作為第十屆中國原創(chuàng)話劇邀請展“高校展演月”的特邀劇目，由李伯男執(zhí)導(dǎo)，解濤、解子昂編劇的話劇《北上》于9月19日晚在京上演。該劇改編自作家徐則臣獲茅盾文學(xué)獎的同名小說，以意大利人“小波羅”沿運河北上的旅程為主線，采用古今交織的敘事方式，展現(xiàn)了三代人跨越百年的命運流轉(zhuǎn)與人間冷暖。

自2024年9月首演以來，《北上》已陸續(xù)在北京、上海、淮安、昆山、湖州、寧波等運河沿線城市演出。此次推出的“周年版”在劇本結(jié)構(gòu)、人物邏輯和舞臺視覺等方面都做了進(jìn)一步打磨。劇中，意大利人“小波羅”與翻譯謝平遙的百年追尋，與他們的后人“沿著運河找自己”的旅程形成一種鏡像關(guān)系，家國情懷伴隨“河運、國運、人運”的史詩敘事層層展開。

在9月20日舉行的研討會上，與會專家圍繞此次“周年版”演出展開深入探討。大家認(rèn)為，該劇在多輪打磨的基礎(chǔ)上，形成了更加清晰的敘事結(jié)構(gòu)，實現(xiàn)了對運河文化符號的當(dāng)代轉(zhuǎn)譯，為文學(xué)改編話劇提供了可資借鑒的成功經(jīng)驗。

啃下改編“硬骨頭”，讓文學(xué)在舞臺上“有機(jī)生長”

茅盾文學(xué)獎獲獎作品如何成功“立”于舞臺之上，這既是該劇引人入勝的看點，也是改編創(chuàng)作中的一大難點。中國作協(xié)原副主席廖奔認(rèn)為，將長篇小說改編為話劇的一大難點，在于對復(fù)雜情節(jié)和眾多人物進(jìn)行有效壓縮與篩選?！坝绕涫切≌f《北上》，時間跨度長達(dá)百年，敘述重心并非家族恩怨，而是以大運河為核心展開，這與常見話劇敘事方式差異顯著，改編難度極大，是一塊難啃的‘硬骨頭’?！彼J(rèn)為，該劇編劇迎難而上，成功將原著中許多難以舞臺化的內(nèi)容轉(zhuǎn)化為戲劇表達(dá)，甚至在多處實現(xiàn)主題的深化。劇本通過“十條準(zhǔn)則”等表現(xiàn)方式，在開場即塑造出主人公謝平遙學(xué)貫中西、憂心時局的鮮明形象，不僅讓角色立于舞臺，更強(qiáng)化了小說中原本輕描淡寫的內(nèi)容。在二度創(chuàng)作上，主創(chuàng)團(tuán)隊通過時空切割、舞臺布景與多媒體視覺的配合，輔以歌隊的敘述性朗誦，劇本中未充分展開的情節(jié)得以有機(jī)串聯(lián)，形成連貫而完整的舞臺體驗。尤其以大船的立體構(gòu)架作為核心視覺形象，有效實現(xiàn)了時空轉(zhuǎn)換，增強(qiáng)了敘事層次與表現(xiàn)力?！斑@些努力使得該劇最終的呈現(xiàn)令人眼前一亮，在話劇舞臺的藝術(shù)表達(dá)上實現(xiàn)了跨越式的突破?！?/p>

