藏兩種同名舊籍《蘆蕩火種》，一是京劇版，一是滬劇版。人們說：劇本劇本，一劇之本。與其說當(dāng)年這兩種戲劇的演出成功，不如說是兩個(gè)劇本的編寫出色。距這兩種版本出版已過六十多個(gè)年頭了，如今出版業(yè)已難尋為一出戲出版薄薄的單行本了。摩撫舊版，甚感珍惜。

先說滬劇版《蘆蕩火種》。此書由上海文化出版社于1964年 10月出版，首印一萬八千冊(cè)。封面上標(biāo)示“上海市人民滬劇團(tuán)集體創(chuàng)作、文牧執(zhí)筆”。扉頁有“內(nèi)容提要”，文不長(zhǎng)照錄如下：“抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，我新四軍某部轉(zhuǎn)戰(zhàn)江南抗擊敵人。在一個(gè)戰(zhàn)役結(jié)束以后，部隊(duì)奉命轉(zhuǎn)移，留下了十八個(gè)傷病員?？h委將掩護(hù)傷病員的任務(wù)交給了地下聯(lián)絡(luò)員阿慶嫂。阿慶嫂不顧日寇‘掃蕩’，在當(dāng)?shù)乩习傩盏膮f(xié)助下，機(jī)智地將傷病員隱蔽在蘆葦蕩中，保存了革命火種。日寇勾結(jié)‘忠義救國(guó)軍’大肆搜捕，采取了封鎖港口等手段，企圖以斷糧絕援來困死傷病員。劇本由此展開了一場(chǎng)曲折復(fù)雜的斗爭(zhēng)，最后這支革命隊(duì)伍克服了重重困難，深入虎穴，全殲敵人，獲得勝利。”劇本從《序幕湖邊接應(yīng)》開始，然后是第一場(chǎng)《軍民一家》到第十一場(chǎng)《甕中捉鱉》，并以五首《蘆蕩火種選曲》結(jié)尾。

雖然劇本為集體創(chuàng)作，但執(zhí)筆者文牧功不可沒。他是上海郊區(qū)松江人，原名王瑞鑫，藝名王文爵，從縣立實(shí)驗(yàn)小學(xué)畢業(yè)后，為生活所迫，只得去城南豐泰和米行當(dāng)學(xué)徒。由于愛戲，十七年那年拜師學(xué)滬劇，抗戰(zhàn)期間隨劇團(tuán)串街走鄉(xiāng)演出，1948年進(jìn)入丁是娥、解洪元?jiǎng)?chuàng)辦的上藝滬劇團(tuán)，從演員做到編戲。1953年公私合營(yíng)后進(jìn)入市人民滬劇團(tuán)，成為國(guó)家編制的專業(yè)編劇。他先后創(chuàng)作及合編了《好女兒》《羅漢錢》《雞毛飛上天》等滬劇。五十年代后期，文牧受電影《鐵道游擊隊(duì)》的啟發(fā)，想寫一部新四軍抗戰(zhàn)題材的現(xiàn)代戲，他的這一想法與劇團(tuán)黨支書、副團(tuán)長(zhǎng)陳榮蘭一拍即合，陳馬上找來一大摞部隊(duì)征文，文牧從中看到了崔左夫撰寫的一篇報(bào)告文學(xué)《血染著的姓名——三十六個(gè)傷病員的斗爭(zhēng)紀(jì)實(shí)》，覺得題材好，能出戲，適合改編成滬劇現(xiàn)代戲。這一想法，更得到了劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)的支持，立即組織文牧等人去故事發(fā)生地常熟陽澄湖畔，他們深入原部隊(duì)，進(jìn)行實(shí)地采訪。文牧在創(chuàng)作中，結(jié)合自己的演戲生涯，調(diào)動(dòng)生活積累，使劇本體現(xiàn)出特有的江南風(fēng)光、民俗風(fēng)情和滬劇特色。原作中的東來茶館老板胡廣興是男性，而滬劇團(tuán)中旦角力量較強(qiáng)，文牧就把主角改為老板娘阿慶嫂。1959年10月初稿完成，劇名為《碧水紅旗》。一邊投入排演一邊聽取意見，1960年1月底，正式以《蘆蕩火種》為劇名，由丁是娥、解洪元、石筱英等主演，楊文龍執(zhí)導(dǎo)，在上海共舞臺(tái)首演。此后連演多年，已相當(dāng)成熟，可謂爐火純青，至1964年累計(jì)演出580多場(chǎng)，觀眾達(dá)八十多萬人次。正如文牧所說：一出劇的成功，劇本“要通俗，生活化，也要生動(dòng)，有文采”。晚年，文牧在病榻上，還對(duì)好友沈鴻鑫說：“等身體好些，希望重返蘆葦蕩體驗(yàn)生活，寫一部《蘆蕩火種》的續(xù)集?！笨上?，他因病去世，未及完成這一愿望。

