4月25日下午，內(nèi)書香彌漫，座無虛席。由花城出版社出版、山西作家浦歌歷時(shí)十余年創(chuàng)作的中短篇小說集《野生家庭》新書分享會(huì)在山西太原路過書店舉行。當(dāng)天，書店內(nèi)書香彌漫，座無虛席。中國作家協(xié)會(huì)第九屆、第十屆全國委員會(huì)委員張銳鋒，山西省作家協(xié)會(huì)兼職副主席楊遙，山西省作家協(xié)會(huì)兼職副主席張二棍作為對(duì)談嘉賓出席，活動(dòng)分為作者創(chuàng)作分享、嘉賓評(píng)說、作者與嘉賓對(duì)談、現(xiàn)場讀者互動(dòng)4個(gè)環(huán)節(jié)。三位嘉賓一致認(rèn)為，《野生家庭》對(duì)于鄉(xiāng)土文學(xué)來說，成功完成了一個(gè)新的探索。

溝壑里長出來的文字

浦歌，中國人民大學(xué)創(chuàng)造性寫作專業(yè)碩士，山西文學(xué)院第五屆簽約作家，曾獲趙樹理文學(xué)獎(jiǎng)等。迄今為止，浦歌已出版長篇小說《一嘴泥土》，小說集《迂回的隱痛》等4部。

談及新作，浦歌在發(fā)布會(huì)現(xiàn)場分享了小說集創(chuàng)作背后的真實(shí)經(jīng)歷：“小時(shí)候我們?nèi)易≡诟赣H承包的溝壑里，少年和青年時(shí)期，有很長時(shí)間都在那里度過。有時(shí)候，除了干活之外，你只有一件事可做，就是不得不與溝壑里存在的事物對(duì)視，這是一種持久的凝視。此外，過去以來長期蓄積的情緒給了我一種內(nèi)在的視覺，使我可以看到魔幻的一面?！?/p>

據(jù)浦歌介紹，《野生家庭》收錄了14個(gè)中短篇小說，《野生動(dòng)物》等所有篇目均與他的成長記憶密切相關(guān)。浦歌的創(chuàng)作起步較晚，2011年才發(fā)表處女作《某種回憶》和《圣騾》，但為此已做了近二十年的積淀。評(píng)論界認(rèn)為，他的小說注重對(duì)自我的探索，在鄉(xiāng)村與家族的邊界游走，荒誕與神秘、記憶與疼痛交織于其多元的敘事探索之中。

鄉(xiāng)土文學(xué)的新可能

活動(dòng)現(xiàn)場，三位嘉賓圍繞《野生家庭》展開對(duì)談。作為“新散文”代表人物，張銳鋒的作品以長河般的氣象和深邃幽微的思考引起文壇關(guān)注。他在現(xiàn)場肯定了浦歌創(chuàng)作中的獨(dú)特質(zhì)地，張銳鋒評(píng)價(jià)，浦歌是位被低估了的作家，他擁有獨(dú)特的創(chuàng)作個(gè)性、語言表達(dá)方式。這本小說集體現(xiàn)了他敘事策略的高明。他書寫的家庭成員，包含家人和家畜，看似寫動(dòng)物，處處暗示人的狀態(tài)，用全部生命體驗(yàn)展現(xiàn)了人與世界最初相遇所引發(fā)的思考。生活中那些被遮蔽的東西被揭示，生命意志、真實(shí)人性也完整展現(xiàn)出來。小說構(gòu)建了一個(gè)人與動(dòng)物置換的世界、生命之間相互感應(yīng)的世界，寫出了世界的復(fù)雜性。浦歌的這種敘事方式基于一種邏輯，即構(gòu)建人與世界的隱喻關(guān)系，故事貌似簡單，信息量巨大，其隱喻具有沖擊力。浦歌善于書寫夢幻是小說最大的特點(diǎn)，小說文本帶有精神寓言性質(zhì)，像一部成人童話，同時(shí)也有殘酷性，因其展現(xiàn)出了社會(huì)的痛點(diǎn)，而有了一種內(nèi)生力量，既可見又無形的力量。

楊遙作為近年來小說成績頗豐的實(shí)力派作家，曾獲《十月》《上海文學(xué)》《小說選刊》等刊獎(jiǎng)項(xiàng)。楊遙認(rèn)為，這部小說首先讓我們看到了人的精神。作品里主要人物是父親，處于生命的邊緣，但不屈不撓，在厄運(yùn)面前奮力拼搏，展現(xiàn)了人的精神高度，十分可貴。其次是語言有質(zhì)地，表達(dá)準(zhǔn)確，他腦海中的想法表述在文本中，不但透徹，還會(huì)超出預(yù)期；比喻精彩，有特點(diǎn)，善于把陌生的事物變得熟悉化，把熟悉的事物變得陌生化，獨(dú)樹一幟。三是現(xiàn)實(shí)和想象交織。無論多荒誕、多魔幻，都是為了最終抵達(dá)真實(shí)。閱讀中感受不到虛假，而是感受到了真實(shí)的情感體驗(yàn)。

詩人張二棍提到上世紀(jì)八九十年代的農(nóng)村時(shí)光，是浦歌從出生到長大的時(shí)光，也是他創(chuàng)作的豐厚土壤、根據(jù)地。張二棍認(rèn)為文學(xué)永遠(yuǎn)是現(xiàn)實(shí)主義的，所謂的魔幻現(xiàn)實(shí)其實(shí)是對(duì)想象力邊界的探索，是對(duì)想象力的精準(zhǔn)掌控，并書寫出來。那些把現(xiàn)實(shí)照搬進(jìn)來的，反而顯得虛假。像浦歌的小說這樣虛虛實(shí)實(shí)、真幻莫測才真正抵達(dá)了真實(shí)，情感的真實(shí)才更打動(dòng)人、感染人。

“一幅關(guān)于父親的油畫”

現(xiàn)場互動(dòng)環(huán)節(jié)，張銳鋒、楊遙、張二棍、浦歌回答了讀者、文學(xué)愛好者的提問，就好小說的特征、具體創(chuàng)作方法、寫作視角、接受美學(xué)、如何塑造出人物形象的復(fù)雜性、如何構(gòu)思定位、如何展現(xiàn)生命的殘酷性等話題探討交流，發(fā)表見解，表達(dá)了閱讀的感悟和對(duì)社會(huì)的思考。

據(jù)了解，作為共同背景，小說集《野生家庭》的故事發(fā)生在一個(gè)北方村莊，而且主人公里都有父親的形象?？梢钥吹郊易迨返牟煌瑱M截面。正是因?yàn)橛羞@樣的關(guān)聯(lián)，14篇小說內(nèi)容的互文共生，產(chǎn)生了開闊深邃的文學(xué)空間。著名評(píng)論家賀紹俊在推薦語中說：“浦歌以冷色調(diào)的筆反復(fù)描畫一幅關(guān)于父親的油畫……父親在作者的內(nèi)心埋下了一只野生動(dòng)物，他的小說幾乎都是這只野生動(dòng)物突然出擊留下的足跡?！?/p>

《野生家庭》的一個(gè)重要特點(diǎn)在于它的獨(dú)有風(fēng)格。它用神秘和戲謔的敘述重塑了多維的鄉(xiāng)村社會(huì)，通過激活人與物之間的靈性，發(fā)掘了新的、更具紛繁形態(tài)、與記憶相關(guān)的感性世界，野性十足。