對(duì)話人：楊科南（微短劇導(dǎo)演）

侯 超（微短劇出品人）

郭靖宇（監(jiān)制、編劇、導(dǎo)演）

趙 暉（中國(guó)傳媒大學(xué)教授）

王 瑨（記者）

作為互聯(lián)網(wǎng)條件下新大眾文藝的重要形態(tài)之一，微短劇為豐富文化產(chǎn)品供給、提升文化原創(chuàng)能力帶來(lái)新的啟發(fā)。2025年，我國(guó)微短劇市場(chǎng)規(guī)模突破千億大關(guān)，國(guó)內(nèi)用戶規(guī)模近7億，不少地方把微短劇當(dāng)成布局?jǐn)?shù)字經(jīng)濟(jì)、塑造文化名片的重要項(xiàng)目。而隨著視頻大模型迭代升級(jí)，大批微短劇企業(yè)又面臨從實(shí)景拍攝到數(shù)字生成的轉(zhuǎn)型。

微短劇行業(yè)正迎來(lái)一場(chǎng)深刻“劇變”，從業(yè)者怎么看，未來(lái)又該怎么辦？近日，《人民日?qǐng)?bào)》記者對(duì)話業(yè)內(nèi)人士。

一問(wèn)：AI會(huì)搶真人短劇的飯碗嗎？

記者：更低的制作成本、更快的成片速度，AI（人工智能）內(nèi)容的集中爆發(fā)成為行業(yè)的普遍“焦慮”。該如何看待AI技術(shù)正在重塑微短劇內(nèi)容生態(tài)？AI淘汰的是什么？

趙暉：AI淘汰的不是從業(yè)者，而是品質(zhì)低、同質(zhì)化、純套路化的低端產(chǎn)能。依賴模板復(fù)制、粗制濫造的生產(chǎn)方式將被替代，有原創(chuàng)能力、審美判斷和價(jià)值導(dǎo)向的創(chuàng)作者會(huì)更有優(yōu)勢(shì)。

楊科南：一些新的崗位出現(xiàn)了，AI編劇、AI調(diào)校師……這是一個(gè)新的創(chuàng)作生態(tài)，新的內(nèi)容會(huì)生長(zhǎng)出來(lái)。AI倒逼創(chuàng)作者升級(jí)，如果說(shuō)以前短劇靠“人海戰(zhàn)術(shù)”，AI則促使我們向“技術(shù)+創(chuàng)意”轉(zhuǎn)型。

侯超：是的，微短劇行業(yè)正處在從流量狂歡到價(jià)值深耕的拐點(diǎn)。用戶需求更大了，視聽(tīng)的創(chuàng)作空間也更廣了。

記者：2026年春節(jié)，真人劇上線量約為AI劇的1/50，總播放量卻達(dá)到AI劇的25倍。AI短劇和真人短劇各自的發(fā)展空間是什么？

侯超：AI進(jìn)步帶來(lái)了技術(shù)平權(quán)，當(dāng)一鍵生成華麗畫(huà)面不再是難事，炫技就不值錢(qián)了，真人劇會(huì)有更多維度鏈接觀眾。

楊科南：真人短劇的情感溫度、煙火氣，是目前AI短劇無(wú)法逾越的壁壘。相比于AI演員“正確”的表演，真人演員會(huì)在現(xiàn)場(chǎng)碰撞出有“活人感”的東西。長(zhǎng)期來(lái)看，AI與真人不是相互替代的關(guān)系，而是差異化的共存。

趙暉：算力成為核心生產(chǎn)要素，但人類的智慧成本不可忽視——缺乏審美會(huì)產(chǎn)生數(shù)據(jù)垃圾。AI的真正價(jià)值不在于復(fù)刻已有的真實(shí)，而在于放飛想象，表達(dá)心靈的感受。

郭靖宇：無(wú)論AI還是真人，歸根結(jié)底指向我們講故事的方式。觀眾需要有創(chuàng)新、有創(chuàng)意的故事。算力和內(nèi)容相疊加，產(chǎn)業(yè)才會(huì)實(shí)現(xiàn)效率的躍升。

二問(wèn)：算法總能算出爆款嗎？

記者：有創(chuàng)作者感慨“做短劇就像做數(shù)學(xué)題”。當(dāng)創(chuàng)作者面對(duì)同一個(gè)“算法游戲”，那么突出重圍的作品到底做對(duì)了什么？

