張新科

沒有什么東西能夠比文學(xué)更有溫度、更潤物無聲、更余味無窮

丁東亞（以下簡稱“丁”）：張老師您好，2018年神農(nóng)架筆會有幸邀請您來，只是未能得以與您暢聊，深感遺憾。截至目前，我有幸責(zé)編了您三篇小說，但實際上2016年我在跟您聯(lián)系約稿時，其實就對您懷有一份好奇。我知道您是理工科出身的留德博士、徐州工程學(xué)院黨委書記，同時還兼任徐州作家協(xié)會主席，對于您在文學(xué)創(chuàng)作上的成績，特別是近幾年，可謂是佳作不斷，能否談?wù)勀鷱氖挛膶W(xué)創(chuàng)作的初念？您在從事高校管理和文學(xué)創(chuàng)作中是如何平衡的？

張新科（以下簡稱“張”）：我在大學(xué)是學(xué)理工科的，一般來說，學(xué)理工科的人理性思維強(qiáng)一點(diǎn)，學(xué)文科的感性思維強(qiáng)一點(diǎn)，而文學(xué)是偏感性的。所以，學(xué)理工的一般只寫論文，不寫小說。我的情況特殊，我的創(chuàng)作欲望其實早已萌發(fā)，在小學(xué)、中學(xué)和大學(xué)時期就開始了，完全源于個人愛好，與專業(yè)無關(guān)。那時所謂的文學(xué)創(chuàng)作，是詩歌、游記、感想、散文之類的東西。寫的東西被學(xué)校和地方性的刊物收錄后，給予了自己極大的信心和動力。隨著視野、知識、閱歷的增加，自己對文字對文學(xué)有了更為深刻的理解：優(yōu)秀的作品有著一種無窮而神秘的力量，展現(xiàn)的不僅是文字、邏輯和故事，更是善良、情懷和擔(dān)當(dāng)，沒有什么東西能夠比文學(xué)更有溫度、更潤物無聲、更余味無窮。正是充分認(rèn)識到文學(xué)創(chuàng)作的力量，多年來我潛心生活深處，結(jié)交各式人物，體味人間冷暖，不斷用作品關(guān)注人性悲憫，謳歌平凡勞作，敬畏善良正義，塑造國家和城市精神與個性，彰顯時代風(fēng)潮。

我始終認(rèn)為，大學(xué)校長不僅在“象牙塔”內(nèi)做學(xué)問辦教育，更應(yīng)承擔(dān)一個公共知識分子的社會職責(zé)，要為引領(lǐng)城市風(fēng)尚、塑造國家精神發(fā)揮積極作用。因此，從事高校管理和文學(xué)創(chuàng)作是相通的，都是以積極的心態(tài)肩負(fù)起知識分子的光榮義務(wù)，這也是支撐我教育與文學(xué)“齊頭并進(jìn)”的強(qiáng)大動力。多年來，我?guī)缀醴艞壛怂械墓?jié)假日和休息時間，一方面主動謀劃思考高校的事業(yè)發(fā)展，同時處理眾多繁雜的事物，履行大學(xué)“掌門人”的責(zé)任擔(dān)當(dāng)；另一方面在繁忙的工作之余，拼命擠出時間，潛心開展文學(xué)創(chuàng)作，哪怕白發(fā)驟生、衣帶漸寬也無怨無悔。