“將一部小說改編成舞臺劇，并非簡單的挪用或移植，而是需要戲劇藝術(shù)家付出非常艱辛的努力和勞動。”文藝評論家毛時安注意到，近年來，舞臺上出現(xiàn)了大量由小說改編的戲劇作品?！啊侗鄙稀吩谇楣?jié)敘事與舞臺呈現(xiàn)方面處理得尤為出色，不僅在有限篇幅內(nèi)將河流與人的命運巧妙交織，更通過歷史與現(xiàn)實時空的交錯與切割，實現(xiàn)了現(xiàn)代與歷史的對話。”在他看來，劇中多處現(xiàn)代人物與歷史人物穿插的場景處理自然貼切，這種跨越時空的對話在舞臺呈現(xiàn)和臺詞設(shè)計上都頗具深度，技術(shù)實現(xiàn)難度很大。毛時安認(rèn)為，一部優(yōu)秀的舞臺作品應(yīng)當(dāng)具備高度的綜合性，各種藝術(shù)手段既要有新意，又要和諧統(tǒng)一，最終使改編作品成為有機(jī)而渾然天成的整體?！斑@部劇作具有莊重而大氣的歷史品相，整體風(fēng)格宏大沉穩(wěn)。觀看時，仿佛目睹大運河自杭州一路向北奔流至通州，沿途的風(fēng)俗人情、文化底蘊(yùn)與人物命運變遷，皆融匯于這部充滿運河文化內(nèi)涵的話劇中。”演出中有一幕令他印象深刻：當(dāng)預(yù)示“有一條船要下來了”時，觀眾無不翹首以盼。隨著船體緩緩降下，人物群像于船上逐步展開，故事娓娓道來。這艘船的設(shè)計似船非船，寫意而現(xiàn)代，巧妙喚起了當(dāng)代觀眾的共鳴與親切感，也成為該劇的一大亮點。

遼寧省劇協(xié)副主席鄭永為認(rèn)為，該劇劇本為整個舞臺呈現(xiàn)奠定了堅實的基礎(chǔ)，成功實現(xiàn)了從文學(xué)藝術(shù)到劇場藝術(shù)的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化?！斑@部小說結(jié)構(gòu)新穎、底蘊(yùn)豐厚，改編難度較大。而話劇版本精準(zhǔn)提煉并保留了原作中幾乎所有精彩、打動人心的內(nèi)容，在保留故事性的同時，幾乎沒有冗余或枯燥之處。”在他看來，該劇的劇本進(jìn)行了高質(zhì)量的藝術(shù)再創(chuàng)造，例如天香這一角色，在原著中僅寥寥數(shù)筆，但在舞臺上被塑造成一個形象鮮明、意義重要的人物。這種改編既貼合其原有命運軌跡，又極大地豐富了舞臺表現(xiàn)?！霸搫〔粌H完成了一次成功的跨媒介轉(zhuǎn)化，也為戲劇創(chuàng)作提供了可資借鑒的理論與實踐樣本?！?/p>

以舞臺調(diào)度與視覺意象縫合運河百年敘事

面對改編后的劇本，導(dǎo)演需以獨特的藝術(shù)視角與舞臺思維，進(jìn)行藝術(shù)的“再翻譯”與空間的“再創(chuàng)造”。他不僅要精準(zhǔn)把握文學(xué)內(nèi)核，更需運用綜合舞臺語匯，將文字轉(zhuǎn)化為既有敘事張力又具審美意蘊(yùn)的立體現(xiàn)場。導(dǎo)演既是創(chuàng)作者，也是引領(lǐng)者，須在有限的物理空間中，構(gòu)建出跨越時空的敘事場域，引導(dǎo)觀眾沉浸于戲劇情境之中。

與會專家認(rèn)為，該劇在二度創(chuàng)作中努力在以下兩個方面實現(xiàn)突破。一是對詩意與美的追求。并將對美的追求貫穿始終。二是在從小說到戲劇的整體舞臺呈現(xiàn)中，積極探索富有意味的演出形態(tài)與形式，力求通過創(chuàng)意性的舞臺語言，將文學(xué)的敘事魅力與戲劇的現(xiàn)場感染力有機(jī)融合，從而讓觀眾在視聽與情感的雙重體驗中獲得更深刻的藝術(shù)共鳴。

解放軍原總政治部藝術(shù)局局長汪守德認(rèn)為，話劇《北上》成功地將文學(xué)原著的厚重、深邃、靈動與通透在戲劇舞臺上進(jìn)行了出色呈現(xiàn)?！皩?dǎo)演在二度創(chuàng)作中傾注了大量心血，展現(xiàn)出豐富的藝術(shù)想法，并充分調(diào)動自身積累，將這部厚重的作品打造得極具觀賞性?！痹谒磥?，這部劇的舞臺畫面干凈利落，構(gòu)圖感極強(qiáng)且富有美感，整體視覺營造十分講究。舞美與燈光巧妙配合，不僅真實還原了運河風(fēng)情，更賦予其詩意的格調(diào)，實現(xiàn)了人與景的完美交融。主創(chuàng)團(tuán)隊精心選取各地獨特景致、人文風(fēng)貌與地域音樂，為舞臺場景注入鮮活與光彩，呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的歲月質(zhì)感，既鮮明體現(xiàn)了地域特色，又承載了豐富的人文內(nèi)涵。

