發(fā)表情況

2008年

80年代的作者應(yīng)該做些什么（《大家》2008年第5期）

2009年

八零后寫(xiě)作：狂歡下的失語(yǔ)癥（《山花》2009年第11期）；

表達(dá)的黑洞——“80后”寫(xiě)作的整體癥候（《西湖》2009年第12期）。

2010年

劉慶邦《我們的村莊》：以文學(xué)的方式行走于思想的前沿（《文藝報(bào)》2010年2月23日）；

為誰(shuí)唱曲“大江東去”——評(píng)林白中篇小說(shuō)《長(zhǎng)江為何如此遠(yuǎn)》（《文藝報(bào)》2010年4月14日）；

八〇后寫(xiě)作觀察（《悅讀MOOK》第十六卷）。

2011年

復(fù)雜的精神資源與艱難的形而上之維——讀《天·藏》（《小說(shuō)評(píng)論》2011年第1期）；

張大春《城邦暴力團(tuán)》：逃脫的敘事與鋪展的地圖》(《文藝報(bào)》2011年5月20日）；

消費(fèi)時(shí)代的“怪獸”——讀郭敬明《爵跡》（《文學(xué)報(bào)》2011年6月16日）。

2012年

現(xiàn)代性與主體性的探求、錯(cuò)位與混雜——作為一代知識(shí)分子心史的《文明小史》（《新文學(xué)評(píng)論》2012年第1期）；

寧?kù)o寬容下的曖昧與混沌——評(píng)楊志軍長(zhǎng)篇小說(shuō)《西藏的戰(zhàn)爭(zhēng)》（《文藝報(bào)》2012年4月9日）；

選擇與遮蔽：文學(xué)史敘述背后的文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)（《上海文學(xué)》2012年第8期）。

2013年

外部世界與內(nèi)在自我：我們時(shí)代的僑寓困境——甫躍輝論（《名作欣賞》2013年第34期）

2014年

批評(píng)應(yīng)與創(chuàng)作互相啟發(fā)（《文藝報(bào)》2014年3月26日）；

究竟什么是魔幻現(xiàn)實(shí)主義？——從《我只是來(lái)打個(gè)電話》重新理解馬爾克斯（《南方文壇》2014年第5期）；

時(shí)間的抒情性與希望的辯證法——評(píng)格非中篇小說(shuō)《隱身衣》（《文藝報(bào)》2014年9月12日）；

青春的幻夢(mèng)與輕盈的難度——戴濰娜論（《名作欣賞（上旬刊）；》2014年第9期）；

抽打這個(gè)世界，并刺下印記——趙志明論（《百家評(píng)論》2014年第6期）。

2015年

今天我們?cè)鯓酉蠕h？（《大家》2015年第3期）；

小說(shuō)的三重美學(xué)空間——評(píng)寧肯的《三個(gè)三重奏》（《當(dāng)代作家評(píng)論》2015年第3期）；

科幻文學(xué)的批判力與想象力（《文藝報(bào)》2015年9月30日）；

小說(shuō)的可能性與小說(shuō)家的世界觀——論賈平凹《老生》（《南方文壇》2015年第5期）；

茶茶的童話幻境與她的成人尾巴——兼論兒童文學(xué)文體問(wèn)題（《名作欣賞（上旬刊）》2015年第9期）。

2016年

西藏能夠“現(xiàn)代”嗎？——當(dāng)代西藏書(shū)寫(xiě)的脈絡(luò)與困境（《東吳學(xué)術(shù)》2016年第1期）；

上海作為一種方法——論《繁花》（《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》2016年第2期）；

