1930年5月，上海光華書(shū)局發(fā)行的《萌芽月刊》第5期甫一面世，即遭國(guó)民黨當(dāng)局查禁。為躲避審查，第6期改名為《新地月刊》第1期出版，然而僅出一期后再度被查禁。這份由魯迅、馮雪峰與柔石主編的刊物，從1930年1月創(chuàng)刊至6月終刊，僅存世6期，卻在檔案史與中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上留下不可磨滅的印記。中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館館藏《萌芽月刊》第一卷第1至5期、《新地月刊》第1期保存完好，這份與中國(guó)左翼作家聯(lián)盟、與中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)發(fā)展、與國(guó)家民族命運(yùn)息息相關(guān)的珍貴檔案，為梳理現(xiàn)實(shí)主義新文學(xué)脈絡(luò)、探求國(guó)家精神根基與知識(shí)體系提供重要線索。

《萌芽月刊》并非一般文學(xué)期刊，而是中國(guó)左翼作家聯(lián)盟(以下簡(jiǎn)稱(chēng)“左聯(lián)”)的機(jī)關(guān)刊物之一，其編輯、出版、發(fā)行全過(guò)程均與左聯(lián)的籌備及成立緊密交織。學(xué)界多從文學(xué)史視角研究《萌芽月刊》中登載的作品，卻忽視了其本身作為完整檔案的編研價(jià)值。筆者以刊物物質(zhì)載體、出版信息、欄目結(jié)構(gòu)為檔案依據(jù),以翻譯、小說(shuō)、雜文等文本作為社會(huì)紀(jì)實(shí)材料，通過(guò)這份紅色珍檔描摹20世紀(jì)30年代革命文化的立體樣貌，從而進(jìn)一步發(fā)掘《萌芽月刊》作為紅色檔案的獨(dú)特價(jià)值，也為民國(guó)文獻(xiàn)的檔案化研究提供參考。

播撒革命的種子

《萌芽月刊》封面呈現(xiàn)出鮮明的視覺(jué)識(shí)別特征。刊名“萌芽月刊”四字由魯迅親自設(shè)計(jì)，以尖狀筆畫(huà)描摹綠芽生長(zhǎng)的姿態(tài)象征“新生”與“希望”的出版理念。馮雪峰在《回憶魯迅·“左聯(lián)”時(shí)期》文章中提道，“十月和十一月間，先生很高興地為‘萌芽月刊’(半政治性的文藝月刊，最初為先生，柔石，我?guī)讉€(gè)人的同人雜志，也兼收來(lái)稿;‘左聯(lián)’成立后，即為它的機(jī)關(guān)志之一)計(jì)劃內(nèi)容,收集材料,設(shè)計(jì)封面和版式”。魯迅對(duì)刊名設(shè)計(jì)極為重視，“萌芽”二字既取新生之意，亦暗合左聯(lián)在文藝領(lǐng)域播撒革命種子的組織使命。

刊物采用二十五開(kāi)本，便于攜帶傳閱,契合其作為“戰(zhàn)斗刊物”的實(shí)用功能。封面和封底底色均為簡(jiǎn)約的白色，期號(hào)以醒目的紅色阿拉伯?dāng)?shù)字標(biāo)注于封面左下角。從第1期至第5期，封面設(shè)計(jì)保持總體穩(wěn)定，僅“萌芽月刊”四個(gè)字顏色有細(xì)微變化。值得一提的是，《萌芽月刊》每一期末尾都刊登當(dāng)時(shí)一些進(jìn)步書(shū)刊出版的廣告，如《巴爾底山》等，這些廣告既是當(dāng)時(shí)刊物發(fā)表的持色，也是研究現(xiàn)代文學(xué)的線索之一?！睹妊吭驴返囊曈X(jué)元素構(gòu)成了生動(dòng)的檔案記錄，為研究左聯(lián)時(shí)期文學(xué)刊物的裝幀設(shè)計(jì)及出版美學(xué)、文學(xué)發(fā)展提供了實(shí)物依據(jù)。

在《馮雪峰談左聯(lián)》中，馮雪峰回憶《萌芽月刊》的創(chuàng)刊原委時(shí)道:“在1929年大概10月、11月間，我在魯迅幫助下正在籌備《萌芽月刊》，記得是潘漢年來(lái)找我，他說(shuō)黨中央希望創(chuàng)造社、太陽(yáng)社和魯迅及在魯迅影響下的人們聯(lián)合起來(lái)，以這三方面人為基礎(chǔ)，成立一個(gè)革命文學(xué)團(tuán)體?！闭沁@一主張，催生了《萌芽月刊》。在“文化圍剿”日益興盛的彼時(shí)，魯迅領(lǐng)導(dǎo)下的左聯(lián)、《萌芽月刊》與眾多作家一道，艱難地筑起了一道文化堡壘。

