在當(dāng)代上海文學(xué)敘事中，工業(yè)題材與青春成長題材始終是極具地域特色的創(chuàng)作脈絡(luò)。程小瑩新創(chuàng)作的長篇小說《原本》（刊于《收獲長篇小說2026年春卷》），以上世紀(jì)70年代末至80年代上海楊樹浦紡織大廠為敘事空間，以青工“我”的成長軌跡為核心線索，用細膩、平實而不失溫情的筆觸，復(fù)刻了那個年代的工業(yè)記憶、青春悸動與文學(xué)覺醒。

確實，程小瑩用曾經(jīng)的工廠生活體驗，寫活了既是描述工業(yè)廠區(qū)又是表達青春成長的故事。在具體創(chuàng)作中，作者采用精準(zhǔn)編年的記錄方式，摒棄了宏大敘事的刻意雕琢，聚焦于庸常生活里的細碎瞬間，既展現(xiàn)了大型工業(yè)廠區(qū)的社會生態(tài)，又描寫了廠區(qū)內(nèi)從工人到干部形形色色的人物群像，更塑造了立體復(fù)雜的“我”這一形象。同時在文本互文、地域書寫、創(chuàng)作傳承與風(fēng)格突圍中，構(gòu)建起《原本》特有的創(chuàng)作風(fēng)格和文學(xué)意蘊。

不難發(fā)現(xiàn)，《原本》有著自傳回憶的成分。小說完稿后，作者就這么說道：“人生里會有許多時間和地點，是隨機而遇的，普通人的一生，平凡庸常，少有大喜大悲，難得可歌可泣，許多事情過去了，絕大多數(shù)人會記不起來。我記住的是，在那個時代背景下，庸常之輩發(fā)生的許多庸常關(guān)系，和一些意義難以確定的故事；讓他們重新活過來?！弊屧?jīng)的故事重新活過來，是《原本》鮮明的印記。

時代刻度下的編年敘事和廠區(qū)小社會

《原本》大量采用年月日精準(zhǔn)編年的記錄方式，將上世紀(jì)70年代末至80年代各類全國性社會事件、政策變動、時代熱點逐一嵌入文本，以客觀史實錨定工廠日常與個人成長，讓個體故事牢牢扎根于宏大的時代進程。編年式的歷史紀(jì)實書寫，不再將時代當(dāng)作模糊的背景板，而是以具體、可考證的年度事件，清晰標(biāo)注社會轉(zhuǎn)型的每一步變化，使工廠青年的命運、紡織廠的生存環(huán)境與時代浪潮同頻共振，賦予小說厚重的歷史質(zhì)感。

小說以時間為軸線，逐年記錄社會關(guān)鍵轉(zhuǎn)折：恢復(fù)高考、思想解放浪潮、城鄉(xiāng)政策調(diào)整、文藝復(fù)蘇、社會風(fēng)氣轉(zhuǎn)變等真實事件，都以明確時間節(jié)點穿插在車間勞作、讀書生活、日常起居之間。宏大的時代新聞與車間的紡機轟鳴、青工的瑣碎日常并置，一邊是國家層面的革新與變局，一邊是楊樹浦紡織廠七千工人的庸常歲月，催生了青年對現(xiàn)狀的反思，加速了自我意識的覺醒。

這種編年記載，強化了成長敘事的現(xiàn)實邏輯。主人公“我”的覺醒與突圍，并非孤立的個人選擇，而是被時代變革所推動。正因為社會逐漸開放，個體才有掙脫青工既定命運的可能，人物的迷茫、掙扎與進取，都有了清晰的時代動因，人物成長不再懸浮，更具真實說服力。

文本以具體時間記錄時代變遷，深化了小說的都市鄉(xiāng)愁內(nèi)涵。一個個標(biāo)注年月日的歷史事件，是一代人共同的記憶。精準(zhǔn)的時間刻度喚醒時代共情，讓工廠生活不止是個人經(jīng)驗，更是一代人的共同記憶。編年式記錄如同歲月檔案，定格行將消逝的工業(yè)時代日常，讓都市鄉(xiāng)愁不只于地域，更沉淀為對轉(zhuǎn)型時代的回望與留念。