丁：您在一篇采訪中說父親是您開啟文學(xué)之路的啟蒙老師，是他激發(fā)了您在文學(xué)上的努力嗎？能談?wù)勀錾谠鯓拥囊粋€家庭嗎？

張：是的，我的父親是河南省一所重點(diǎn)高中的校長，一干就是四十年。在他身上，我深切地感受到，一是盡職盡責(zé)的事業(yè)心，為了下一代的成長成才甘作“春蠶”，很多事情我到現(xiàn)在仍然歷歷在目；二是博大的胸懷，在物質(zhì)資源匱乏的年代，容留一些特別困難的學(xué)生在我們家寄宿生活，不求任何的回報，這些學(xué)生有的考上了大學(xué)，有的進(jìn)了工廠，徹底改變了命運(yùn)；三是以文學(xué)修身，喜好讀書，愛好文學(xué)，以儒雅優(yōu)良的品格修養(yǎng)，在家鄉(xiāng)廣受尊敬。可以說，父親對我的影響是終身的，在他的身上，我看到了知識分子的責(zé)任擔(dān)當(dāng)；在他的影響下，我從小就養(yǎng)成了讀書的習(xí)慣，從小就迷戀上了文學(xué)。我的母親是革命和建設(shè)時期的婦女干部，參加過淮海戰(zhàn)役的支前運(yùn)動，是我2018年出版的獻(xiàn)禮淮海戰(zhàn)役70周年的長篇小說《鏖戰(zhàn)》中的原型人物之一，從她的身上，可以看到信仰的力量和對事業(yè)的忠誠。出于對父母這一代人的無比敬重，出于新的時代對知識分子的呼喚，我的文學(xué)創(chuàng)作欲望被激發(fā)，經(jīng)過不斷地積累沉淀，逐漸開啟了文學(xué)之路，并將堅定地一直走下去。

?。耗?0年代較早的公派讀博的學(xué)生之一，求學(xué)的歷程是從河南上蔡到南京，從南京到上海，又從上海到德國漢堡，之所以要談起這點(diǎn)，事實上是因為您那部廣為讀者贊譽(yù)和好評的長篇小說《遠(yuǎn)東來信》。那部小說被稱為是“中國版的《辛德勒的名單》”，從構(gòu)思到完成，據(jù)說用了18年時間，因為小說是寫被塵封的中國人保護(hù)猶太人免遭迫害的故事，所以我猜想它與您的求學(xué)經(jīng)歷一定有著某種關(guān)聯(lián)，至少它應(yīng)該拓寬了您的人文視野，您在留學(xué)過程中最為深刻的經(jīng)歷是什么？那么，又是什么動力促使您要去完成這樣一部有著大愛情懷、驚心動魄的作品的？

張：上世紀(jì)90年代初，我在德國留學(xué)期間，描寫二戰(zhàn)時期德國人冒死拯救猶太人的電影《辛德勒的名單》開始熱播，影響很大。每當(dāng)和外國朋友聊到電影，聊到民族與人性光輝時，總會有人提到中國人在二戰(zhàn)期間只想著為自己而戰(zhàn)，沒有為其他民族作更多貢獻(xiàn)的國際情懷，中華民族再有五千年文明，也是黯淡無光的。西方社會在人道人性領(lǐng)域?qū)χ袊祟H多微詞，無論是三五好友閑聊時的無意流露，還是西方主流媒體的大肆渲染，都讓我內(nèi)心十分酸楚。我一直在思考，文化與精神是一個民族的根與魂，中華民族在世界舞臺上的站立不能只是經(jīng)濟(jì)上的騰飛，更需要在文化上和精神上站立起來，以積極的心態(tài)勇敢地自信地向世界發(fā)出自己的聲音，還是一個留學(xué)生的我，從那時候起就想為此做點(diǎn)事情。

1995年，我偶然在當(dāng)?shù)氐挛膱蠹埳峡吹揭粍t消息，說的是二戰(zhàn)期間，猶太人面對德國人的瘋狂迫害與殘殺走投無路之際，中國駐維也納總領(lǐng)事何鳳山向數(shù)千猶太人發(fā)放前往上海的簽證以及近三萬名猶太難民在上海得到救助，免遭納粹殺戮的事件。這讓我內(nèi)心掀起了波瀾巨浪，我決定創(chuàng)作一部文學(xué)作品，要讓全世界都知道，二戰(zhàn)期間，中國人民在自己遭受日本侵略者迫害和屠殺的苦難歲月，仍然懷揣著民族大義，無私地庇護(hù)著大批面臨被屠殺境地的猶太難民，并為此做出重大的犧牲。自此，經(jīng)過大量采訪、調(diào)研、搜集資料后，18年如一日，矢志不渝，堅持不懈，寫就了長篇小說《遠(yuǎn)東來信》！