中央戲劇學(xué)院教授章抗美談到，話劇《北上》是一部在視覺呈現(xiàn)上極具探索與創(chuàng)造力的作品。該劇大膽地將三維與二維空間、立體與平面造型、具象與抽象元素交錯并置，更通過時空并置手法，使古今敘事在同一時間內(nèi)平行展開。這種處理雖極具冒險性，卻展現(xiàn)出導(dǎo)演深厚的功力，成功將多重差異元素融合為有機(jī)的整體。導(dǎo)演善于通過人物動作在動態(tài)中刻畫角色，使謝平遙、小波羅、船長等劇中主要人物形象生動而令人印象深刻。同時，導(dǎo)演還擅長調(diào)度舞臺上的群體演員，塑造出眾多與劇情情感高度契合的個人形象與群像，進(jìn)一步強(qiáng)化了舞臺表現(xiàn)力。“這一切形式上的創(chuàng)新與整合之所以能夠成立，歸根結(jié)底得益于文學(xué)內(nèi)核的支撐和人物塑造的成功，從而使作品在視覺與敘事層面均達(dá)到較高的藝術(shù)水準(zhǔn)?！?/p>

在“動態(tài)生長”中實現(xiàn)與觀眾的對話

一部戲劇作品的成功，從來不是一蹴而就的。從被搬上舞臺那一刻起，修改與打磨便如影隨形。這是一個動態(tài)的、生長的過程，也是作品從“完成”走向“完美”的必經(jīng)之路。創(chuàng)作團(tuán)隊會根據(jù)觀眾反饋、舞臺實際效果以及演員狀態(tài)，對劇本節(jié)奏、舞美設(shè)計、表演細(xì)節(jié)等方面進(jìn)行反復(fù)調(diào)整。這種基于多方互動與反思的持續(xù)完善，不僅讓作品日臻成熟，也使其在與觀眾的一次次生動對話中，不斷煥發(fā)新的生命力。

《中國文化報》原副總編輯趙忱已是第三次觀看話劇《北上》，她深切感受到該劇自首演一年來持續(xù)打磨所實現(xiàn)的顯著提升。在不斷精進(jìn)的過程中，作品愈發(fā)趨向“思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良”的藝術(shù)追求?！靶薷暮蟮摹侗鄙稀吩谖枧_意象的營造上更加凝練而富有詩意。尤其值得稱道的是，即便是幕間無戲的片刻，也通過水韻流動與干冰渲染等藝術(shù)手法，將運河的意象轉(zhuǎn)化為情感與思想的無聲流淌，使整個演出節(jié)奏張弛有度，意境深遠(yuǎn)?！痹谒磥恚搫⊥ㄟ^深入刻畫每個人物的命運軌跡，構(gòu)建出一個具有高度象征意義的“中國”形象，生動傳達(dá)出中華文化的連續(xù)性與包容性。在歷經(jīng)多次修改后，該劇不僅戲劇結(jié)構(gòu)更加完整，文化表達(dá)也更具穿透力，能夠引導(dǎo)觀眾從個體命運延展至對文明脈絡(luò)與未來發(fā)展的多層次思考。“作為一部深度展現(xiàn)大運河文化的話劇，《北上》在藝術(shù)呈現(xiàn)與文化承載方面均展現(xiàn)出新的高度。它不僅是舞臺藝術(shù)的成果，更成為連接歷史與現(xiàn)實、中國與世界的重要文化載體。”

