電視劇《主角》系列劇照

電視劇《主角》以秦腔名伶憶秦娥近半個世紀的人生沉浮為主線，將一方縣劇團戲臺，鋪展成映照時代變遷、承載文化根脈、訴說人生真諦的人間大舞臺。這部改編自陳彥茅盾文學獎同名原著、由張藝謀監(jiān)制的陜派現(xiàn)實主義大劇，開播即全民熱度飆升，收視峰值突破2.2%，成為2026年當之無愧的現(xiàn)象級國民劇集。

文化肌理的精準復(fù)刻

優(yōu)秀的年代劇創(chuàng)作，從來不是對歷史場景的簡單復(fù)制，或者對人物經(jīng)歷的流水呈現(xiàn)，而是對特定時代文化肌理與精神內(nèi)核的精準捕捉。它既包含物質(zhì)層面的場景、服飾、道具還原，更涵蓋精神層面的人物氣質(zhì)、社會風氣與價值觀念的貼合。

《主角》創(chuàng)作團隊歷時8年籌備、6個月實地拍攝，放棄棚內(nèi)搭景，以超六成實景拍攝的“笨功夫”，搭建了可觸摸、有呼吸感的年代時空。劇組深入陜西本土取景，西影風雷年代基地的蘇式建筑群、寶雞鳳翔的黃土溝壑、柞水古鎮(zhèn)的明清院落，均與人物命運深度綁定，無需刻意做舊便有效還原了劇團大院的真實風貌。這種復(fù)刻，不是對過往的懷舊消費，而是對時代精神的真誠致敬，讓觀眾在光影流轉(zhuǎn)間，真正走進那個風雨兼程、卻又處處藏著堅守與希望的年代。

劇中，相關(guān)道具細節(jié)貼合時代背景，比如供銷社的老算盤、糧票布票，劇團的老舊鼓架，憶秦娥初入劇團時的粗布衣衫，均精準對應(yīng)20世紀70年代末至21世紀初的特征，可謂滿滿的年代感，喚醒了大眾的集體記憶。

如果說服道化是年代劇的“骨架”，那么人物的精氣神便是“靈魂”。初入劇團的憶秦娥，原名易招弟，木訥怯懦卻有著“認死理、不認命”的韌勁，這份靠汗水逆襲的特質(zhì)，是那個年代底層年輕人的真實寫照。劇團鼓手胡三元，表面上看非常粗糲，而且惡作劇不斷，因此屢屢遭受劇團領(lǐng)導(dǎo)打壓，但其內(nèi)心不乏溫情。盡管經(jīng)歷坎坷多次入獄，卻對秦腔充滿著偏執(zhí)的敬畏，他身上的江湖氣與柔軟心，正是老一輩戲曲藝人的縮影。

劇團老藝人茍存忠、周存仁，一輩子堅守“戲比天大”的信條，技藝精湛卻不慕名利，傾囊相授卻不求回報，身上的匠人精神，是那個年代文藝工作者的精神底色。花彩香作為曾經(jīng)的劇團當家花旦，歷經(jīng)人生起落、褪去舞臺光環(huán)，卻始終不改對秦腔的熱愛，她的堅韌與無奈，折射出一代戲曲藝人的生存困境。黃正經(jīng)、米蘭、小白鞋、何大錘也都各有性格。劇中沒有非黑即白的人設(shè)，沒有絕對的善惡對立，所有人物的掙扎、堅守、妥協(xié)、成長，都是時代的產(chǎn)物。正是這份對人物精神內(nèi)核的精準捕捉，讓《主角》的年代還原擁有了直擊人心的力量，喚醒了觀眾關(guān)于奮斗、堅守、苦難與溫暖的集體記憶，讓年代感不再是視覺噱頭，而是能共情、能共鳴的情感載體。

精神傳承中的影視史詩

《主角》的價值，不止于還原歷史年代，更在于它以秦腔為切口，回應(yīng)了傳統(tǒng)文化傳播的核心命題，即物質(zhì)與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)如何融入當代藝術(shù)創(chuàng)作，打破小眾圈層，成為大眾可共情的文化內(nèi)容。作為國內(nèi)首部全景聚焦非遺秦腔的影視作品，《主角》將秦腔貫穿始終，助推這一古老的非遺通過影視載體走出小眾圈子，有望撬動非遺活化和大眾消費。