歷史編年與私人敘事相融，平衡了小我與大我?！对尽窙]有宏大的時代敘事，卻以細碎的時間史實，讓普通青工的成長具備了歷史廣度。個體的微小命運，被鑲嵌在時代變革的縫隙之中，時代塑造個體選擇，個體命運又折射時代陣痛。這種寫法讓小說跳出單純的青春回憶，見證時代轉(zhuǎn)型中普通人的生存與精神，也讓《原本》超越私人化書寫，成為記錄上海工業(yè)轉(zhuǎn)型、上世紀(jì)80年代青年精神蛻變的時代文本。

《原本》最具質(zhì)感的文學(xué)貢獻，在于其本真、全景、細膩地展現(xiàn)了擁有七千余名職工的大型紡織廠，將這個封閉又鮮活的工業(yè)空間，塑造成一個濃縮時代風(fēng)貌、囊括人間百態(tài)的微型社會。在計劃經(jīng)濟向市場經(jīng)濟轉(zhuǎn)型的初期，這座紡織廠不僅是生產(chǎn)勞動的場所，更是工人們安身立命、人際交往、情感寄托、精神棲息的完整生活場域，每一個角落、每一類人群、每一種日常，都勾勒出工業(yè)時代獨有的社會肌理。

這座大型紡織廠有著清晰的空間分層與人群劃分，既有轟鳴作響的生產(chǎn)車間、錯綜復(fù)雜的管道線路、運轉(zhuǎn)不停的紡織機器，也有職工食堂、浴室、醫(yī)務(wù)室、廣播臺、宣傳欄、舞蹈隊、業(yè)余學(xué)習(xí)班等生活與文化空間，不同空間承載著工人們不同的生活需求，構(gòu)成了完整的社會運轉(zhuǎn)體系。

七千余名職工來自城市各個角落，年齡、性格、身份、境遇各不相同?！拔摇?、宮學(xué)雷、劉向珍、謝友林、龍紹勝、小勤妹、袁琦、金小音、荷子、芳草等共同構(gòu)成了龐雜而鮮活的人群圖譜。程小瑩沒有偽飾（刻意美化或丑化）這個工業(yè)空間，而是以平視的視角，還原了工廠生活的真實樣貌。這個工業(yè)小社會是五彩斑斕的，它既有工業(yè)生產(chǎn)的冰冷與規(guī)整，也有市井生活的煙火與溫情；既有集體主義的秩序與統(tǒng)一，也有個體生命的鮮活與多元。它是時代的縮影，濃縮了改革開放初期中國工業(yè)社會的整體風(fēng)貌，記錄了工人階級的生存狀態(tài)與精神面貌。程小瑩通過對工廠日常的細致描摹，讓這個曾經(jīng)承載著無數(shù)人青春與生計的空間，突破了時間的限制，成為一代人永恒的集體記憶，也讓讀者真切感受到大型工業(yè)廠區(qū)獨有的社會生態(tài)與人文溫度。

時代青年的典型寫照以及與經(jīng)典文學(xué)的精神對接

《原本》塑造了主人公“我”，這是個鮮活而復(fù)雜的青工形象，也是小說的靈魂。作品以第一人稱“我”展開敘事，這個青工形象并非扁平化的符號，而是充滿矛盾性、復(fù)雜性與成長性的立體式“圓形”人物?！拔摇奔仁怯坞x于集體之外、看似不務(wù)正業(yè)的“后進”青工，又是堅守文學(xué)理想、努力改變命運的上進青年，這種雙面性的雜糅，精準(zhǔn)刻畫了特殊時代背景下，普通青年在迷茫與堅守、沉淪與覺醒中掙扎成長的真實狀態(tài)。