《人民日報》文藝部原主任、高級編輯劉玉琴在觀看“周年版”《北上》后，認(rèn)為與初版相比，此次演出在敘事上更加簡潔、流暢和清晰，充分吸納了此前專家提出的建議并作出有效調(diào)整。她談到，該劇實現(xiàn)了藝術(shù)上的“再出發(fā)”與“再生長”，不僅依托優(yōu)質(zhì)文學(xué)基礎(chǔ)進(jìn)行提煉與重建，更通過創(chuàng)造性舞臺開發(fā)，躍升為一種優(yōu)質(zhì)的視覺呈現(xiàn)，體現(xiàn)出獨到而深厚的藝術(shù)追求。在她看來，該劇以“幾家人、一條河、一百年”為框架，在歷史與現(xiàn)實交織中傳遞出深厚的歷史底蘊(yùn)與文化遺韻。劇中融匯歷史、現(xiàn)實與外來的三重視角：1901年幾個家族向北眺望未來，現(xiàn)實視角回望歷史，而意大利人“小波羅”及其最終成為中國老人的弟弟，則代表西方視角凝視中國。多種視角交融碰撞，共同構(gòu)建出人類命運交織的意象體系，賦予作品難得的思想深度?！坝绕湓诮?jīng)過多次修改后，臺上與臺下形成了良性互動。主創(chuàng)團(tuán)隊拓展了話劇文本的表達(dá)空間，并以詩意、宏闊且流動的舞臺語言，展現(xiàn)出一個民族的精神氣質(zhì)與深厚的戲劇力量?！?/p>

浙江省導(dǎo)演學(xué)會常務(wù)副會長、一級導(dǎo)演倪東海談到，該劇歷經(jīng)數(shù)輪精心打磨，實現(xiàn)了從文本到舞臺的整體性飛躍。“修改后的情節(jié)推進(jìn)更為合理，人物關(guān)系更具說服力，敘事結(jié)構(gòu)與時空處理更趨精煉與清晰。導(dǎo)演的手法干凈洗練，克服了先前可能存在的喧賓奪主問題，使舞臺焦點高度集中，有效服務(wù)于核心主題的表達(dá)。”他敏銳地觀察到，導(dǎo)演在演員身上傾注了大量心血，引導(dǎo)演員超越單純依賴技術(shù)表演的層面，深刻理解并內(nèi)化角色情感，實現(xiàn)了從“成熟”到“優(yōu)秀”的質(zhì)的飛躍。多次修改緊緊圍繞“立人物”這一核心，通過精準(zhǔn)的細(xì)節(jié)刻畫，使人物形象更加生動?！罢茄輪T們對人物內(nèi)心世界的精湛詮釋，才使整部戲牢牢立在了舞臺上。”

一級編劇林蔚然分享了散戲后的觀眾反饋：一位9歲的小觀眾看完演出后，竟然能準(zhǔn)確描述出劇中雙線敘事的結(jié)構(gòu)。這讓她意識到，經(jīng)過修改后的作品在敘事方面變得更加清晰易懂。她認(rèn)為，“周年版”不僅更加成熟、輕盈與自由，還在舞臺呈現(xiàn)上實現(xiàn)了詩性與戲劇性的高度融合。此外，該劇的敘事節(jié)奏也更為緊湊，雙線交織自然流暢，時空轉(zhuǎn)換清晰而富有韻律感?！把輪T表演細(xì)膩精準(zhǔn)，情感層次豐富，肢體語言與臺詞節(jié)奏相得益彰，這使得人物形象更加立體豐滿，充分展現(xiàn)了主創(chuàng)團(tuán)隊在藝術(shù)探索上的成熟與突破?！?/p>

此次研討會由中央戲劇學(xué)院與杭州話劇藝術(shù)中心聯(lián)合主辦。話劇《北上》曾入選國家藝術(shù)基金（一般項目）2025年度資助項目、中國文聯(lián)2024年重點創(chuàng)作目錄支持類項目、浙江省文化廣電和旅游廳舞臺藝術(shù)揭榜掛帥資助項目等。在今年9月舉行的第十九屆中國戲劇節(jié)上，該劇作為開幕大戲上演。在日前發(fā)布的第九屆華語戲劇盛典年度榜單中，該劇獲5項提名，并榮獲評委會推薦劇目和最佳投資方。今年10月，該劇將亮相第十四屆中國藝術(shù)節(jié)，參加第十八屆文華劇目獎終評。

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