上海與陜北的信息聯(lián)絡(luò)順暢起來后，中共上海黨組織與黨中央的關(guān)系也得以恢復(fù)。與之相伴，共產(chǎn)黨委托宋慶齡在上海物色美國記者埃德加·斯諾和醫(yī)學(xué)博士馬海德到訪陜北，以沖破國民黨的新聞封鎖。

1936年6月，中共中央機(jī)關(guān)從瓦窯堡遷移到保安縣城（今志丹縣）。7月，接待斯諾為期102天的采訪。9月，經(jīng)馮雪峰聯(lián)絡(luò)，上海黨組織派送朱正明、汪侖等5位左翼文藝青年先期到達(dá)保安，協(xié)助革命隊(duì)伍開展文藝活動(dòng)。

10月，知名左翼作家丁玲在黨組織安排下擺脫南京的軟禁環(huán)境，繞道上海，途經(jīng)西安，抵達(dá)保安?！岸粗虚_宴會(huì)，招待出牢人?！痹诒０驳乃兄醒腩I(lǐng)導(dǎo)出席歡迎晚會(huì)，毛澤東稱其為“昨天文小姐，今日武將軍”。

11月，中國文藝協(xié)會(huì)在保安成立。毛澤東在講話中指出，“現(xiàn)在我們不但要武的，我們也要文的了，我們要文武雙全”。這一時(shí)期，中共領(lǐng)導(dǎo)下的文藝工作，一個(gè)重要任務(wù)就是動(dòng)員全民族抗戰(zhàn)、反抗侵略壓迫、反對(duì)投降賣國。

西安事變和平解決后，抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線進(jìn)一步形成，中共中央機(jī)關(guān)進(jìn)駐延安城。1937年8月，經(jīng)黨組織安排，艾思奇、周揚(yáng)、李初梨、何干之、周立波等一大批上海左翼文化界知名人士調(diào)往延安工作。與此同時(shí)，也有越來越多的上海左翼文藝青年奔赴延安。

據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，抗戰(zhàn)時(shí)期，原先在上海的左翼文藝青年和左聯(lián)文化進(jìn)步人士有一半以上輾轉(zhuǎn)至延安。在延安的文化人士中，大約3/5來自上?；蛴猩虾W(xué)習(xí)生活工作經(jīng)歷。1942年5月，在參加延安文藝座談會(huì)的132人（已知）中，有上海經(jīng)歷的為105人。

尋找有利時(shí)機(jī)到敵占區(qū)為百姓演出——

曾經(jīng)在白色恐怖下飽受盯梢、逮捕、綁架、暗殺風(fēng)險(xiǎn)的上海左翼文化人，來到延安和抗日根據(jù)地后成為“最受歡迎的人”。

1937年底，歐陽山尊參加上海救亡演劇隊(duì)第一隊(duì)到山西抗日前線文藝演出。賀龍先后三次邀請(qǐng)他到八路軍一二○師戰(zhàn)斗劇社工作。兩年后，歐陽山尊作為中國人民抗日軍政大學(xué)總校文工團(tuán)成員深入晉察冀地區(qū)慰問演出，因病需要委托一二○師衛(wèi)生部及時(shí)手術(shù)。不料碰到敵人“冬季掃蕩”，三位準(zhǔn)備手術(shù)的病人被迫“堅(jiān)壁”在山區(qū)老鄉(xiāng)家。敵人把村莊包圍起來后放火焚燒，大伙都以為三位病員不幸犧牲了，但賀龍堅(jiān)持派人到村莊附近的山里去尋找?？勾罂傂Ｎ墓F(tuán)準(zhǔn)備追悼會(huì)時(shí)，歐陽山尊竟然被找回來了，一二○師戰(zhàn)斗劇社由此迎來了一位副社長。

針對(duì)日寇實(shí)行殘酷的“三光政策”，賀龍建議戰(zhàn)斗劇不僅要面向連隊(duì)、面向戰(zhàn)士，還要面向敵占區(qū)，組織文藝突擊隊(duì)式的“游擊劇團(tuán)”，帶著戲裝和武裝，尋找有利時(shí)機(jī)到敵占區(qū)為百姓演出，宣傳抗戰(zhàn)必勝的道理，鞏固大家對(duì)最后勝利的信心。

