“我是被一朵花押解到深圳的?！?/p>

作家王國華書中這行文字，初讀時讓我有驚艷之感。直到了解了他與深圳花花草草的故事，才明白這句話的深意。

2009年深秋，王國華從東北乘飛機(jī)來到深圳，從寶安機(jī)場轉(zhuǎn)乘公交車，一路走下去。路邊綠化帶上，一朵紅花爆炸一樣闖入他的眼睛。此時的東北已是秋風(fēng)蕭瑟，黃葉在空中一片追著一片。后來，他認(rèn)識了那朵花叫朱槿，也叫扶?；?，那是深圳歡迎他的一個儀式。那一刻，他下定了要來深圳的決心。

王國華是河北阜城人。1993年去東北讀大學(xué)，1997年從東北師大畢業(yè)，就在長春參加工作。在長春生活十多年，王國華經(jīng)常想象自己將來在深圳會怎么生活。那時他從未見過深圳，時常在報紙雜志上看到有關(guān)深圳的傳奇故事，對這座城市產(chǎn)生了向往。他定下目標(biāo)：一定要在40歲之前到深圳去。

他開始拼命往深圳投簡歷。2011年5月，他如愿來到這座渴望已久的城市。

來深圳后，王國華很快就進(jìn)入了“深圳人的節(jié)奏”。隨著了解的深入，他越來越熱愛這座城市。也許是“押解”他的那一朵花，讓他從細(xì)微的風(fēng)物開始感知深圳的體溫，并用本能的寫作去觀照城市的自然萬物，留存或喜或悲的鮮活的“城愁”。

城市的包容性，藏在每片外來樹葉的葉脈里。

深圳的街巷、花朵、河流那么豐富多樣，它們讓這座青春之城除了“創(chuàng)新”“科技”等名片之外，還擁有頗為松弛、靈動的氣質(zhì)。王國華將筆觸聚焦于深圳的自然，企圖用文字建立一種人與自然的對話關(guān)系。

每個周末，他都流連于城市的大街小巷、山川河流、公園、社區(qū)。走進(jìn)敞著門的祠堂，打量雕梁壁畫，和雕塑對視。站在榕樹下面，一根一根撫摸那些隨風(fēng)飄蕩的棕紅色氣根。在剛建成的過街天橋上走來走去，成為最早留下腳印的人。所到之處，他的身影都成了風(fēng)景的一部分。他常背一個背包，一整天在山林里晃，背包里帶著充電寶、面包、礦泉水、雙飛人、速效救心丸等。三瓶礦泉水喝完，嗓子仍然冒煙。

這是王國華的行走，也是王國華的深圳。偌大的深圳，被他提煉、濃縮在一個個城市意象中。漸漸地，他有了個人的寫作符號——“街巷志”。

起初，作為一個寫作者，王國華走到哪寫到哪，寫能打動他的地方，并沒有給自己的寫作定位在街巷。

當(dāng)他的腳步走過深圳一條條街巷，被那里濃濃的煙火氣所吸引，他書寫街巷的想法開始被激發(fā)。

深圳有無窮多“街巷”。在光鮮的高樓大廈后面，有許多農(nóng)民、漁民、蠔民自建的“握手樓”，俗稱“城中村”。來自五湖四海的打工者或白領(lǐng)最初來到深圳，往往是在這些城中村棲身。有了街巷，深圳才從云端落到了地面，成為一個有溫度和人間煙火的城市。

他希望通過對街巷的書寫，在新城深圳找到安身立命的棲居感。

王國華深入街巷的視角是全新的。他在文章里說其他城市的小巷，“多是被甩下的光陰，曬著太陽下棋的老人，搖著尾巴的老狗。”但是深圳的街巷，不管位處何方，總是熱鬧的，有人味的，多老的巷子都有年輕人來來往往，充滿著時尚與活力。他不執(zhí)迷于一條街巷的“舊”，反而為深圳街巷的“新”所打動，就如他熱愛的這座城市一般。

他筆下的街巷又不只是街巷，而是包羅萬象的生活。雙腳走過的每一個地方，樹林、草地，所見一花一木、一貓一犬，凡有人有溫度處，皆街巷。

最早認(rèn)識王國華的“街巷志”，是在2018年，他的《街巷志：行走與書寫》一書出版。書中書寫了北方人初到深圳打拼時的點(diǎn)滴、在深生活的感悟，字里行間讓人領(lǐng)略到深圳乃至嶺南地區(qū)一些獨(dú)特的風(fēng)味，充滿了情感的張力和細(xì)節(jié)的真實(shí)感。