“我”始終與主流的工廠秩序、集體規(guī)則保持著距離。這種“后進”，并非本質(zhì)上的懶惰與墮落，而是青年自我意識的覺醒。在物質(zhì)匱乏、精神單一的時代，“我”的叛逆與疏離，是青年面對現(xiàn)實困境的本能反應(yīng)，也是對自身生存狀態(tài)的清醒認知。與此同時，“我”又是始終堅守理想、積極尋求突破的上進青年。在工廠的枯燥生活中，文學(xué)成為“我”的精神寄托與救贖。在文學(xué)的滋養(yǎng)下，“我”逐漸明確了人生方向，打破了工廠生活的禁錮，最終實現(xiàn)命運的蛻變，完成了自我價值的實現(xiàn)。

“我”的雙面性，是時代青年的典型寫照。在特殊的社會環(huán)境中，年輕一代既面臨著現(xiàn)實的束縛與生存的壓力，又懷揣著對理想的追求與自我突破的渴望；既有著對現(xiàn)實的迷茫、叛逆與疏離，又有著對未來的堅守、執(zhí)著與上進。程小瑩通過對“我”這一形象的塑造，深入挖掘了人物內(nèi)心的矛盾與掙扎，還原了普通人在時代浪潮中尋找自我、突破困境、實現(xiàn)成長的艱難歷程，讓這個形象充滿了人性的溫度與真實的力量，也讓青春成長的主題更具感染力。

在《原本》的敘事中，程小瑩大量摘錄葉圣陶《倪煥之》、孫犁《鐵木前傳》兩部經(jīng)典作品的內(nèi)容，同時又用不少篇幅寫出對羅曼·羅蘭小說《約翰·克利斯朵夫》的理解。這種有意識的文本互文，并非簡單的引用與堆砌，而是承載著深刻的創(chuàng)作意蘊，搭建起當(dāng)代敘事與經(jīng)典文學(xué)的精神橋梁，既彰顯了文學(xué)對青年成長的滋養(yǎng)作用，又傳遞出作者對理想、青春、人性與時代的深層思考。

《倪煥之》以青年教師倪煥之的人生軌跡為線索，刻畫了知識分子在時代變革中對教育理想、社會理想的追求與幻滅，展現(xiàn)了青年對光明未來的憧憬、對人生價值的探尋，以及理想與現(xiàn)實碰撞后的掙扎與堅守?！对尽分袑Α赌邿ㄖ氛鹿?jié)的摘錄，契合了主人公“我”對理想的執(zhí)著、對精神世界的追求。兩部作品中的青年，雖身處不同時代、不同境遇，卻有著相同的精神內(nèi)核：對理想的赤誠、對自我的堅守、對現(xiàn)實的反思，這種精神上的共鳴，讓“我”的文學(xué)追求與成長蛻變更具厚重感，也凸顯了經(jīng)典文學(xué)中的理想主義精神對后世青年的永恒滋養(yǎng)。

《鐵木前傳》以質(zhì)樸的筆觸書寫人情冷暖、青春悸動與人性美好，充滿了溫情、詩意與對平凡生活的熱愛，文字間流淌著對人性本真、真摯情感的贊美，以及對歲月流逝、青春不再的淡淡感傷?！对尽氛洝惰F木前傳》的內(nèi)容，與作品整體的敘事風(fēng)格、情感基調(diào)高度契合。程小瑩在《原本》中，始終以溫情、細膩的筆觸書寫工廠的日常、工友間的真摯情感、青春的懵懂悸動，不刻意渲染苦難，不刻意制造戲劇沖突，于細碎的生活瞬間中挖掘人性的美好與生活的詩意，這與孫犁的創(chuàng)作理念一脈相承。同時，兩部作品都飽含著對過往歲月的懷念、對青春時光的眷戀，對普通人平凡人生的尊重與共情，經(jīng)典文本的引用，讓《原本》的溫情敘事更有底蘊，也讓作品對人性、對生活的表達更具感染力。