?。何抑滥?017年出版長篇小說《蒼茫大地》獲得了江蘇省第十屆精神文明建設(shè)“五個一工程獎”，它是目前我國第一部弘揚(yáng)雨花英烈精神、描寫雨花英烈英雄事跡的長篇小說；近來您又完成了描寫淮海戰(zhàn)役的新長篇《鏖戰(zhàn)》，似乎您的創(chuàng)作對歷史題材尤為偏愛，是什么促使您以歷史事件為基礎(chǔ)創(chuàng)作小說？您曾說“文學(xué)要塑造人心，創(chuàng)作者首先要塑造自己”，在寫作中您是如何讓自己的這一觀點(diǎn)一步步得以實現(xiàn)的？

張：哲學(xué)家薩特說：“世界上有兩樣?xùn)|西是亙古不變的，一是高懸在我們頭頂上的日月星辰，一是深藏在每個人心底的高貴信仰?！睍r代呼喚作家，要堅守創(chuàng)作的“本”，哪怕“板凳坐得十年冷”，也要堅持正確的文藝立場，胸中有大義、心里有人民、肩頭有責(zé)任、筆下有乾坤。我想聚焦歷史題材，通過自己的作品，為民眾講好歷史、英雄的故事，集聚起信仰的力量，樹立起信仰的豐碑。

文學(xué)要塑造人心，創(chuàng)作者首先要塑造自己。創(chuàng)作歷史題材作品，就是出于我內(nèi)心深處對英雄的無限敬仰。近年來，受江蘇省委宣傳部委托，無論是創(chuàng)作《蒼茫大地》還是《鏖戰(zhàn)》，我都在繁忙的工作之余擠出時間，追隨英雄的足跡，自費(fèi)分別到國內(nèi)外三十多個城市采訪采風(fēng)，行程近十萬公里，挖掘數(shù)以百萬字中文、英文和德文版史料、實地采訪、深度調(diào)研，并犧牲節(jié)假日和休息時間，謝絕幾乎所有的應(yīng)酬，每天只睡五個小時左右，傾注深情與心血，終于撰寫完成這兩部近百萬字的長篇小說。2018年清明節(jié)，我第三次來到《蒼茫大地》主人公許包野的老家廣東澄海祭掃，獻(xiàn)花獻(xiàn)書，隔空傾訴，我對革命先輩的敬仰之情是無以言表的。目前，《蒼茫大地》與《鏖戰(zhàn)》兩部小說，先后被江蘇省委黨校列為干部培訓(xùn)必讀書目，這也令我倍感欣慰。

相對于長篇來說，

中短篇小說更具有挑戰(zhàn)性和力度，

我喜歡這樣的挑戰(zhàn)與力量

丁：您寫短篇似乎不多，2016年您出版了一部小說集《天長夜短》，八個短篇的故事都是發(fā)生在上個世紀(jì)，小說里的人情冷暖寫得精彩、逼真，人物獨(dú)特而鮮活，如其中的《信人》，以巧妙的構(gòu)思和靈動的筆致敘寫孩童時代有過交往的一位“信人”，指向的卻是對文化斷裂的思考。我責(zé)編的您的《活佛》和《大廟》，年代背景設(shè)置亦是如此，能否從這兩篇小說談?wù)勀鷦?chuàng)作這一系列作品的初衷和您對人性的思考？