2020年，《街巷志：深圳已然是故鄉(xiāng)》出版。40年間，“來了就是深圳人”成為深圳開放包容的一個重要標(biāo)簽。如今，“深圳已然是故鄉(xiāng)”正漸漸成為更多人的共識。他們在這里灑下了汗水和淚水，月月年年，城市在變，他們也在變。城市和人終于血脈相連。

兩部書的創(chuàng)作中，王國華意識到自己的角色從“外鄉(xiāng)人”變成了“局中人”。他在書寫中也漸漸與這座城市產(chǎn)生了更深的情感鏈接，他不再以一個外鄉(xiāng)人的視角來書寫深圳，而是說出了“此心安處，便是吾鄉(xiāng)”的心聲。

不久，《街巷志：深圳體溫》《街巷志：一朵云來》《街巷志：擁擠的影子》《街巷志：深圳何處覓鄉(xiāng)愁》相繼出版。上沙、樓村、三圍、安樂等典型街區(qū)，深南大道、濱海廊橋、香蜜湖、前海等著名地標(biāo)，最常見的一種美食、最奇特的一個工業(yè)園區(qū)等深圳獨(dú)有的“風(fēng)物”，都被他以文字形式真實(shí)地記錄下來。

幾部街巷志有一個貫穿始終的線索，就是城與人的關(guān)系。

近些年很喜歡一個詞，文化印記。王國華對城市的書寫，為的是記錄當(dāng)下的深圳，留存住這些樸素光陰里閃閃發(fā)光的深圳記憶。他寫有600多年歷史的古村，村里有斷墻、有飯館、有小廟，若干年后，這方村落一定會發(fā)生變化，但當(dāng)下的場景就被他的文字定格下來。他寫過的73區(qū)夜市、寶安客運(yùn)中心、雁盟文化產(chǎn)業(yè)園都已消失，但它們是這座城市活生生的歷史，讀他的文字，這些似乎都還依然存在。

王國華說，他對深圳的書寫分為兩種，或最陌生或最熟悉的地方。第一次去到的地方會給人一種陌生感，寫出來的文字是鮮活的。當(dāng)對一個地方熟悉到深入了解它的每一處肌理，他也會寫出來讓外來人了解。如他生活多年的流塘片區(qū)，還有看著它慢慢建成的歡樂港灣。深圳的街巷、風(fēng)景、世相、民風(fēng)，經(jīng)由他的文字，被更多人所熟知。

王國華不僅寫深圳的“街巷”，還寫深圳的“花”。

深圳如今堪稱“花城”，花卉豐富程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過很多其他城市。近年引進(jìn)的黃花風(fēng)鈴木、紫花風(fēng)鈴木、中國無憂花等花卉，恰恰驗(yàn)證了這里的氣候和土壤適宜植物多樣性生長的斷言。各種奇花異卉裝扮著這座城市，“填滿了城市的每個空隙”，城市也以包容的姿態(tài)，將這滿城香花作為禮物獻(xiàn)給每一個居住在這里的人。

白玉蘭、木棉花、炮仗花、刺桐、鳳凰花、簕杜鵑，王國華對深圳每個季節(jié)的花木如數(shù)家珍。他花了大量時間走遍深圳大街小巷，尋花、寫花，記下枝頭上、草叢間的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。

通過一部《掌上花園》，他把自己這些年來對這座常年綠意盎然、鮮花盛開的城市的不一樣觀察都記錄了下來：深圳書城外頭有紅鳥蕉，香蜜湖公園里種著月季花，西鄉(xiāng)鐵崗村三層小樓上開著蝶豆，立新湖畔種著兩大棵虎刺梅，蓮花山公園被發(fā)現(xiàn)有黃鵪菜，石鼓山公園里長著六月雪。

同時被記錄的，還有這些花朵背后的人和事。

第一次在西鄉(xiāng)河畔看到大片的美人蕉時，一望無際的嫩黃，讓人很震撼。那是專門用來凈化水體的。王國華這些年親見了一條條臭水溝變成明明凈凈的河流，這種改變，既要靠自然本身的恢復(fù)，更多的要靠城中人的努力。