《原本》中“我”對《約翰·克利斯朵夫》理解也很精彩獨到，這給“我”的成長帶來不可估量的影響?！拔摇痹谧x之過程中，感受到約翰·克利斯朵夫的少年之煩惱，青春之沖動，并產(chǎn)生內(nèi)心的共鳴與共振。

從創(chuàng)作層面來看，這種文本互文更是作者的文學(xué)自覺與精神傳承。程小瑩通過與經(jīng)典文學(xué)的對話，表達了對前輩作家的致敬，傳承了中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)中關(guān)注青年成長、書寫人性美好、反思時代現(xiàn)實的創(chuàng)作傳統(tǒng)；同時，借助經(jīng)典作品的精神內(nèi)核，深化了《原本》的主題內(nèi)涵，讓個人化的青春敘事、工廠敘事，融入了更廣闊的文學(xué)脈絡(luò)與時代思考，實現(xiàn)了個體經(jīng)驗與經(jīng)典文學(xué)的精神對接，讓作品兼具個人記憶與文學(xué)深度。

不同維度的創(chuàng)作豐富了上海工業(yè)文學(xué)的書寫

《原本》給讀者最直接的感受，是字里行間撲面而來的生活氣息。程小瑩沉入上海楊樹浦的地域記憶，精準(zhǔn)捕捉時代生活的細碎細節(jié)，用文字復(fù)刻了特定年代的都市日常，讓都市鄉(xiāng)愁不再是抽象的情感，而是具象可感的生活片段，成為鐫刻在城市肌理與個人記憶深處的永恒印記。

作品以滬語底色、市井語感傳達生活氣息，通過對日常細節(jié)的極致還原，每一個場景、每一件物品、每一種生活習(xí)慣，都帶著鮮明的時代烙印與上海地域特色。看似瑣碎的細節(jié)，共同構(gòu)成了上世紀(jì)七八十年代上海的都市生活圖景，真實、質(zhì)樸、充滿煙火氣。

而在這些鮮活的生活細節(jié)背后，是作者濃得化不開的都市鄉(xiāng)愁。這種都市鄉(xiāng)愁，首先是對消逝的工業(yè)空間的懷念。曾經(jīng)熱鬧非凡、承載著七千余人生活與希望的紡織大廠，隨著時代的發(fā)展、城市的轉(zhuǎn)型，早已不復(fù)存在，曾經(jīng)的廠房、機器、工友，都成為過往，程小瑩用文字重建了這個空間，是對逝去的工業(yè)時代的緬懷，也是對工人階層集體記憶的留存。其次，是對遠去的青春時光的眷戀。紡織廠的十年，是“我”最美好的青春年華，有勞動的艱辛、迷茫的掙扎，也有文學(xué)的啟蒙、情感的萌動、友情的溫暖，這段青春時光與工廠生活緊密綁定，成為生命中最珍貴的記憶，文字里的每一處描摹，都是對青春歲月的深情回望。

更重要的是，這種都市鄉(xiāng)愁是對特定時代質(zhì)樸人情與精神狀態(tài)的懷念。在那個物質(zhì)匱乏的年代，人與人之間的情感真摯而純粹，作者通過書寫過往，表達了對這種美好情感的懷念，對簡單、質(zhì)樸、溫暖的生活方式的肯定。這種都市鄉(xiāng)愁，不僅僅是個人的情感抒發(fā)，更是一代人的集體情感共鳴，是對城市發(fā)展、時代變遷的深層反思，讓作品擁有了穿越時間的情感力量。

《女紅》是程小瑩工業(yè)題材創(chuàng)作的重要作品，《原本》則是其對工廠敘事的再度深耕，兩部作品同以上海紡織工業(yè)為創(chuàng)作背景，聚焦工人生活與時代變遷，有著一脈相承的創(chuàng)作內(nèi)核，同時又在敘事視角、主題側(cè)重、情感基調(diào)、敘事風(fēng)格上存在明顯差異，展現(xiàn)了作者創(chuàng)作的不斷成熟與突破。

