作為新大眾文藝的代表性形態(tài)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)近年來(lái)在現(xiàn)實(shí)題材領(lǐng)域取得了較為顯著的突破，已成為映照時(shí)代風(fēng)貌、傳遞社會(huì)主流價(jià)值的鮮活文藝實(shí)踐。網(wǎng)絡(luò)作家卓牧閑長(zhǎng)期深耕公安題材創(chuàng)作，此前推出《韓警官》《朝陽(yáng)警事》等多部作品，積累了廣泛的讀者基礎(chǔ)。其新作《濱江警事》一經(jīng)推出便備受關(guān)注。作品以20世紀(jì)80年代為起點(diǎn)，圍繞長(zhǎng)江南通段水警韓渝的成長(zhǎng)主線展開，串聯(lián)起海事、航道、漁政、海關(guān)、邊檢等多個(gè)部門的基層工作場(chǎng)景，涵蓋長(zhǎng)江航運(yùn)治理、沿江經(jīng)濟(jì)發(fā)展、生態(tài)環(huán)境保護(hù)等多元敘事維度，以扎實(shí)的田野調(diào)查勾勒出極具代入感的社會(huì)圖景，用普通人的微觀成長(zhǎng)折射大時(shí)代的宏觀發(fā)展命題。

時(shí)代風(fēng)貌的藝術(shù)化呈現(xiàn)

《濱江警事》以改革開放初期長(zhǎng)江水警這一文藝創(chuàng)作中鮮見的特殊警種為題材切入點(diǎn)，通過(guò)系統(tǒng)性專業(yè)知識(shí)構(gòu)建故事的真實(shí)感。為了達(dá)到情景交融的目的，作者深入采訪近40位一線水警，赴航校修習(xí)船舶駕駛與輪機(jī)技術(shù)，調(diào)研海事沿革及港口運(yùn)營(yíng)實(shí)況，形成扎實(shí)的行業(yè)知識(shí)儲(chǔ)備。作品以雙重維度還原歷史，大到經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展、文化氛圍特征，小到群眾的穿著打扮、生活習(xí)慣，所有細(xì)節(jié)均有真實(shí)依據(jù)。通過(guò)“自帶煤油爐做飯”“攢錢購(gòu)買麥乳精”“使用袖珍罰單”等生活工作場(chǎng)景，烘托營(yíng)造出二十世紀(jì)八九十年代的社會(huì)文化氛圍，同時(shí)將水警工作范圍、執(zhí)法流程、水文特征、船舶構(gòu)造等專業(yè)知識(shí)自然融入故事情節(jié)，鋪陳十分精準(zhǔn)細(xì)膩。

在人物塑造上，作品融合純文學(xué)式的刻畫描摹與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)注重人設(shè)張力的技法，再現(xiàn)了時(shí)代發(fā)展變化中人物內(nèi)心世界的靜水流深。主角韓渝從初入警隊(duì)的浮躁新人，蛻變?yōu)槌练€(wěn)的專業(yè)骨干，也在為女兒升學(xué)焦慮、一度想辭職跑船的生存壓力中，成長(zhǎng)為巨浪里“用身體堵管涌”的人民衛(wèi)士。他的故事，兼具人間煙火氣與扎實(shí)的成長(zhǎng)性。同時(shí)，由韓渝串聯(lián)起豪爽的徐三野、沉穩(wěn)的李勇、圓融的葛調(diào)、赤誠(chéng)的梁小魚等十多位不同個(gè)性的角色，體現(xiàn)當(dāng)年“半路出家”的水警群體專業(yè)淬煉的艱辛與可貴，共同構(gòu)建起“濱江”警察的生態(tài)譜系。

作品最具特色的部分是大量的基層治理書寫。小說(shuō)以長(zhǎng)江航運(yùn)治理、沿江經(jīng)濟(jì)發(fā)展與生態(tài)保護(hù)為肌理，通過(guò)水警的成長(zhǎng)經(jīng)歷以及他們與海事、漁政等多部門的協(xié)作，反映基層水警在艱苦環(huán)境下的辛勤工作和付出。作品展現(xiàn)社會(huì)變遷給人們價(jià)值觀念帶來(lái)的沖擊，揭示基層治理在維護(hù)社會(huì)穩(wěn)定、促進(jìn)社會(huì)公平正義中的重要作用。圍繞法治與人情的沖突、社會(huì)協(xié)同治理的必要性、個(gè)體與集體的關(guān)系等議題，多維度發(fā)掘社會(huì)治理的豐富內(nèi)涵。由此，作品以鮮活的藝術(shù)形象與嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臄⑹旅}絡(luò)，傳遞出作者對(duì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的深入思考，呼吁推進(jìn)基層治理專業(yè)化建設(shè)，在法理與人情之間尋求平衡，進(jìn)一步完善社會(huì)協(xié)同治理，實(shí)現(xiàn)水上治理的現(xiàn)代化與人性化。