張：我的創(chuàng)作堅守一條規(guī)律與原則，長篇小說偏重選擇重大歷史題材，力求挖掘、還原、放大那個守土衛(wèi)國的年代里壯懷激烈的感人故事，弘揚(yáng)主旋律和正能量，與此不同的是，我的中短篇小說將關(guān)注的目光投放在當(dāng)下社會普通人豐富而多元化的生活，以小人物呈現(xiàn)對人性的反思，折射時代與社會的變遷。

我認(rèn)為，人性雖然呈現(xiàn)的形式有光輝與偉大，也有扭曲與變異，但歸根到底，沒有絕對善與惡的人性，只是由于所處環(huán)境的不同，造成了選擇上的一念之差，也許這就是人性善變與脆弱的體現(xiàn)。而我通過一系列的中短篇小說，就是想塑造不卑微、不放棄、不言敗的人性，我想讓讀者在震撼與思考中，感受到人物命運(yùn)的曲折變化，品味到人生的酸甜苦辣，通過這種“平民史詩”，感悟到積極樂觀、偉大向上的人性光輝。

丁：事實上，我對您的短篇小說《公民方聞山》一直印象深刻，其中一個原因就是它書寫的是當(dāng)下的現(xiàn)實生活和世情，這樣的小說不僅好讀，人物也鮮活，更容易拉近與讀者的距離，這樣的小說您是否也同樣會寫一個系列出來？有這樣的計劃嗎？

張：文學(xué)肩負(fù)著對社會和人性批判審視的作用。我所寫的現(xiàn)實題材的中短篇小說比如《公民方聞山》等絕大部分都是對當(dāng)下社會現(xiàn)象的剖析、鞭笞、揭露和批判。實際上我的中短篇小說當(dāng)中，很多人和事都是我看到、聽到，接觸到的，我就想把他們挖出來，寫這樣的作品不是趕時髦，也不是嘩眾取寵，而是讓人們反思，讓社會變得更加理性，更加和諧，更加善良，更加美好，當(dāng)然，創(chuàng)作這些作品的過程，對我本人來說，也是一次心靈洗滌和凈化的過程。我認(rèn)為，相對于長篇來說，中短篇小說更具有挑戰(zhàn)性和力度，我喜歡這樣的挑戰(zhàn)與力量，因此，這樣的小說我會堅持寫下去，會寫成一個系列。

?。洪L篇小說的寫作，更是考驗寫作者的耐力和定力，而短篇小說，由于篇幅所限，像王安憶說的，那些“巨變性的事件、深刻性的思考”她很難置入其中，但您的短篇似乎并非如此，短篇和長篇，您更偏愛哪種？您是否有特定的寫作場所和具體的日程安排？寫作的方法有過什么變化？

張：對于兩種體裁，沒有專門的偏好，我想一位優(yōu)秀的作家，既能用長篇小說承擔(dān)起歷史的厚度，突顯民族的情懷，又能用中短篇小說彰顯人性的溫度，展現(xiàn)人性的本質(zhì)。每一次，在準(zhǔn)備創(chuàng)作以重大歷史事件為背景的長篇小說時，我都會進(jìn)行了大量的史料查閱、實地考察、人物采風(fēng)，比如《鏖戰(zhàn)》，雖然提筆創(chuàng)作僅有兩年時間，但是之前的素材積累卻用了八年，這期間，我遍訪了淮海戰(zhàn)役大大小小幾乎所有的指揮所、戰(zhàn)場等，采訪了數(shù)以百計的大戰(zhàn)參與者。當(dāng)然，在搜集到的豐富素材中，又讓我看到了小人物的可愛、隱忍、仁義與堅守，于是在創(chuàng)作長篇小說期間，就把對社會、對小人物的思考與感動，點(diǎn)點(diǎn)滴滴地記錄下來，轉(zhuǎn)化為《天長夜短》《偃旗息鼓》《信人》等中短篇小說。無論是書寫“大英雄”還是訴說“小人物”，我都要精心構(gòu)思，巧妙安排，力求完美，不留遺憾。