在創(chuàng)作共性上，兩部作品均扎根于作者的紡織廠生活經(jīng)驗，聚焦上海紡織工業(yè)的發(fā)展變遷，以普通人的生存狀態(tài)為敘事核心，挖掘工業(yè)時代底層民眾的生活百態(tài)與人性微光；都秉持著溫情、細膩的創(chuàng)作基調(diào)，于日?，嵥橹袝鴮懮畹谋菊?，飽含著對普通勞動者的尊重與共情；都承載著濃郁的地域特色，精準(zhǔn)刻畫上海楊樹浦工業(yè)區(qū)的空間風(fēng)貌與人文風(fēng)情，是上海工業(yè)文學(xué)的重要代表作，共同構(gòu)建起程小瑩獨特的工業(yè)敘事體系。

當(dāng)然也有創(chuàng)作差異。首先是敘事視角不同。《女紅》以女性視角為核心，聚焦紡織女工的群體命運，是一部充滿女性力量與溫情的作品；《原本》則以男性第一人稱視角展開，以青工“我”的個人成長為核心線索，聚焦男性青年在工業(yè)環(huán)境中的迷茫、覺醒與蛻變，側(cè)重書寫個體的精神成長、文學(xué)覺醒與命運突圍，更具個人化的青春敘事色彩。

其次是主題側(cè)重不同?！杜t》更多關(guān)注時代轉(zhuǎn)型下紡織行業(yè)的興衰、紡織工人的命運變遷，側(cè)重對群體命運、時代現(xiàn)實的反思；《原本》則更側(cè)重青春成長與文學(xué)啟蒙，聚焦青年在庸常生活中的自我尋找、理想堅守與精神救贖，淡化時代沖突與現(xiàn)實苦難，更關(guān)注個體內(nèi)心的精神世界，是一部典型的成長小說。

最后是情感基調(diào)與敘事節(jié)奏不同?！杜t》整體情感基調(diào)更顯厚重、深沉，帶有一絲對時代變遷、命運無常的感傷，敘事節(jié)奏相對平緩、沉穩(wěn)；《原本》圍繞青春成長展開，雖有迷茫與壓抑，但始終充滿理想主義的光芒與向上的力量，情感基調(diào)更明亮、溫暖，敘事節(jié)奏更貼合青春的悸動與成長的軌跡，靈動且富有生命力。

兩部作品一以貫之地延續(xù)了程小瑩對工業(yè)題材、底層生活的關(guān)注，又從不同維度豐富了上海工業(yè)文學(xué)的書寫，實現(xiàn)了群體敘事與個人敘事、現(xiàn)實反思與成長書寫的互補。

《原本》為上海當(dāng)代成長小說注入溫暖氣質(zhì)

早在十年前，評論家吳亮寫了《朝霞》，過了幾年，作家傅星先后創(chuàng)作出《怪鳥》《培訓(xùn)班》《畢業(yè)季》，而今程小瑩亮出《原本》，幾位作者都是滬上同齡作家，這些都市成長小說作品，共同書寫了特定時代上海青年的成長軌跡，構(gòu)成了上海青年成長敘事的重要序列。相比較吳亮、傅星的作品，《原本》在敘事視角、創(chuàng)作基調(diào)、書寫內(nèi)容、精神內(nèi)核上形成了鮮明的差異化，走出了獨屬于自己的創(chuàng)作道路。

在敘事視角上，《朝霞》以知識分子視角切入，帶有強烈的先鋒性與思辨性；《怪鳥》《培訓(xùn)班》《畢業(yè)季》成長小說系列更聚焦校園、文藝青年群體，更貼近青年知識分子的成長語境；而《原本》則以底層工人視角展開，完全扎根于庸常樸素的工廠生活，以最接地氣、最平實的視角，書寫底層青年的生存日常與精神成長，體現(xiàn)了成長敘事視角的下沉與落地。

