- 虛構(gòu)是鹽粒，讓現(xiàn)實(shí)更有味道 2024-02-26
- 從小說到舞劇的《百合花》：青春敘事最動(dòng)人 2024-02-26
- 發(fā)揮澳門獨(dú)特優(yōu)勢(shì) 助力中華文化走出去 2024-02-23
- 盧冶：我想寫的是一本關(guān)于推理文學(xué)“元認(rèn)知”的書 2024-02-23
- 胡安焉：不是每個(gè)問題都需要一個(gè)答案 2024-02-22
- 馬琳：文藝評(píng)論助力“現(xiàn)實(shí)主義的勝利” 2024-02-22
- 張楚談?wù)磉厱?/a> 2024-02-21
- 丁燕談“工廠三部曲”：從北到南，無問東西 2024-02-21
- 盧新華談?wù)磉厱?/a> 2024-02-20
- 楊志軍：作家就是那個(gè)穿珠子的人 2024-02-20
- 風(fēng)景與人，才是我寫作的初衷 2024-02-19
- 吳忠全：人們總說越長大越鐵石心腸，但我卻變得柔軟了 2024-02-19
- 錢理群、楊慶祥：“二十世紀(jì)中國文學(xué)”和80年代的現(xiàn)代文學(xué)研究 2024-02-18
- 洪子誠：《百年新詩選》“獻(xiàn)給無限的少數(shù)人” 2024-02-09
- 《繁花》圓桌談：1990年代的上海與中國 2024-02-09
- 張楚：寫作更多是一種自律 2024-02-08
- 申賦漁：在事物的“多面性”中，獲取對(duì)世界的全新認(rèn)知 2024-02-07
- 木葉：如光初臨 2024-02-06
- 韓松落：在文字輕若粉塵的階段完成小說的塑造 2024-02-06
- 杜鵬 韓東：“寫作者理應(yīng)是一個(gè)批評(píng)家” 2024-02-05
- 王嘯峰：講述江南城市里普通人的故事 2024-02-05
- 喬葉：深入生活內(nèi)部，深耕女性書寫 2024-02-04
- 西川：我奶奶咳嗽，喚醒一千只公雞，一千只公雞啼鳴，喚醒一萬個(gè)人 2024-02-04
- 龔萬瑩：從“厝”出發(fā)，我第一次寫下整座島和海 2024-02-02
- 周榮池：用散文創(chuàng)作聚集更多的鄉(xiāng)土共識(shí) 2024-02-01
- 中國影協(xié)第十一屆主席陳道明：提升品質(zhì)，豐富類型，讓更多電影佳作抵達(dá)觀眾 2024-02-01
- 韓松：科幻寫作是探索宇宙本源的重要方式 2024-02-01
- 培育審美 引領(lǐng)風(fēng)尚 2024-01-31
- 記錄時(shí)代 描摹生活 2024-01-31
- 故鄉(xiāng)是永遠(yuǎn)的創(chuàng)作源泉 2024-01-31
- 孫郁：文學(xué)批評(píng)是一種精神對(duì)話 2024-01-31
- 唐榮堯：黃河是一面有倫理的鏡子 2024-01-30
- 盧一萍×孔呂磊：我們都是少水魚 2024-01-30
- 張曉雪：懦弱怠惰一旦發(fā)生，就很難從一首詩里得到慰藉 2024-01-30
- 李瑞、鄒贊：“非虛構(gòu)寫作”與人文學(xué)的想象力 2024-01-29
- 江湖俠義，是已消失的情感 2024-01-29
- 馬麗華談?wù)磉厱?/a> 2024-01-26
- 肖江虹：讓我們懷著美好的詩意繼續(xù)前行 2024-01-26
- 包慧怡：十四行詩是進(jìn)入莎士比亞語言鏡迷宮的輕盈邀請(qǐng) 2024-01-25
- 劉心武：一生種植文學(xué)“四棵樹” 2024-01-25
