電視劇《喀什戀歌》劇照。

片 方供圖

“這片土地這么寬廣，愛(ài)怎么能是狹隘的呢？”在電視劇《喀什戀歌》中，我借女主角夏孜援疆的父母說(shuō)出這樣一句話?；貞浘巹?0余年，直到近年編導(dǎo)一體，我寫過(guò)各色人物和故事，不變的是對(duì)這片熱土的愛(ài)，是深入現(xiàn)實(shí)的田野調(diào)查，是編導(dǎo)出溫暖人心的故事。

采訪了兩三年，我才最終遇到電影《萬(wàn)里歸途》的原型，一名普通的翻譯。他奔赴萬(wàn)里之外，不開一槍，用溝通和信念帶上萬(wàn)同胞回家的故事，最終用類型化的敘事手段觸達(dá)觀眾。這次創(chuàng)作《喀什戀歌》，編劇團(tuán)隊(duì)在劇本階段也進(jìn)行了長(zhǎng)達(dá)兩三年的采訪和調(diào)研，最終以喀什古城為主場(chǎng)，聚焦3名青年女性的成長(zhǎng)。

滬漂返鄉(xiāng)青年夏孜是當(dāng)代都市青年的縮影。她從上海失業(yè)返鄉(xiāng)，在故鄉(xiāng)被親友溫暖，明白了挫折和失敗也是生命的饋贈(zèng)，漫步在喀什的土地上，感嘆糧食和雜草一起從容地生長(zhǎng)?；氐郊亦l(xiāng)，仿佛充滿了電，再次出發(fā)。治愈不是逃避現(xiàn)實(shí)，而是直面困境、自我覺(jué)醒；成長(zhǎng)不只是奔赴遠(yuǎn)方，也是在熟悉的土地上，重新找到人生的方向。結(jié)尾字幕“謹(jǐn)以此片獻(xiàn)給再次出發(fā)的我們”正有此意。

米娜娃爾是主場(chǎng)景駝鈴驛站家的女兒，她熱愛(ài)舞蹈，從一個(gè)依附者變成了一個(gè)勇敢的創(chuàng)造者。萊麗是真善美的代表，作為土陶人家的孩子，她給了土陶這項(xiàng)古老的技藝以新生。

劇中3名女性性格迥異、境遇不同，彼此支撐著深厚的友情。她們?cè)谌松凸葧r(shí)互相幫助，有爭(zhēng)執(zhí)、有誤解，卻始終以愛(ài)為底色，用女性的細(xì)膩與堅(jiān)韌相互扶持。

在敘事表達(dá)上，本劇遵循生活的真實(shí)邏輯，以生活流的方式呈現(xiàn)人物成長(zhǎng)。劇情源于煙火生活，而非刻意的劇情反轉(zhuǎn)。為將喀什真實(shí)的生活細(xì)節(jié)、濃郁的地域風(fēng)情、深厚的人文底蘊(yùn)有機(jī)地融入影片中，《喀什戀歌》在拍攝時(shí)，經(jīng)常把虛構(gòu)的人物和戲劇放入真實(shí)的場(chǎng)景中。

我們?cè)谡鎸?shí)的巴扎拍攝，臨時(shí)找來(lái)的當(dāng)?shù)刭u鴿人貢獻(xiàn)出教科書般極富感染力的表演，現(xiàn)場(chǎng)圍觀的男女老少開懷大笑。在一個(gè)小賣部場(chǎng)景，臨時(shí)撞見(jiàn)幾個(gè)塔吉克族青年彈琴歌唱，也成為戲旁的側(cè)影。凡此種種，在影片中隨處可見(jiàn)。古城的小孩成為我們鏡頭中的?？?。他們跳著皮筋，隨著戲里的3名女主一起奔跑，和男演員一起踢球，婦女們?cè)谇宄康某?yáng)下澆花、灑水。感謝他們，觀眾可以看到這部劇集除了敘事以外，另一個(gè)更加煙火氣的寬廣維度。

在喀什，唱歌跳舞是一種無(wú)處不在的現(xiàn)實(shí)。在這里的烈日下，一切都變得熱情奔放?？κ彩枪爬系模悄贻p的，充滿了活力。古城、茶樓、街巷，男女老少?gòu)椫妓枴嵬咂?，唱著民歌，且歌且舞的麥西熱甫……這一切，都被如實(shí)地拍攝在劇集當(dāng)中。我們也糅合進(jìn)許多年輕、現(xiàn)代的音樂(lè)元素，這成為影片的一大看點(diǎn)，既有傳承，也有創(chuàng)新。

幾乎每一個(gè)看過(guò)《喀什戀歌》的朋友都說(shuō)——這是他們看過(guò)的色彩最濃烈繽紛的劇集。這色彩正來(lái)自喀什的現(xiàn)實(shí)，也來(lái)自真誠(chéng)的創(chuàng)作。在色彩斑斕的喀什古城，3名年輕女性找到了絢麗多彩的自己。

創(chuàng)作《喀什戀歌》的初衷，就是想給觀眾們一個(gè)溫暖的擁抱。拍攝過(guò)程雖然辛苦，但心靈上也像是度過(guò)了一個(gè)充實(shí)的、悠長(zhǎng)的假期。面對(duì)那古城的溫柔、鄰里的煙火、奔放的歌舞、大漠的銀河、雪山的日出、高原的草甸，我們都曾淚流滿面。愿這里成為我們生活的新坐標(biāo)，熱烈地?fù)肀?，擁抱生命?/p>

（作者為電視劇《喀什戀歌》導(dǎo)演）