在創(chuàng)作基調(diào)與書寫內(nèi)容上，吳亮、傅星的成長小說，或多或少帶有對時代、對現(xiàn)實的批判與反思，青春敘事中充滿迷茫、叛逆、疏離與精神掙扎，更側(cè)重青年與時代、與現(xiàn)實的對抗；而《原本》始終秉持溫情現(xiàn)實主義基調(diào)，不刻意渲染青年與時代的沖突，不放大成長中的苦難與迷茫，而是于庸常的工廠生活中，挖掘溫暖、善意與美好，書寫青年在壓抑環(huán)境中的自我救贖與向上生長。作品沒有激烈的戲劇沖突，沒有跌宕起伏的情節(jié)，只聚焦于日常勞動、讀書寫作、人際往來、青春情愫等細碎瞬間，讓成長回歸生活本身，展現(xiàn)了庸常人生中“餅干屑”般的詩意，這種溫暖、平和、治愈的成長敘事，在同期成長小說中獨樹一幟。

在精神內(nèi)核上，吳亮、傅星的作品更側(cè)重對時代荒誕性、青春虛無性的表達，青年成長更多是對現(xiàn)實的反抗與對自我的迷茫探尋；而《原本》的精神內(nèi)核是堅守與救贖，底層青年在平凡、枯燥的生活中，以文學(xué)為精神寄托，堅守理想與本心，最終實現(xiàn)自我成長與命運蛻變，傳遞出積極、向上、溫暖的人生力量。這樣的成長敘事更具人文關(guān)懷與溫度，為上海當(dāng)代成長小說注入了質(zhì)樸、溫暖的全新氣質(zhì)。

《原本》如程小瑩在后記中所寫：“就像咬一口餅干，總會有碎屑粒掉落一桌。上海人家的孩子，從小有這樣的習(xí)慣，便是用食指尖蘸了口水，去一顆一顆地粘上屑屑粒粒，然后舔進嘴里。靜默中，悟出那餅干屑的味道，出奇地香，比吃餅干本身更有滋有味。這便是我在生活與小說之間的一個精神覬覦，維系著人物之間的情感聯(lián)系，水乳交融，一起回到度過的日子，回到種種人生的沉浮起落，酸甜苦辣里。原本庸常。不過是，因為一些屑屑粒粒，我又懷著特別的好奇之心，特別有心相地去把這些屑粒、碎片、零星半點，縫縫補補地綴在一起，合起來就有點獨特樣式。”把創(chuàng)作過程形象比作“餅干屑”的整合，是程小瑩的創(chuàng)作感悟，也是創(chuàng)作心得，更是獨特的創(chuàng)作經(jīng)驗。

這部獨特樣式的長篇小說確實是一部扎根于個人生命經(jīng)驗、承載著時代集體記憶、充滿人文溫情與文學(xué)深度的成長小說?！对尽返摹霸尽保仁巧钤镜挠钩Ｄ?，也是青春原本的悸動與堅守，更是文學(xué)原本的潛在價值，對于已逝去的歲月，作者的心態(tài)是復(fù)雜的，感性與理性雜糅于一體，既怨恨那個年代的荒唐，又眷戀工友的溫情，更慶幸自我的突破。

《原本》創(chuàng)作初衷是尋找庸常歲月里的精神原鄉(xiāng)，可以說，最終小說顯現(xiàn)出創(chuàng)作初衷的意蘊。程小瑩不僅為上海文學(xué)留下了珍貴的工業(yè)敘事與青春敘事文本，更讓讀者讀懂了普通人在時代變遷中的堅守與力量，感受到文學(xué)對生命的救贖與滋養(yǎng)。這部作品，是他獻給自己青春的情書，也是留給一個時代、一座城市的深情回眸，在當(dāng)代文學(xué)版圖特別是都市成長小說中，散發(fā)著質(zhì)樸而溫暖的光芒。