可不可以有一種“科幻現(xiàn)實(shí)主義”？（《光明日?qǐng)?bào)》2016年3月21日）；

任性及其意義——評(píng)楊永康的散文（《文藝報(bào)》2016年4月8日）；

王剛長(zhǎng)篇小說(shuō)《喀什噶爾》：我們回不去了（《文藝報(bào)》2016年4月20日）；

偵探、游蕩者與提線木偶——評(píng)弋舟的《劉曉東》（《青年作家》2016年第6期）。

2017年

從父親之死到歷史的復(fù)活——由散文集《你給兒子寫(xiě)信了嗎》談王剛的意義（《文藝報(bào)》2017年1月4日）；

從新文學(xué)的起點(diǎn)返觀新世紀(jì)文學(xué)（《文藝報(bào)》2017年3月20日）；

世界從來(lái)蕪雜，重要的是個(gè)體精神強(qiáng)度——關(guān)于青年作家的問(wèn)題（《大家》2017年第3期）；

“體驗(yàn)生活”與文學(xué)“為人民”的能力（《文藝報(bào)》2017年6月9日）；

生活是一個(gè)動(dòng)詞，文學(xué)是一種實(shí)踐（《文藝報(bào)》2017年7月17日）；

文學(xué)的初心與理論之鵠的——《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)主潮》與陳曉明的治學(xué)志趣（《當(dāng)代作家評(píng)論》2017年第4期）；

文學(xué)講述時(shí)代的獨(dú)特價(jià)值何在？——評(píng)寧肯《中關(guān)村筆記》（《文藝報(bào)》2017年9月25日）；

模式的限度與細(xì)節(jié)的突圍——對(duì)《人民的名義》的文本分析（《揚(yáng)子江評(píng)論》2017年第5期）；

文學(xué)生產(chǎn)知識(shí)的方式——李敬澤《青鳥(niǎo)故事集》的引文、綴余、章法與態(tài)度（《新文學(xué)評(píng)論》2017年第3期）。

2018年

老街的拆毀與敘事的藝術(shù)拼接——論王方晨《老實(shí)街》（《文藝爭(zhēng)鳴》2018年第4期）；

周李立：暖色的刀與一代人（《文藝報(bào)》2018年6月20日）。

2019年

在西藏書(shū)寫(xiě)的譜系中理解《塵埃落定》（《阿來(lái)研究》2019年第1期）；

偶然、反諷與“團(tuán)結(jié)”——論李洱《應(yīng)物兄》（《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》2019年第11期）。

2020年

開(kāi)出一條大路來(lái)——漫談扶貧題材的文學(xué)作品（《文藝報(bào)》2020年1月10日）；

何謂“東北”？何種“文藝”？何以“復(fù)興”？——雙雪濤、班宇、鄭執(zhí)與當(dāng)前審美趣味的復(fù)雜結(jié)構(gòu)（《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》2020年第4期）；

“失敗青年”的另一種想象與“80后”寫(xiě)作的另一種可能——以孟小書(shū)的小說(shuō)創(chuàng)作為例（《當(dāng)代作家評(píng)論》2020年第3期）；

父親：作為一種文學(xué)裝置——理解雙雪濤、班宇、鄭執(zhí)的一種角度（《揚(yáng)子江文學(xué)評(píng)論》2020年第4期）；

從小說(shuō)技術(shù)精微處理解歷史、時(shí)代與“新人”——論趙德發(fā)《經(jīng)山海》（《東岳論叢》2020年第10期）；

茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的“表”與“里”——以茅盾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)語(yǔ)及授獎(jiǎng)辭為中心（《小說(shuō)評(píng)論》2020年第6期）。

2021年

王二故事的補(bǔ)充，及四十年來(lái)之青年——為《青年作家》創(chuàng)刊四十周年而作（《青年作家》2021年第4期）；

余華的異變或回歸——論《文城》的歷史思考與文學(xué)價(jià)值（《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)研究》2021年第5期）；

作為“暗疾”的鄉(xiāng)村——魯敏的“東壩系列”與70后寫(xiě)作癥候之一種（《小說(shuō)評(píng)論》2021年第5期）；

一樁命案的三重真相與再造文體的多種可能——論東西《回響》（《中國(guó)文學(xué)批評(píng)》2021年第4期）；

須一瓜式的結(jié)尾與作為奇觀的小說(shuō)——論須一瓜中短篇小說(shuō)（《文藝爭(zhēng)鳴》2021年第12期）。

2022年

想象力的“非法入住”、現(xiàn)實(shí)的“合法生活”與敘事的“無(wú)法無(wú)天”——王威廉中短篇小說(shuō)簡(jiǎn)論（《當(dāng)代作家評(píng)論》2022年第3期）；