歐陽山尊等11位文藝戰(zhàn)士主動(dòng)請(qǐng)戰(zhàn)，賀龍指示給每人配備1支馬步槍、30發(fā)子彈、3顆手榴彈。正式出發(fā)前，師參謀長周士第從特務(wù)營挑選7位精干的偵察兵隨劇團(tuán)行動(dòng)?！百R司令員派我們和‘游擊劇團(tuán)’到敵占區(qū)去工作，碰上敵人，發(fā)生戰(zhàn)斗，要死我們先死”的話語，斬釘截鐵，擲地有聲。同時(shí)，賀龍叮囑歐陽山尊：不能當(dāng)孬種！行軍再累，到了宿營地，別人休息，你不能休息。你應(yīng)該觀察地形，布置警戒，找到制高點(diǎn)，預(yù)先把十幾個(gè)人劃分成幾個(gè)小組……

1943年春節(jié)前夕，陜北大雪。延安魯藝新秧歌隊(duì)到綏德、米脂一帶巡回演出。黃昏時(shí)分，大伙兒已經(jīng)精疲力竭，忽然看見一支群眾隊(duì)伍出現(xiàn)在轉(zhuǎn)角處的岔路口。他們每人手里拿著一把掃帚，從村口到岔路口足足有十里，沿途掃雪以迎接文藝的“親人”，生動(dòng)映照民心所向。

源自上海、唱響延安的“中國新音樂”——

1937年，八一三淞滬會(huì)戰(zhàn)第二天，上海戲劇界救亡協(xié)會(huì)在共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下組成13支救亡演劇隊(duì)，左翼音樂界、戲劇界大多數(shù)人士以及文學(xué)界、美術(shù)界部分人士參與其中，分赴各地進(jìn)行抗戰(zhàn)宣傳動(dòng)員。

其中，左明領(lǐng)導(dǎo)的上海救亡演劇五隊(duì)以及張庚、姚時(shí)曉領(lǐng)導(dǎo)的上海蟻社救亡流動(dòng)宣傳隊(duì)，還有上海文藝青年參加的北平學(xué)生流動(dòng)宣傳隊(duì)等先后奔赴延安，成為延安早期文藝活動(dòng)的骨干。

誕生在抗日救亡運(yùn)動(dòng)中的“中國新音樂”，主張積極向上的價(jià)值傾向、健康進(jìn)步的情感態(tài)度，以《義勇軍進(jìn)行曲》《大路歌》《畢業(yè)歌》《救國軍歌》為典范，號(hào)召進(jìn)步音樂家“走進(jìn)工農(nóng)群眾的生活中去”，創(chuàng)作出“民族形式、救亡內(nèi)容”的新歌曲，使之“成為大眾解放自己的武器”。

這種風(fēng)格硬朗剛健的新音樂，在“十里洋場”的靡靡之音中是一股強(qiáng)勁的清流。但與左翼戲劇、美術(shù)、文學(xué)一樣，它也因國民黨禁止抗日政策、國民政府“治安緊急治罪法”遭到查封迫害。

1937年10月，“中國新音樂”的主要倡導(dǎo)者呂驥應(yīng)邀到延安參與籌建魯藝，并擔(dān)任音樂系主任。1938年10月，冼星海到延安，接任音樂系主任。在他們的推動(dòng)下，延安成為一座“歌詠之城”：從《延安頌》到《東方紅》，從《生產(chǎn)大合唱》到《黃河大合唱》，到處飄揚(yáng)著抗戰(zhàn)的歌聲。“人們?cè)诟杪曋袑W(xué)習(xí)，也在歌聲中勞動(dòng)；在歌聲中會(huì)見戰(zhàn)友，也在歌聲中奔赴敵后。人們以歌聲來迎接朝霞，也以歌聲來歡慶勝利。”延安歌聲唱出了一個(gè)時(shí)代的高音、強(qiáng)音。