此外，《萌芽月刊》的發(fā)行單位上海光華書(shū)局作為當(dāng)時(shí)知名的民營(yíng)出版機(jī)構(gòu)，也與左翼文化界關(guān)系密切。20世紀(jì)30年代，上海光華書(shū)局曾出版《社會(huì)科學(xué)講座》《文藝論集》《路》等多部進(jìn)步書(shū)刊。然而《萌芽月刊》作為左聯(lián)的機(jī)關(guān)刊物，雖由上海光華書(shū)局出版，但并無(wú)統(tǒng)一的印刷地點(diǎn)，從出刊之日起即分散印刷、隱藏編輯，被查封后更是易名重發(fā)，這種特殊的出版模式本身就是白色恐怖下革命文化生產(chǎn)的典型檔案見(jiàn)證。

《萌芽月刊》的欄目設(shè)置經(jīng)歷了明顯的調(diào)整過(guò)程，各期刊發(fā)的文章清晰地記錄了由“雜”到“專(zhuān)”的演變過(guò)程。馮雪峰在1930年1月1日出版的第1卷第1期《編者附記》中寫(xiě)道:“‘萌芽’是雜志，在內(nèi)容方面不能不‘雜’。同時(shí)又不得不受種種限制……在第一卷內(nèi)，為主的是朝著這三方面:翻譯和介紹、創(chuàng)作、評(píng)論。”其中，“社會(huì)雜觀”作為雜文專(zhuān)欄，占據(jù)重要篇幅。

而從第3期起,刊發(fā)文章在“雜”的基礎(chǔ)上出現(xiàn)了向“專(zhuān)”的轉(zhuǎn)向——三月紀(jì)念號(hào)《編者附記》中寫(xiě)道:“本期際遇三月，這不僅是春天底開(kāi)始，還充滿了人類(lèi)爭(zhēng)光明爭(zhēng)自由的歷史上的偉大紀(jì)念日，……我們期待讀者諸君的更大的更熱烈的紀(jì)念!”第3期刊發(fā)了《巴黎公社論》《巴黎公社的藝術(shù)政策》《蘇聯(lián)的群眾教育與專(zhuān)門(mén)家教育》等頗具政治色彩的文章，第4期更是面向廣大民眾刊發(fā)了《對(duì)于左翼作家聯(lián)盟的意見(jiàn)》《文藝批評(píng)家的罷工》《“爭(zhēng)自由運(yùn)動(dòng)”的“合法的”輿論》等具有文化喚醒意味的文章。內(nèi)容從最初追求“雜”到逐漸轉(zhuǎn)向“專(zhuān)”的調(diào)整并非偶然，而是與左聯(lián)的成立進(jìn)程密切相關(guān)——1930年3月2日，左聯(lián)在上海中華藝術(shù)大學(xué)正式成立，《萌芽月刊》第3期隨即成為左聯(lián)的半公開(kāi)機(jī)關(guān)刊物。欄目的壓縮反映了刊物從左翼同人的松散聯(lián)盟向有組織、有綱領(lǐng)的政黨文化工具發(fā)展。

社會(huì)批判的平臺(tái)

“社會(huì)雜觀”欄目是《萌芽月刊》最具戰(zhàn)斗性的版塊，其內(nèi)容不是一般文學(xué)評(píng)論，而是時(shí)事記錄，具有即時(shí)性、現(xiàn)場(chǎng)感與檔案價(jià)值。魯迅在該欄目發(fā)表的多篇雜文，直接介入20世紀(jì)30年代的文化論爭(zhēng)與社會(huì)批判。如《流氓的變遷》以“俠—盜—奴才—流氓”的歷史演變?yōu)榫€索，借古喻今，諷刺依附權(quán)勢(shì)、維護(hù)舊秩序的社會(huì)勢(shì)力，影射當(dāng)時(shí)國(guó)民黨當(dāng)局及其附庸對(duì)革命力量與進(jìn)步文化的壓制，是魯迅在白色恐怖下極具現(xiàn)實(shí)針對(duì)性的社會(huì)批判文本。又如《“好政府主義”》《“喪家的”“資本家的乏走狗”》《“革命家”取消斗爭(zhēng)》這些文章的寫(xiě)作時(shí)間與刊發(fā)時(shí)間幾乎同步。