紅色題材文學(xué)創(chuàng)作——彰顯中國(guó)精神和中國(guó)氣派（《人民日?qǐng)?bào)》2022年7月1日）；

圍墻的推倒與再造：社會(huì)轉(zhuǎn)型與知識(shí)分子蛻變——論張者“大學(xué)三部曲”（《當(dāng)代作家評(píng)論》2022年第5期）；

洋裝豈止是洋裝 上海背后是中國(guó)——論禹風(fēng)《大裁縫》（《揚(yáng)子江文學(xué)評(píng)論》2022年第6期）；

九十年代的三個(gè)角度：文學(xué)史·社會(huì)史·個(gè)人史（《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》2022年第12期）。

2023年

死亡或超越：關(guān)于鄉(xiāng)土的終極書(shū)寫(xiě)（《南方文壇》2023年第2期）；

萬(wàn)能青年的無(wú)盡征途——胡行舟文學(xué)批評(píng)印象（《當(dāng)代作家評(píng)論》2023年第3期）；

神圣的不僅是婚姻——論徐坤《神圣婚姻》（《當(dāng)代作家評(píng)論》2023年第3期）；

對(duì)話與共存：論范穩(wěn)的藏地想象（《中國(guó)文學(xué)批評(píng)》2023年第2期）；

我們都是香蕉魚(yú)——讀塞林格《逮香蕉魚(yú)的最佳日子》（《草原》2023年第5期）。

2024年

求新與立約：《我們夫婦之間》的藝術(shù)探索及相關(guān)事件之意義（《小說(shuō)評(píng)論》2024年第1期）；

空間敘事法與1990年代精神——論魏微《煙霞里》（《中國(guó)文學(xué)批評(píng)》2024年第2期）；

詩(shī)歌的“小說(shuō)性”——論劉棉朵的詩(shī)歌創(chuàng)作（《詩(shī)探索》2024年第1期）；

道“晚安”是什么心情？（《粵港澳大灣區(qū)文學(xué)》2024年第4期）。

2025年

故鄉(xiāng)的骨骼與靈魂——評(píng)小說(shuō)集《草民》（《海峽文藝評(píng)論》2025年第2期）；

被替換的人生與確認(rèn)自我的方法——評(píng)李修文《到祁連山去》（《長(zhǎng)江文藝》2025年第13期）；

一盞一盞點(diǎn)亮萬(wàn)家燈火——作為動(dòng)詞的西海固文學(xué)及其啟示（《小說(shuō)選刊》2025年第7期，《新華文摘》2026年第1期轉(zhuǎn)載）；

中國(guó)故事、中國(guó)文法與中國(guó)情感——由賈平凹《河山傳》探討一種“中國(guó)性敘事”的可能性（《文學(xué)評(píng)論》2025年第4期）；

“我”、叛逆性與“性冷淡文學(xué)”：青年寫(xiě)作的歷史經(jīng)驗(yàn)與現(xiàn)實(shí)思考（“收獲雜志”微信公眾號(hào)2025年8月27日）；

自戀、自強(qiáng)與自救——談?wù)労臀膶W(xué)有關(guān)的“我”（《文藝報(bào)》2025年9月8日）；

歷史、小說(shuō)與平民——評(píng)史杰鵬《亭長(zhǎng)小武》（《名作欣賞》2025年第28期）；

《鏡中》：在鏡子深處有些什么？（《文藝報(bào)》2025年11月2日）。

2026年

怎么不算新大眾文藝呢？——張鵬禹文學(xué)批評(píng)印象（《當(dāng)代作家評(píng)論》2026年第2期）

出版情況

《世界兩側(cè)：想象與真實(shí)》，北京大學(xué)出版社，2016年11月

《空間與敘事》，山東文藝出版社，2024年10月

《文學(xué)的窄門(mén)》，人民文學(xué)出版社，2025年5月

《建黨百年百篇文學(xué)短經(jīng)典（四卷）》，賀紹俊、李云雷、叢治辰編，人民文學(xué)出版社，2021年6月

《電腦游戲：文本、敘事與游戲》，[英]戴安娜·卡爾、大衛(wèi)·白金漢、安德魯·伯恩、加雷思·肖特著，叢治辰譯，袁長(zhǎng)庚審校，北京大學(xué)出版社，2015年8月