-10
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人工智能寫作仍處于輔助階段
近年來，由人工智能開發(fā)的大型語言模型已經(jīng)能撰寫新聞、創(chuàng)作詩歌、編輯劇本，同時，人工智能是否能替代記者、作家等話題，也引起學者的廣泛關(guān)注，并形成兩種不同的觀點。
關(guān)鍵詞: 人工智能2022-08-09
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許曉雯：讓詩歌文化滋養(yǎng)城市內(nèi)涵
城市里的詩歌與詩意，到底離我們的生活有多遠？ 中國是詩歌的國度，我們擁有五千年厚重的文化底蘊，詩——曾經(jīng)是我們的日常和生活之本身；是我們的祖先給我們后人留下的生活的意蘊和情致。
2022-08-08
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洪治綱：如何行動，怎樣文學？
非虛構(gòu)寫作一直被視為“行動的文學”，主要理由有三：一是作家對敘事內(nèi)容的選擇、篩選和組織具有高度的自主性，創(chuàng)作主體自始至終參與其中，使敘事帶著明確的親歷性；二是作家在敘事策略上頻頻使用口述實錄、史料勘察、回憶錄、現(xiàn)身說法、對話訪談以及田野調(diào)查等手法，讓敘事體現(xiàn)出鮮明的現(xiàn)場性；三是所敘之事，無論是聚焦現(xiàn)實還是探尋歷史，作家都會在敘述過程中充當解說、分析和評判的角色，且以自身鮮明的公共性情感取向和價值立場，召喚讀者的共同關(guān)注。
關(guān)鍵詞: 非虛構(gòu)文學2022-07-29
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李少君：長江與中國詩歌精神
我到過長江的源頭、上游、中游和下游，也幾乎去過長江沿岸大部分的大中城市，所以，我一直有一個夢想，發(fā)動詩歌界去重新認識長江、探訪長江和書寫長江，這一愿望，經(jīng)過努力，終于在2022年6月底實現(xiàn)了，一場“從源頭到大?！钡脑姼柚迷谇嗖馗咴险絾印?/p>
關(guān)鍵詞: 李少君2022-07-24
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盧山：新媒體語境下詩歌破圈傳播的路徑探析
“詩言志，歌永言，聲依永，律和聲。
關(guān)鍵詞: 詩歌2022-07-20
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梅喻禮：詩歌“破圈”難，“出圈”更難
融媒體時代，文學創(chuàng)作尋求“破圈”與“出圈”已成常態(tài)，“破圈”和“出圈”也成為時下熱詞。
關(guān)鍵詞: 詩歌破圈2022-07-20