作品還通過(guò)歷史縱深敘事，將20世紀(jì)80年代春運(yùn)一票難求、1997年香港回歸、1998年特大洪水等標(biāo)志性歷史事件自然地植入故事線，這些場(chǎng)景并非脫離劇情的刻意堆砌，而是與人物行為融為一體的生活顆粒，強(qiáng)化了故事的時(shí)代厚重感，喚起了集體記憶。敘事創(chuàng)新主要體現(xiàn)為突破傳統(tǒng)警務(wù)題材的理想化敘事窠臼，以現(xiàn)實(shí)主義筆觸呈現(xiàn)基層執(zhí)法者真實(shí)的工作狀態(tài)與群眾訴求，重構(gòu)更具現(xiàn)實(shí)質(zhì)感的警民互動(dòng)場(chǎng)景，使作品兼具題材獨(dú)特性、專業(yè)真實(shí)性與文學(xué)感染力。

警民關(guān)系的生活化書寫

一些傳統(tǒng)公安題材文學(xué)作品習(xí)慣將警察形象塑造成無(wú)所不能的超級(jí)英雄，他們智勇雙全，在驚心動(dòng)魄的破案過(guò)程中展現(xiàn)英雄本色，人物個(gè)性往往服從于職業(yè)特征?！稙I江警事》打破了這種程式化書寫，將敘事重心轉(zhuǎn)向基層民警的日常工作與生活，通過(guò)兩百多個(gè)具體場(chǎng)景，構(gòu)筑起警民關(guān)系的生動(dòng)圖譜。警察不再是象征社會(huì)管理的權(quán)威符號(hào)，而是身處制度、技術(shù)、資源多重約束下的專業(yè)群體；民眾也不再是單純的被保護(hù)者，而是具備監(jiān)督能力、參與意識(shí)與相應(yīng)專業(yè)知識(shí)的平等主體。民警的工作瑣碎而平凡，少有驚天動(dòng)地的壯舉，卻事事與群眾切身利益息息相關(guān)，調(diào)解鄰里糾紛、處置交通事故、維護(hù)轄區(qū)治安等，事無(wú)巨細(xì)。正是在這些看似平常的日常履職中，彰顯出基層民警的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。

作者運(yùn)用細(xì)膩的筆觸，刻畫了民警們?cè)谔幚砣粘Ｊ聞?wù)時(shí)的心理活動(dòng)和工作細(xì)節(jié)，他們面對(duì)的不是窮兇極惡的歹徒，而是普通百姓的家長(zhǎng)里短。他們運(yùn)用的不是高超的偵查技巧，而是耐心細(xì)致的溝通能力。作品通過(guò)一個(gè)個(gè)普通的工作場(chǎng)景，展現(xiàn)了基層民警對(duì)職業(yè)的堅(jiān)守、對(duì)群眾的關(guān)懷、對(duì)正義的追求。這種敘事策略使得人物褪去了身上的英雄主義光環(huán)，成為更加真實(shí)可信、更具人性溫度的警察形象。

在講述警務(wù)故事的過(guò)程中，作品對(duì)法治、正義、人性等主題進(jìn)行深入探討，直面警察在執(zhí)法過(guò)程中面臨的各種困境與挑戰(zhàn)，以及他們對(duì)正義的堅(jiān)守和對(duì)人性的關(guān)懷，呼喚人們對(duì)基層執(zhí)法者的尊重與理解。小說(shuō)中的警察們既要面對(duì)繁重的工作壓力，又要處理復(fù)雜的人際關(guān)系；既要堅(jiān)守職業(yè)操守，又要適應(yīng)社會(huì)變革，這為警民關(guān)系增添了豐富的時(shí)代色彩和職業(yè)縱深。

作品將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的情節(jié)快速更迭改為慢熱節(jié)奏，運(yùn)用充裕的敘事空間深入挖掘人物的內(nèi)心世界，細(xì)致描繪人物的性格特點(diǎn)、成長(zhǎng)歷程和情感變化。語(yǔ)言風(fēng)格上追求平實(shí)自然，沒有華麗的辭藻、刻意的說(shuō)教，而是運(yùn)用生活化的語(yǔ)言，通過(guò)細(xì)節(jié)描寫展現(xiàn)人物性格，通過(guò)對(duì)話推進(jìn)情節(jié)發(fā)展。另外，作品大膽運(yùn)用閑筆，以真實(shí)、細(xì)膩的筆法描繪了長(zhǎng)江沿岸的生活畫卷，引導(dǎo)讀者漫步在充滿情感的想象之中，感受到一種不同于傳統(tǒng)網(wǎng)絡(luò)“爽文”的審美情趣。這是嚴(yán)肅題材在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上的一次探索和實(shí)踐，對(duì)拓寬網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作邊界具有一定的積極意義。