再說京劇版《蘆蕩火種》。封面上在“汪曾褀、楊毓珉、蕭甲、薛恩厚改編”一行字下，有“根據(jù)文牧編同名滬劇改編”字樣，這就把京劇本的來源說清楚了。作為北京京劇團(tuán)的專業(yè)編劇，汪曾褀的名字本來排在改編者末位，不知什么原因又調(diào)換成第一了，而后面三位都是來頭不小的人物。楊毓珉曾是汪曾褀1942年昆明西南聯(lián)大的同學(xué)，又一起發(fā)起成立學(xué)生劇團(tuán)“山海云劇社”。解放后，楊在北京文化處主管戲劇工作，從汪曾褀在新華社工作的夫人施松卿那里得知，汪曾褀在武漢的一所中學(xué)任教務(wù)主任，夫妻兩地分居。楊向原西南聯(lián)大校友、時(shí)任文化處副處長(zhǎng)的王松聲建議，很快就把汪曾褀調(diào)到了北京文化處，任屬下《北京文藝》《說說唱唱》的編輯?？墒遣痪?，汪曾褀下放到張家口農(nóng)科所勞動(dòng)。1962年，時(shí)任北京京劇團(tuán)藝術(shù)室主任的楊毓珉，接到汪曾褀的來信，說右派已摘帽。楊找到劇團(tuán)黨委書記薛恩厚、副團(tuán)長(zhǎng)兼導(dǎo)演蕭甲，獲得同意，經(jīng)報(bào)市人事局，把汪曾褀調(diào)回北京，任京劇團(tuán)專職編劇?？梢哉f，汪曾褀兩度逆境逢生，楊是汪的貴人。

汪曾褀在1956年寫過第一個(gè)劇本《范進(jìn)中舉》，上演后得了北京戲劇會(huì)演劇本獎(jiǎng)。進(jìn)劇團(tuán)后，他寫的第一個(gè)劇本是《王昭君》，可惜上演了四五天后就停了，連劇本也沒留下。

京劇版《蘆蕩火種》的《前言》中寫道：“京劇《蘆蕩火種》是根據(jù)同名滬劇改編的。滬劇本刻劃了幾個(gè)鮮明的人物性格，安排了富于戲劇性的情節(jié)，為我們的改編提供了豐厚的基礎(chǔ)。京劇本如果有一點(diǎn)成績(jī)，溯本追源，應(yīng)該首先歸功于滬劇團(tuán)同志的辛勤勞動(dòng)?！庇终f：“我們的改編工作是在滬劇的基礎(chǔ)上進(jìn)行的。除了對(duì)人物、情節(jié)作了一些更動(dòng)之外，主要是為了讓它能適合京劇的演出。京劇不同于地方戲，因此編劇方法也應(yīng)該有所不同，比如結(jié)構(gòu)組織、人物的上下場(chǎng)、唱和念的作用、彼此的關(guān)系、推移、起轉(zhuǎn)、過渡、銜接。用什么語言念，什么語言唱，如何生活化又戲曲化，本色和當(dāng)行，工整和參差，守格和破格，以及平仄抑揚(yáng)。浮聲切響，這都是搞現(xiàn)代戲的新的課題?！边@就把改編的作用作了簡(jiǎn)要說明。很顯然，這樣的文字表述，既謙遜實(shí)在，又十分內(nèi)行，當(dāng)出自專業(yè)編劇汪曾褀之手。