在王國華筆下，關(guān)于深圳市花簕杜鵑的故事好像永遠(yuǎn)講不完。每次從外地回來，在寶安國際機(jī)場門口看到粉紅的簕杜鵑，一種強(qiáng)烈的歸屬感便撲面而來。初到深圳時，隨處可見“來了就是深圳人”這句話，看了讓人心里一暖。多年以后，深圳已然是故鄉(xiāng)，他潛意識里也已把簕杜鵑當(dāng)成了自己的親人。

之前讀王國華的文章《粉色瀑布》，知道深圳有一個很火的簕杜鵑景點(diǎn)就在羅湖，高達(dá)28米。成片的簕杜鵑縱貫一樓到八樓，像一張粉色的瀑布凌空淌下。羅湖蓮塘居民詹先生蓋了一棟九層高的樓。2003年，他七十多歲的母親周阿婆在樓腳種下一株簕杜鵑，每日以茶湯澆灌，見它長勢喜人開心不已。一段時間以后，她悉心照料的那一株簕杜鵑日漸枯黃，怕老人失望，家人在夜晚將瀕死簕杜鵑挖走，換上了一株更為粗壯的。這一株簕杜鵑以一年一層樓的速度攀長，直到八層才停下腳步。每爬一層，詹先生就用細(xì)鐵絲將其牽在窗戶的鐵欄桿上，堅(jiān)持不懈，簕杜鵑終成今日之景。

讀罷，眼眶濕潤。一株簕杜鵑里，藏著這么溫暖的故事，不知道深圳那么多花里，還有多少不為人知的故事。王國華想用文字講述的，不僅僅是花，而是這些花背后人的情感以及這座城市的體溫。

深圳是一個濱海城市，也是一個隨處見水的城市。水是深圳的魂，是深圳的精髓。王國華又去追尋深圳的水，河、湖、海、溪、瀑布，還有井。他歷時五年，踏查深圳大小水系，從波浪和濤聲中打量深圳的另一個切面。

他一個人騎著共享單車沿茅洲河狂奔，大雨嘩嘩地澆下來，無處躲藏，渾身濕透。開車?yán)拮尤タ瘩R巒山瀑布，走錯了路，在一條狹窄的單行道上前行，兩邊的樹枝直掃車窗，差點(diǎn)找不到掉頭的地方。妻子事后告訴他，她嚇得掌心都是汗。

王國華對深圳的水也隨著一次次的行走，有了特別的情感。他的著作《街巷志：水隨誰睡碎》全部圍繞深圳的水展開寫，跟隨他的文字，人們可以讀到伶仃洋、茅洲河、大沙河、立新湖、恩上水庫、永興橋的前世今生，書中的水系各有特色又具互補(bǔ)性，從中可以管窺深圳生活的內(nèi)核。

一個作家，通過書寫與一座城市的自然、人文發(fā)生關(guān)聯(lián)，王國華是少有的一位。從他的敘述中，深圳從“別人的城市”到“自己的城市”，他全然融入這座新城，也把個人的情感寄托在城里的一草一木中。他寫深圳第一大河茅洲河時，他的父親剛剛?cè)ナ?，因此描述茅洲河的第一大支流新陂頭河，他用了“撲向父親的兒子”來比喻這條河流。

為了寫離居住地很近的西鄉(xiāng)河，王國華沿著河流西岸從頭走到尾。一路上看到高樓大廈、商品房、擁擠的城中村，還有北帝古廟，路邊時不時會有簕杜鵑，“沿著這條河走的時候，我覺得它是我的河了，由別人的風(fēng)景變成了跟我有關(guān)的風(fēng)景。”與河流發(fā)生關(guān)聯(lián)的過程，同時也是將它變成親人的過程。

我想，一個人愿意為他所生活的城市寫“街巷志”，這背后必然是對城市一種強(qiáng)烈的情感認(rèn)同。王國華是帶著一種文化的、歷史的使命感在寫著他的《街巷志》：“新興的城市像一個堅(jiān)硬的碌碡，碾壓原本柔軟的事物，推平、砸實(shí)，令其消失……”“我望著眼前的事物，一點(diǎn)點(diǎn)記錄下來，能記多少是多少。”這種情感讓人感覺到一種憂傷，這種憂傷也是美好的、光明的。