我不是職業(yè)作家，我的首要身份還是大學(xué)黨委書記，日常還有繁重的教育和管理工作，我所在的學(xué)校正處在上升的黃金期，從把控學(xué)校發(fā)展方向、帶領(lǐng)團(tuán)隊拿大項目、到為學(xué)生上好每一節(jié)課，事無巨細(xì)，我件件不敢懈怠。所以我的創(chuàng)作只能通過業(yè)余時間，也沒有固定的寫作場所。我的家在南京，但異地任職揚(yáng)州、徐州兩地的校長已經(jīng)12年，我已經(jīng)習(xí)慣了隱忍孤獨(dú)與寂寞，我的休息日，只要學(xué)校沒有工作安排，或調(diào)研采風(fēng)，或在辦公室、家里潛心創(chuàng)作。

我作品里的每一個人物，

都是鮮活、豐滿地“活在”我的心里，

也“活在”我的眼前

?。何蚁胝埬?wù)勛约汗P下的人物。寫作過程中，那些在小說中出現(xiàn)的人物在您自己眼里到底有多真實？他們是否有著各自獨(dú)立于小說敘事之外的生命？

張：我作品里的每一個人物，都是鮮活、豐滿地“活在”我的心里，也“活在”我的眼前，我所作的就是用筆、用文字，將這些鮮活的人物展現(xiàn)在讀者面前。例如，在創(chuàng)作長篇小說《蒼茫大地》時，憑著對英魂的深切悼念，我走進(jìn)雨花臺，深入檔案館，查閱了大量歷史資料和珍貴檔案，在感動震撼中接受了一場滌蕩心靈的精神洗禮。在成百上千的雨花英烈中，我選取了中共早期地方杰出領(lǐng)導(dǎo)人、我黨歷史上第一個留洋博士許包野同志為主要人物原型，描述、刻畫矢志興邦、舍生取義的英烈們的革命事跡。許包野與我同為留德博士，我的老家河南，人在江蘇工作，而許包野曾經(jīng)做過江蘇與河南兩省省委書記……多少個夜晚，我在看著、想著、寫著的時候不自覺地淚流滿面。而中短篇小說中的人物，很多都是我年少時認(rèn)識的人和聽過的事，有同學(xué)、有玩伴、有親朋、有鄉(xiāng)鄰，一直印象深刻地“存在”我的腦海里，不同時期、不同年代，這些人與事會給予我不同的思考，給予我不同的感動……

?。鹤骷业膶懽鞫紩艿轿膶W(xué)上的影響，您的寫作是否受到過一些作家作品的影響？能否談?wù)勀鷼J佩的作家及其作品的具體影響？

張：諾貝爾文學(xué)獎獲得者、當(dāng)代聯(lián)邦德國著名作家君特·格拉斯。早在我留學(xué)德國期間，就開始接觸、閱讀他的德文版原著，如他的長篇小說《鐵皮鼓》《我的世紀(jì)》等作品，因涉獵面寬廣，語言新穎，想象豐富，手法獨(dú)特，在當(dāng)代世界文學(xué)中占有重要地位。

格拉斯筆下的人物都是獨(dú)特的、奇異而富有審美價值的意向性符號，是他用犀利的目光打量眾生萬象的視點(diǎn)，如《鐵皮鼓》中的奧斯卡。諾貝爾獎委員會在給君特·格拉斯的授獎詞中稱“他是寓言家和學(xué)問淵博的學(xué)者，他是各種聲音的錄音師，也是倨傲的獨(dú)白者，既是文學(xué)的集大成者，也是諷刺語言的創(chuàng)造者”。我認(rèn)為，這就是對一個作家的最高褒獎。我喜歡讀他的這些作品，主要是因為作品的廣度、厚度與我的閱讀需求相符。一般作家的作品，我讀起來就像喝白水，太寡淡，沒味。當(dāng)然，我的創(chuàng)作不會模仿他，沒必要。我現(xiàn)在和今后都不會模仿任何人。