不過(guò)，既然是一種探索，自然也會(huì)引發(fā)一些爭(zhēng)議。小說(shuō)中專業(yè)性與可讀性的矛盾、類型化與創(chuàng)新性的對(duì)位，正是當(dāng)下中國(guó)文學(xué)面臨的現(xiàn)實(shí)議題。因此，這種爭(zhēng)議對(duì)當(dāng)代文學(xué)而言十分珍貴，對(duì)推動(dòng)21世紀(jì)中國(guó)文學(xué)的繁榮發(fā)展也有重要意義。

不同創(chuàng)作路徑的優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)

在某種意義上，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是純文學(xué)的賡續(xù)和創(chuàng)新。如何還原和再造傳統(tǒng)文化中的經(jīng)典意境，緊扣新時(shí)代文學(xué)審美特征，建構(gòu)與讀者氣息相通的藝術(shù)形態(tài)，乃是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不斷努力的創(chuàng)作方向?！稙I江警事》在現(xiàn)實(shí)題材領(lǐng)域的探索也不例外。

首先，這部作品具有鮮明的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)特色。在網(wǎng)絡(luò)發(fā)布時(shí)采用章節(jié)短、更新快的連載模式，每章結(jié)尾設(shè)置強(qiáng)懸念維持讀者追更動(dòng)力。通過(guò)多線并進(jìn)，由案件偵破與民警生活日常交織形成復(fù)調(diào)敘事，暗合現(xiàn)實(shí)主義的寫作追求，在快節(jié)奏中構(gòu)建社會(huì)全景圖。其次，作品以刑偵案件為載體，包含網(wǎng)絡(luò)文學(xué)偏好的強(qiáng)沖突元素，滿足讀者的好奇心，同時(shí)保留正義必勝的“爽感”機(jī)制，突破簡(jiǎn)單的善惡二元對(duì)立，在人性復(fù)雜性與類型化之間找到敘事平衡。其三，在語(yǔ)言上大量采用以江淮官話為主的方言俚語(yǔ)以增強(qiáng)現(xiàn)場(chǎng)感，展現(xiàn)出接地氣的在地性敘事審美取向。其四，對(duì)濱江碼頭文化的細(xì)致描摹，滿足了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)知識(shí)增量的閱讀需求。地域文化的深度開掘與文旅開發(fā)，則延續(xù)了地域志的寫作傳統(tǒng)。其五，將警務(wù)改革等新時(shí)代元素自然融入探案過(guò)程，兼具時(shí)效性與歷史縱深感，于文學(xué)表達(dá)中立體呈現(xiàn)時(shí)代精神。其六，在敘事上巧妙地平衡了“生活流”與傳奇性。一方面真實(shí)地展現(xiàn)了水警平凡瑣碎的日常生活，讓讀者感受到他們作為普通人的喜怒哀樂。另一方面，通過(guò)一些驚險(xiǎn)刺激的執(zhí)法行動(dòng)和扣人心弦的案件偵破，為故事增添了傳奇色彩。

可以說(shuō)，《濱江警事》保留了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)情節(jié)緊湊、吸引讀者的特點(diǎn)，以水警工作中的各類案件和事件推動(dòng)故事發(fā)展，充滿懸念和沖突，讓讀者有強(qiáng)烈的閱讀欲望。在情節(jié)推進(jìn)中融入細(xì)膩的描寫和人物情感刻畫，注重人物塑造和情感表達(dá)的技巧，實(shí)現(xiàn)了不同創(chuàng)作路徑的優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)與藝術(shù)審美的兼容并蓄。

“十五五”規(guī)劃綱要明確提出廣泛開展群眾性文化活動(dòng)，繁榮互聯(lián)網(wǎng)條件下的新大眾文藝創(chuàng)作，其根本目的是要實(shí)現(xiàn)為大眾、寫大眾、大眾寫的有機(jī)統(tǒng)一，打破傳統(tǒng)文藝由專業(yè)精英主導(dǎo)的格局，普通大眾可以廣泛參與創(chuàng)作，乃至成為創(chuàng)作主體。《濱江警事》作為近年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的優(yōu)秀作品，展現(xiàn)出新大眾文藝創(chuàng)作的廣闊空間。作家只要扎根大眾生活、書寫時(shí)代風(fēng)貌，作品就完全有可能兼顧藝術(shù)價(jià)值與市場(chǎng)價(jià)值，既叫好又叫座，在多媒介傳播中成為記錄時(shí)代發(fā)展、傳遞正向價(jià)值的文學(xué)載體。