楊科南：所有流量密碼都會(huì)過(guò)時(shí)，它能綁住流量的下限，但頭部作品一定有領(lǐng)先半步的東西。

《家里家外》誕生于“不確定”，它并不符合爆款公式。它抓的是情感，為了讓愛(ài)自然地流動(dòng)，我們主動(dòng)刪去了很多更“爽”的劇情。是否投入情感去創(chuàng)作，決定了創(chuàng)作的顆粒度。許多短劇用堆砌元素來(lái)呈現(xiàn)年代感：貼幾張老海報(bào)，放幾首老歌當(dāng)背景音樂(lè)，而我們是把年代元素融到故事里?！都依锛彝狻凡コ鲂Ч芎?，說(shuō)明這種“反套路”恰恰呼應(yīng)了短劇觀眾從“依賴爽感”向“情感共鳴”的深層變化。

郭靖宇：按“數(shù)學(xué)系”的思路還是按“藝術(shù)系”的思路去做短劇，出發(fā)點(diǎn)不一樣。大的產(chǎn)品體量，會(huì)帶動(dòng)創(chuàng)作的整體繁榮。

《獅城山?！泛汀恶R背搖籃》都是橫屏短劇。我們?cè)诖蚰”旧匣烁嗔猓恳患家写騽?dòng)人的點(diǎn)。短劇也沒(méi)辦法“偷懶”，它的單集含量很大，必須把更多信息、情感在有限的時(shí)間釋放出去。也不要因?yàn)椤岸獭本鸵蛞瓘U食，算法能算出的東西看起來(lái)很“對(duì)”，但不一定“美”。創(chuàng)作必須有個(gè)性化的底子。

趙暉：算法精準(zhǔn)把控節(jié)奏、爽點(diǎn)與用戶注意力。爆款公式能提升效率，但造不出經(jīng)典，算法懂?dāng)?shù)據(jù)，卻不懂人心。能穩(wěn)定出爆款的團(tuán)隊(duì)，光有成熟的流程體系、數(shù)據(jù)分析體系還不夠，還要疊加獨(dú)特的審美表達(dá)和長(zhǎng)線思維。

記者：若把長(zhǎng)劇比作足球比賽，短劇就是射門(mén)集錦，戲劇性瞬間被排在了最優(yōu)先級(jí)。長(zhǎng)劇、短劇，是否擁有各自的內(nèi)容護(hù)城河？

郭靖宇：長(zhǎng)劇的故事注意鋪陳，短劇創(chuàng)作要沿著一條線一直走下去，放棄大的開(kāi)合，找到小的切口。在IP系列中，豎屏短劇完全可以成為長(zhǎng)劇的補(bǔ)充和衍生。比如我們做《唐朝詭事錄》的衍生短劇，一個(gè)體系內(nèi)的主線故事放在長(zhǎng)劇中，副線故事放在短劇里。

楊科南：短劇不是長(zhǎng)劇的微縮版，也不是網(wǎng)文的簡(jiǎn)單影視化。我們要去構(gòu)建一套屬于短劇的視聽(tīng)語(yǔ)言、構(gòu)圖邏輯、敘事節(jié)奏。拍《家里家外》時(shí)，我們專門(mén)找成都老家屬院、紅磚墻、樓梯坡道這類縱向延伸感強(qiáng)的實(shí)景，適配16∶9畫(huà)幅。

侯超：短劇精品化是在“快節(jié)奏”和“好看”之間找平衡。比如短劇《盛夏芬德拉》，節(jié)奏不急促、畫(huà)面有電影質(zhì)感，單集也很短，反響很好。短劇市場(chǎng)經(jīng)得起“慢”，可以用更多時(shí)間渲染更細(xì)膩的情感，但千萬(wàn)別盲目追求“我要做高級(jí)”，結(jié)果把敘事節(jié)奏搞亂了。

三問(wèn)：微短劇未來(lái)還有哪些可能？

記者：貼合日常的內(nèi)容，接地氣的表達(dá)，讓微短劇擁有天然的圈粉基因。如今，微短劇在迭代中不斷迎來(lái)新觀眾。你們?cè)趺纯次⒍虅〉挠^眾變化？