《萌芽月刊》是左聯(lián)青年作家的重要發(fā)表平臺(tái)。柔石、殷夫等左聯(lián)青年作家在這一時(shí)期開(kāi)始創(chuàng)作關(guān)注底層、直面苦難、反映斗爭(zhēng)的文學(xué)作品。如柔石的小說(shuō)《為奴隸的母親》以浙東民間“典妻”習(xí)俗為題材，描寫(xiě)一位貧苦農(nóng)婦被丈夫以一百元典給鄰村秀才生子，在兩個(gè)家庭、兩個(gè)兒子之間反復(fù)撕裂，最終在貧窮、壓迫與親情割裂中走向精神麻木的悲慘一生。作品以冷靜、克制的現(xiàn)實(shí)主義筆法，真實(shí)呈現(xiàn)了20世紀(jì)30年代中國(guó)農(nóng)村底層?jì)D女的生存絕境，聚焦農(nóng)村破產(chǎn)與民眾疾苦。又如張?zhí)煲淼男≌f(shuō)《搬家后》，是民國(guó)著名的都市諷刺小說(shuō)，通過(guò)描寫(xiě)底層知識(shí)分子夫婦搬家前后的心理變化，聚焦底層人物的精神困境，從而折射整個(gè)社會(huì)的思想病態(tài)。這些發(fā)表在《萌芽月刊》上的作品并非懸浮虛構(gòu)，而是扎根現(xiàn)實(shí)的文學(xué)紀(jì)實(shí)，這些活生生的角色和力透紙背的敘事,使《萌芽月刊》具備了作為從文學(xué)作品角度記錄革命運(yùn)動(dòng)進(jìn)程的檔案價(jià)值。

魯迅在《萌芽月刊》發(fā)表的翻譯作品同樣具有鮮明的現(xiàn)實(shí)針對(duì)性。第1期開(kāi)始連載蘇聯(lián)作家法捷耶夫小說(shuō)《潰滅》(后譯名為《毀滅》)的譯文，為左聯(lián)作家提供革命文學(xué)現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作范本。馮雪峰翻譯的《巴黎公社的藝術(shù)政策》《馬克思論出版的自由與檢閱》等文章，將蘇聯(lián)藝術(shù)文學(xué)相關(guān)理論引人中國(guó)語(yǔ)境，為左聯(lián)的“無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué)”主張?zhí)峁├碚撝巍?/p>

紅色珍檔的價(jià)值

《萌芽月刊》的存世時(shí)間與左聯(lián)的成立、發(fā)展進(jìn)程高度重合，形成時(shí)間維度上的嚴(yán)密互證。第3期刊登的《上海新文學(xué)運(yùn)動(dòng)者底討論會(huì)》記錄了1930年2月左聯(lián)籌備會(huì)的原始信息:“到會(huì)者計(jì)有魯迅、沈端先、馮乃超、錢(qián)否邨、柔石、馮雪峰等十二人”，討論議題包括“組織‘左翼作家聯(lián)盟’”及“批評(píng)的基準(zhǔn)”等。第4期發(fā)表魯迅《對(duì)于左翼作家聯(lián)盟的意見(jiàn)》，該文原為魯迅在左聯(lián)成立大會(huì)上的演講，經(jīng)整理后刊發(fā)于《萌芽月刊》。從壓縮隨筆、擴(kuò)充理論欄目的調(diào)整，到個(gè)人雜感向組織綱領(lǐng)的內(nèi)容轉(zhuǎn)變，使《萌芽月刊》成為研究左聯(lián)早期歷史的第一手檔案。

《萌芽月刊》創(chuàng)刊、查禁、更名、再查禁、?？恼Q生發(fā)展軌跡是其歷史價(jià)值的反向證明。檔案層面,刊物被迫更改版名、轉(zhuǎn)向地下發(fā)行，是當(dāng)局文化圍剿的有力現(xiàn)實(shí)證據(jù);文本層面，進(jìn)步思想、國(guó)外翻譯文學(xué)、現(xiàn)實(shí)社會(huì)書(shū)寫(xiě)、雜文敏感尖銳，均是20世紀(jì)30年代文學(xué)積極參與社會(huì)斗爭(zhēng)的生動(dòng)寫(xiě)照?！睹妊吭驴返亩虝荷∏∈沁@一時(shí)代文本思想鋒芒與力量的最好證明，查禁強(qiáng)度與思想戰(zhàn)斗力的互證正是紅色檔案區(qū)別于一般文獻(xiàn)的核心價(jià)值特征。

《萌芽月刊》作為紅色珍檔，其價(jià)值不僅在于存世稀少，更在于檔案形態(tài)與文學(xué)內(nèi)容的互證性。通過(guò)對(duì)其開(kāi)本設(shè)計(jì)、出版信息、欄目演變的檔案學(xué)分析，與對(duì)其雜文、小說(shuō)、翻譯的文學(xué)轉(zhuǎn)向解讀，我們得以窺見(jiàn)左翼文化運(yùn)動(dòng)的立體圖景。

（作者系中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館公共服務(wù)部干部）