?。和旭R斯·曼寫完新作品，有時會讓全家人聚到一起念給他們聽，帕慕克也會把他的作品讀給與他生活相交的朋友聽，你寫完新作品，有沒有讀者為您看？倘若有，他們給您作品提出過什么具體的意見嗎？可否例舉一二。

張：會的。每一個重大題材，從結(jié)構(gòu)到細(xì)節(jié)，從事件到人物，都必須一絲不茍，謹(jǐn)慎對待，因此，要創(chuàng)作好一部作品，不僅要讓自己成為這方面的專家，還要捧著一顆誠心，虛心請教。我在南京、揚(yáng)州和現(xiàn)在的徐州當(dāng)大學(xué)的院長和黨委書記，出于對歷史事實和文學(xué)藝術(shù)的敬畏，在完成《遠(yuǎn)東來信》《蒼茫大地》等作品初稿后，我都會叫上愛好文學(xué)的不同領(lǐng)域的大家和普通的閱讀者，一起坐下來，深入交流研討，汲取大家的智慧，每一位朋友都會從政治、歷史、戰(zhàn)爭、宗教等不同領(lǐng)域，提出一些意見建議。我還會與一些同仁交流，聽聽他們的意見和建議。

記得，決定創(chuàng)作長篇小說《遠(yuǎn)東來信》時，我將創(chuàng)作的幾章初稿念給母親聽，母親堅定有力的一句“中！”給予了我極大的鼓舞和信心！

文學(xué)作品必須要有廣闊的受眾面，

才能真正起到成風(fēng)化人的作用

丁：每個讀者對一部作品的解讀和認(rèn)知不同，所謂“一千個讀者有一千個哈姆雷特”，您想象過自己的讀者嗎？期待自己的讀者會是什么樣子？您希望您的作品對別人有什么樣的影響？

張：文學(xué)作品必須要有廣闊的受眾面，才能真正起到成風(fēng)化人的作用。目前，每年都有“海量”的文學(xué)作品面世，其實作家與讀者之間也面臨著一場耐人尋味的“雙向”選擇，是主動迎合，還是回歸文學(xué)的本源，其實各有千秋。當(dāng)然對于我來說，我希望自己的讀者來自不同的年齡段，不同的職業(yè)領(lǐng)域，為讀者帶來正能量，大家在讀者會上發(fā)出不同的思考和心聲。我的夢想，就是想創(chuàng)作無愧于時代、無愧于歷史的感召之作，帶領(lǐng)廣大讀者走進(jìn)歷史、走近英雄、走向神圣！讓革命精神和信仰力量得到新的詮釋和傳承，影響當(dāng)代，傳之久遠(yuǎn)！

?。好绹骷壹s翰·厄普代克在長篇小說寫作時，期間會試著變換不同的寫作內(nèi)容，他認(rèn)為散文或詩歌對小說的寫作會有幫助，您在小說創(chuàng)作外，是否想過從事編劇寫作或其他文學(xué)體裁的創(chuàng)作？

張：我寫散文，不寫詩歌。我的散文被很多專家定義為“知識性散文”或者“學(xué)者型散文”。讀我散文的群體也非常大，層次也比較高——比如大學(xué)校長群體，有幾百位大學(xué)校長經(jīng)常問我要散文讀。我創(chuàng)作了《面道》《過早》《矛盾》等一系列散文，從自然、理性和新的視角，運(yùn)用辯證的思維，來反映變遷發(fā)展的社會與有序美好的生活本質(zhì)。這些作品發(fā)表于一些文學(xué)刊物后，被很多選刊和報紙刊發(fā)，同樣受到讀者的喜愛。但我暫時沒有編寫劇本的打算，說不定以后會，主要是要把自己的一些作品改編成電影、電視劇劇本，影響更多的人。