侯超：觀眾的需求變了，以前追求“爽”，現(xiàn)在還要符合邏輯、有余味，看完還得能咂摸兩下。

趙暉：微短劇觀眾的年齡層在持續(xù)拓寬，向著全齡化進(jìn)階，青年與都市群體占比明顯提升。觀眾對(duì)畫(huà)面質(zhì)感、敘事邏輯、人物塑造要求更高，他們會(huì)主動(dòng)選擇優(yōu)質(zhì)內(nèi)容。

楊科南：很多我們以為觀眾不會(huì)在意的細(xì)節(jié)，播出后都會(huì)被觀眾用“顯微鏡”“放大鏡”分析。人們以前談?wù)摽词裁?，總?huì)以短劇和非短劇來(lái)區(qū)分，現(xiàn)在是以作品的類型、品質(zhì)去區(qū)分。微短劇正在經(jīng)歷“去標(biāo)簽”的過(guò)程。

記者：從最初的草根娛樂(lè)到職業(yè)團(tuán)隊(duì)推動(dòng)下的爆發(fā)式增長(zhǎng)，再到政策引導(dǎo)下的規(guī)范化與精品化，只有高質(zhì)量發(fā)展，微短劇行業(yè)才能行穩(wěn)致遠(yuǎn)。當(dāng)前微短劇行業(yè)發(fā)展還有哪些不容忽視的短板？

郭靖宇：缺少能寫(xiě)原創(chuàng)故事的創(chuàng)作者，內(nèi)容同質(zhì)化的問(wèn)題依然嚴(yán)重。最近在朋友圈刷屏的短劇《Enemy（敵人）》，講述的是一段河北唐山的抗戰(zhàn)往事，角度、節(jié)奏把握得都很好。微短劇給更多年輕人帶來(lái)成長(zhǎng)鍛煉和公平競(jìng)爭(zhēng)的機(jī)會(huì)，只要有才華，互聯(lián)網(wǎng)就不會(huì)埋沒(méi)他們。

楊科南：微短劇行業(yè)正告別單部爆款投機(jī)式的打法，走向IP系列化和廠牌化，優(yōu)質(zhì)內(nèi)容做系列深耕，靠口碑、IP資產(chǎn)去抵御流量波動(dòng)。但對(duì)原創(chuàng)作品而言，版權(quán)保護(hù)依然比較難，洗稿、抄襲、AI侵權(quán)現(xiàn)象比較多。

侯超：現(xiàn)在大量微短劇編劇還在拼段子、抄爆款，有文學(xué)底子的太少，復(fù)合型的人才太少。未來(lái)，微短劇的發(fā)展一定會(huì)垂直化，專門(mén)做細(xì)分賽道。微短劇完全可以成為一個(gè)“傳播手段”，用短劇形式降低專業(yè)領(lǐng)域和行業(yè)的認(rèn)知門(mén)檻，空間很大。

趙暉：“微短劇+”空間廣闊，可以深度融合文旅、非遺、公益、城市宣傳等領(lǐng)域。但也要正視微短劇目前面臨的產(chǎn)業(yè)鏈短板：部分地方缺少頭部原創(chuàng)內(nèi)容引擎、專業(yè)宣發(fā)運(yùn)營(yíng)、成熟IP孵化與商業(yè)變現(xiàn)體系，未來(lái)需要從“建場(chǎng)地”轉(zhuǎn)向“強(qiáng)內(nèi)容、育人才、優(yōu)生態(tài)”。

記者：作為文化出?！靶氯龢印保?025年，中國(guó)微短劇市場(chǎng)規(guī)模約占全球市場(chǎng)規(guī)模近78%。如何看待微短劇出海的潛力？

郭靖宇：過(guò)去我們考慮的是作品能不能登上奈飛、迪士尼，現(xiàn)在我們的短視頻平臺(tái)出海，讓作品擁有了更大的自主性?！短瞥幨落洝返暮Ｍ鈧鞑ズ芏嗑蛠?lái)自愛(ài)奇藝的海外站。

把中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)經(jīng)典研究透、帶著自己的文化特色、帶著自己的民族品格，就是中國(guó)微短劇海外傳播的優(yōu)勢(shì)。只要寫(xiě)人間真情、世間友愛(ài)的，都是國(guó)際化表達(dá)，都有“審美公約數(shù)”。