“生活在青春之邦，工作如歌曲般嘹亮；我們的心兒跳蕩，為什么不歌唱？”這一時(shí)期，魯藝音樂系初步構(gòu)建了一套獨(dú)到而富有成效的音樂教學(xué)體系、課程體系等教育體系。學(xué)生在校作業(yè)或畢業(yè)作品，如莫耶、鄭律成的《延安頌》，美術(shù)系學(xué)生古元的木刻作品《羊群》《牛群》，都成為藝術(shù)精品。

曾經(jīng)參加上海救亡演劇隊(duì)到訪山西抗日前線的賀綠汀，1943年從新四軍所在地輾轉(zhuǎn)到延安，進(jìn)一步堅(jiān)信文學(xué)藝術(shù)上“學(xué)習(xí)外國的東西是為了研究和發(fā)展中國的東西”。新中國成立后，他長期主持上海音樂學(xué)院工作，弘揚(yáng)傳承延安魯藝的音樂教育精神，堅(jiān)持外來形式民族化、民族音樂現(xiàn)代化。

沿著延安文藝的正確方向不斷創(chuàng)造新成就——

1942年5月，延安文藝座談會(huì)開創(chuàng)了用文化方式妥善解決文藝問題的范例。圍繞文藝“為什么人服務(wù)”和“如何去服務(wù)”等問題，與會(huì)代表廣泛討論、求同存異，普遍接受了“文藝服從于政治”“為千千萬萬勞動(dòng)人民服務(wù)”的基本原則。在此基礎(chǔ)上，催生形成了新中國“文藝為政治服務(wù)、為工農(nóng)兵服務(wù)”以及新時(shí)期“文藝為社會(huì)主義服務(wù)、為人民服務(wù)”的“二為”方針。

延安時(shí)期最大的政治是打倒日本帝國主義、把一切侵略者趕出中國，中國近現(xiàn)代社會(huì)最大的政治是救亡圖存、民族復(fù)興。這是有出息的中華兒女的歷史使命，也是中國現(xiàn)代文藝的最大主題。沿著延安文藝的正確方向，上海文藝不斷創(chuàng)造新成就。

1952年夏，抗戰(zhàn)后奔赴延安的周而復(fù)在上海統(tǒng)戰(zhàn)部門工作，業(yè)余創(chuàng)作長篇小說《上海的早晨》，用社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義手法描寫上海的社會(huì)主義工商業(yè)改造歷史畫卷。

瞿維、寄明是一對(duì)模范音樂伉儷，都有過在上海求學(xué)的經(jīng)歷，抗戰(zhàn)時(shí)期輾轉(zhuǎn)至延安，是為數(shù)不多的參加延安文藝座談會(huì)的夫妻代表。新中國成立后，瞿維留學(xué)蘇聯(lián)歸來，擔(dān)任上海交響樂團(tuán)專業(yè)作曲。他于1959年創(chuàng)作的音樂交響詩《人民英雄紀(jì)念碑》，至今仍是樂團(tuán)的保留節(jié)目。寄明擔(dān)任上海電影制片廠作曲，1959年在廈門前線慰問時(shí)被少先隊(duì)員的英雄事跡所感動(dòng)，創(chuàng)作歌曲《我們是共產(chǎn)主義接班人》，歷久彌新，世代傳唱。

曾經(jīng)是延安魯藝年齡最小的學(xué)員黃準(zhǔn)，新中國成立后擔(dān)任上海電影制片廠作曲。1960年，她隨電影攝制組數(shù)次深入海南島熱帶林區(qū)尋訪娘子軍的故事，完成電影《紅色娘子軍》譜曲任務(wù)。其中，《紅色娘子軍連歌》昂揚(yáng)向上的優(yōu)美曲調(diào)，經(jīng)過電影、芭蕾舞等不同藝術(shù)形式傳播，成為家喻戶曉的紅色經(jīng)典旋律。

（作者為復(fù)旦大學(xué)望道研究院常務(wù)副院長、馬克思主義學(xué)院教授，上海市延安精神研究會(huì)會(huì)長）