?。簱?jù)說您有兩部長篇小說已被改編成電視劇，目前正在拍攝中，很是期待。您是如何看待自己的作品改編這件事的？

張：目前，我與北京一家影視公司進(jìn)行著廣泛而深入的合作，他們同樣有著執(zhí)著的信念、高尚的情懷和崇高的擔(dān)當(dāng)，把我的第一部長篇小說《遠(yuǎn)東來信》改編拍攝成了電視劇，目前后期制作已經(jīng)完成，即將與觀眾見面，對此，我非常期待。他們還將投入巨資傾力改編拍攝《蒼茫大地》等作品，前期準(zhǔn)備工作已經(jīng)展開。這將更大范圍、更多層面、更為鮮活地呈現(xiàn)英雄們的熱血青春和矢志奮斗，也將進(jìn)一步擴(kuò)大作品的影響力，甚至能填補(bǔ)國內(nèi)相關(guān)領(lǐng)域題材電視劇的空白，更好地展現(xiàn)和發(fā)揮作品在精神塑造方面的價值。

丁：比及影像的直接性和完整性，小說家無疑是處在劣勢的，有一些寫作者甚至是在模仿電影寫作，拼接或借用其中的情節(jié)，您覺得電影能夠教育小說家嗎？

張：我覺得“寫作者”“小說家”截然不同，是對這兩類人最明顯的定性，模仿電影寫作，顯然是一種急功近利，本末倒置。一位作家，只有用博大的胸懷去擁抱時代、深邃的目光去觀察現(xiàn)實、真誠的感情去體驗生活、藝術(shù)的靈感去捕捉人間之美，才能夠創(chuàng)作出不負(fù)時代的偉大作品。我作品中一些情節(jié)、細(xì)節(jié)的設(shè)計，讓很多讀者大呼“意想不到”，我覺得這源于自己堅持不懈地“讀萬卷書，行萬里路”，我認(rèn)為，作家就是要有這種有別于常人的智慧與敏銳。

?。鹤罱谧x什么書或看了什么好的電影，能否分享一下？

張：我的業(yè)余時間幾乎都用來創(chuàng)作，但創(chuàng)作需要學(xué)習(xí)，需要日日新、又日新。我的閱讀雖然廣泛，但也有所選擇，每周幾個小時的德語溫習(xí)，是我二十年來一直堅持的習(xí)慣。最近我正在閱讀《歐洲史》《德意志之在》和赫伯特·馬爾庫塞所著的《單向度的人》。就說說后面這部作品吧，描繪了西方社會通過壓制人們內(nèi)心的否定性、批判性、超越性的向度，使社會成為單向度的社會，而生活于其中的人成了單向度的人。從作家的角度，對這部作品可能有著不一樣的體會，所謂“遠(yuǎn)人不服，則修文德以來之”，中華民族的久而彌堅的精神文化，迫切需要有人去傳承、弘揚(yáng)和推廣，才能放大其感召力、吸引力和影響力。

?。?019年您的寫作計劃是什么？可以簡單透露下題材內(nèi)容嗎？

張：2019年上半年，我創(chuàng)作的以解放戰(zhàn)爭時期渡江戰(zhàn)役為背景的，50萬字長篇小說《渡江》即將與觀眾見面，這部作品作為渡江戰(zhàn)役勝利70周年的獻(xiàn)禮之作，將全面、立體描繪渡江戰(zhàn)役背景下不為人知的地下斗爭，將與《蒼茫大地》《鏖戰(zhàn)》一起形成描寫新中國成立艱難歷程的三部曲，形成在宏大戰(zhàn)爭背景下諜戰(zhàn)小說的一個系列。我想通過創(chuàng)作這幾部重大歷史題材小說，來傳播正能量，讓社會上更多的讀者甚至是青年人崇尚英雄，尊崇英雄，學(xué)習(xí)英雄。

丁東亞