秦腔作為國家級非遺，是西北文化的精神圖騰，在流行文化沖擊下面臨受眾斷層、傳承乏力的困境?！吨鹘恰反蚱屏朔沁z傳播的誤區(qū)，將秦腔融入藝人的命運與日常，讓觀眾明白，秦腔是藝人們的安身立命之本、信仰與寄托。劇中憶秦娥苦練的吹火絕技、水袖身段，均由演員真人實拍，無特效加持，傳遞出非遺傳承的匠人精神。

同時，在非遺融入創(chuàng)作上，《主角》也是守正創(chuàng)新的典范。此外，《主角》實現(xiàn)了物質(zhì)文化遺產(chǎn)與大眾消費的深度聯(lián)動。劇中的老劇團建筑、秦腔戲服、陜西民俗美食，通過影視載體重新“活”了起來，劇集熱播后，不少取景地成為文旅熱點，秦腔周邊、手工藝品熱度攀升?！吨鹘恰返膶嵺`，為傳統(tǒng)文化傳承提供了可復(fù)制的經(jīng)驗，即應(yīng)當找到傳統(tǒng)文化與當代大眾的情感連接點，以真誠的創(chuàng)作、適配的表達，讓非遺從博物館里的標本，變成大眾生活里可感知、可喜愛的文化內(nèi)容。真正健康的文化消費，從來不是跟風打卡，而是對文化內(nèi)核的理解與認同?！吨鹘恰返臒岵プC明，傳統(tǒng)文化不會過時，只要找對敘事方式、守住文化本心，就能實現(xiàn)傳承與消費的雙向奔赴，從而煥發(fā)持久的生命力。

我們都是自己的主角

若說年代復(fù)刻是《主角》的“形”，則對“主角”的解讀，便是這部劇的“魂”。憶秦娥是絕對的“主角”，人生之路充滿了坎坷，但作品并沒有將其打造成底層逆襲的個例，而是告訴大眾：我們每個人都是自己的主角。生活撕得很碎，但生活必須向前，這才是放羊娃最終蛻變?yōu)榍厍幻娴慕K極密碼。

憶秦娥是一部“笨人”的奮斗史。她出身卑微，11歲時因為陰差陽錯被舅舅帶到劇團，曾經(jīng)被排擠、被嘲笑，卻憑著西北人獨有的韌勁，用成倍的汗水彌補天賦的不足，最終成長為“秦腔皇后”。劇集并未止步于逆襲敘事，而是更真實地展現(xiàn)了她到達巔峰后的掙扎：秦腔式微時的堅守、情感的坎坷、喪子之痛、徒弟背叛，讓這個角色充滿了煙火氣。

《主角》的格局，更在于它從來不是憶秦娥的獨角戲，劇中的每一個人物，都是自己人生的絕對主角。一生坎坷、兩度入獄，卻至死堅守秦腔信仰的胡三元；褪去光環(huán)、歷經(jīng)滄桑，卻依然熱愛舞臺的花彩香；為愛情而堅守的小白鞋，卻從不忘記自己在芭蕾舞臺上的輝煌；還有劇團里一輩子默默堅守、平凡度日的老藝人、小演員。他們沒有站在聚光燈下，沒有獲得世俗意義上的巨大成功，卻都在自己的人生軌道上，認真選擇、全力生活、堅守本心。他們不是主角的陪襯，而是自己人生里獨一無二的主角。

《主角》尊重每一個平凡人的人生，敬畏每一份不起眼的堅守。盡管作品中有非常虐心的場景，但不追求讓人們體會悲從中來的痛徹，而是讓人們明白，人生就是一場沒有劇本的演出，我們每個人，都是自己人生唯一的主角。我們或許沒有跌宕起伏的人生，沒有萬眾矚目的光環(huán)，但我們?yōu)樯罡冻龅呐?、為熱愛堅守的時光、扛過的苦難、收獲的溫暖，都是我們?nèi)松镒钫滟F的戲份。生活在真實里，這些煙火與悲歡，讓平凡的人生，充滿了獨屬于自己的質(zhì)感與光芒。

（作者系蘇州大學傳媒學院教授）