1963年5月，北京京劇團(tuán)將滬劇《蘆蕩火種》改編成現(xiàn)代京劇。據(jù)楊毓珉回憶：“改編《蘆》劇僅用了十天左右，集體討論分頭執(zhí)筆，但其中主要場(chǎng)次，如‘智斗’、‘授計(jì)’都是汪曾褀寫的，他的唱詞通俗易懂，合轍押韻，舒展貼切，而且極口語化。”以《智斗》中阿慶嫂的唱詞為例，滬劇是這樣的：“擺出八仙桌，招待十六方，砌起七星爐，全靠嘴一張。來者是客勤招待，照應(yīng)兩字談不上。”京劇唱詞：“壘起七星灶，銅壺煮三江。擺開八仙桌，招待十六方。來的都是客，全憑嘴一張。相逢開口笑，過后不思量。人一走，茶就涼。有什么同詳不周詳！”后來曾有關(guān)于京劇署名權(quán)的紛爭(zhēng)，只要看看兩種劇本中的唱詞，就可知曉。汪曾褀曾在《用韻文想》中說：“唱詞是戲曲的重要的組成部分。寫好唱詞是寫戲曲的基本功。我們通常所說的一個(gè)戲曲劇本的文學(xué)性強(qiáng)不強(qiáng)，常常指的是唱詞寫得好不好。唱詞有格律，要押韻。我寫的‘人一走、茶就涼’，就是在韻律的推動(dòng)下，自然地流出來的。我們應(yīng)該鍛煉自己的語感、韻律感、音樂感?！边@是汪曾褀作為劇作家的經(jīng)驗(yàn)之談。從滬劇到京劇，是改編不是創(chuàng)作，主要情節(jié)、人物等，當(dāng)然不會(huì)差得離奇，甚至汪曾祺覺得原劇中的好唱詞，也適當(dāng)予以保留，這是對(duì)原作的肯定。但因劇種不同，對(duì)唱詞的要求也會(huì)不盡相同。

由于滬劇《蘆蕩火種》在上海等地的演出成功，文化部特意安排滬劇團(tuán)于1963年12月進(jìn)京演出。借此機(jī)會(huì)，滬劇團(tuán)與京劇團(tuán)進(jìn)行座談交流，之后京劇的劇名從《地下聯(lián)絡(luò)員》改為《蘆蕩火種》，由趙燕俠、張君秋、譚元壽等主演，蕭甲、遲金生執(zhí)導(dǎo)，從劇本到表演，都有了很大提高。1964年3月底，北京市主要領(lǐng)導(dǎo)審看了此劇，在給予高度評(píng)價(jià)后，當(dāng)即批準(zhǔn)此劇對(duì)外公演，連演一百多場(chǎng)，盛況空前。《北京日?qǐng)?bào)》為此專門發(fā)表社論及相關(guān)評(píng)論文章，反映了觀眾的喜愛之情。四月，國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人劉少奇、周恩來等觀看此劇后，也給予了高度評(píng)價(jià)。京劇團(tuán)聞此歡欣鼓舞，京劇《蘆蕩火種》就此定稿，劇團(tuán)一邊加緊排練，以迎接七月份全國(guó)京劇現(xiàn)代戲觀摩大會(huì)，一邊將劇本交中國(guó)戲劇出版社，于1964年6月正式出版，首印一萬冊(cè)，出版日期比上海的滬劇本還早四個(gè)月。該書從《第一場(chǎng)接線》到《第十一場(chǎng)聚殲》，最后也以幾首京劇《選曲》收官。

至此可以說，無論滬劇還是京劇，南北兩位編劇高手文牧與汪曾褀作為劇本《蘆蕩火種》的執(zhí)筆者，在充分吸收各方有益意見后，以新四軍在蘆葦蕩堅(jiān)持抗戰(zhàn)為題材，各擅其長(zhǎng)，精益求精地完成了優(yōu)秀的一劇之本?！短J蕩火種》的成功演出及劇本的順利出版，為此劃上了圓滿句號(hào)。

至于后來京劇《蘆蕩火種》改名《沙家浜》并列為樣板戲之一，1967年由人民文學(xué)出版社出版，作者只署“北京京劇一團(tuán)集體改編”，以及《沙家浜—主旋律樂譜》一書，1970年由人民出版社出版，那都是后話，也許那可以另作一文《汪曾祺與〈沙家浜〉》了。