全國(guó)首部獲得發(fā)行許可的“中劇”《看得見(jiàn)風(fēng)景的窗》1月15日登陸央視黃金檔，全劇共8集、單集約20分鐘，1月19日收官。據(jù)中國(guó)視聽(tīng)大數(shù)據(jù)（CVB）統(tǒng)計(jì)，該劇每集平均收視率2.776%、最高收視率3.033%，各集均位列同時(shí)段節(jié)目收視率第一。在傳統(tǒng)長(zhǎng)劇實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新發(fā)展、短劇方興未艾的當(dāng)下，這部體量適中的作品，究竟是劇集時(shí)長(zhǎng)的靈活討巧，還是劇集進(jìn)化的“全新物種”？3月6日，由中國(guó)電視藝術(shù)委員會(huì)、中共浙江省委宣傳部、浙江省文化廣電和旅游廳、中央廣播電視總臺(tái)影視劇紀(jì)錄片中心主辦，浙文影業(yè)集團(tuán)股份有限公司、中國(guó)電視劇制作中心有限責(zé)任公司承辦的中劇《看得見(jiàn)風(fēng)景的窗》研討會(huì)在京舉行。與會(huì)領(lǐng)導(dǎo)、業(yè)內(nèi)專家、劇組主創(chuàng)圍繞該劇的藝術(shù)創(chuàng)新、現(xiàn)實(shí)價(jià)值等問(wèn)題展開(kāi)研討。

“中劇”這一概念并非憑空出現(xiàn)。2025年8月，國(guó)家廣播電視總局在全國(guó)拍攝制作電視?。ňW(wǎng)絡(luò)?。﹤浒腹局惺状螁瘟小爸袆　鳖?lèi)別。如國(guó)家廣播電視總局電視劇司司長(zhǎng)馮勝勇所說(shuō)，在長(zhǎng)劇變短、短劇變長(zhǎng)的融合敘事下，中劇以單集時(shí)長(zhǎng)20分鐘左右的形態(tài)正在興起。中劇的興起根植于用戶行為變遷與產(chǎn)業(yè)生態(tài)的結(jié)構(gòu)性調(diào)整，是市場(chǎng)內(nèi)生動(dòng)力驅(qū)動(dòng)的必然結(jié)果。其精準(zhǔn)契合品質(zhì)化碎片時(shí)間需求，帶來(lái)敘事美學(xué)新變革，適配跨屏觀看習(xí)慣，是貫通長(zhǎng)、短劇的關(guān)鍵接口，是行業(yè)“減壓閥”和創(chuàng)新“試驗(yàn)田”。

作為這一新賽道上的先行者，《看得見(jiàn)風(fēng)景的窗》以浙江海島為背景，通過(guò)返鄉(xiāng)青年林笠與“文青”導(dǎo)演顧遠(yuǎn)相遇、相知、共同成長(zhǎng)的溫情故事，生動(dòng)詮釋了“綠水青山就是金山銀山”的發(fā)展理念。在中央廣播電視總臺(tái)影視劇紀(jì)錄片中心黨委副書(shū)記夏曉輝看來(lái)，該劇走出了一條獨(dú)立的敘事之路?！八皇情L(zhǎng)劇的壓縮，也不是短劇的拉長(zhǎng)，而是以集約敘事精神表達(dá)為核心，借鑒公路片線性結(jié)構(gòu)，用海島勘景之旅串聯(lián)起人物成長(zhǎng)與心靈歸途，讓地理流動(dòng)與心理蛻變同步發(fā)生。該劇每一集都有清晰的情感落點(diǎn)與敘事推進(jìn)，在有限篇幅里實(shí)現(xiàn)思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的創(chuàng)作目標(biāo)?！?/p>

創(chuàng)作中，曾執(zhí)導(dǎo)《媳婦的美好時(shí)代》《黎明之前》《老酒館》《絕密較量》等眾多影視劇的導(dǎo)演劉江，摒棄了過(guò)度修飾，采用自然的影像風(fēng)格，讓海島的風(fēng)景與質(zhì)感穿透屏幕。在人物塑造上，兩位主角從“誤解”到“彼此治愈”的心靈旅程，詮釋了新時(shí)代鄉(xiāng)村振興過(guò)程中“不同夢(mèng)想的匯聚”。

而在劇本核心層面，原創(chuàng)故事和劇本總監(jiān)張巍也進(jìn)行了針對(duì)性探索：“在敘事結(jié)構(gòu)上，我們沒(méi)有采用圍繞民宿這一靜態(tài)故事中心展開(kāi)敘事的傳統(tǒng)方法，而是以環(huán)島勘景為敘事脈絡(luò)，讓林笠和顧遠(yuǎn)在移步換景中完成內(nèi)心的成長(zhǎng)。這種動(dòng)態(tài)的敘事既保持了劇情的高密度，也讓故事邏輯更加嚴(yán)密，精準(zhǔn)契合現(xiàn)代觀眾碎片化的觀賞習(xí)慣與追求完整體驗(yàn)的審美習(xí)慣?！痹趶埼】磥?lái)，中劇具備獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)與創(chuàng)新空間：制作周期短、靈活性高，能及時(shí)捕捉并呼應(yīng)社會(huì)情緒，還能承載長(zhǎng)劇撐不起、短劇容不下的題材，是劇集創(chuàng)作擺脫同質(zhì)化的有效路徑。

緊湊凝練的創(chuàng)作要求也給演員表演帶來(lái)全新挑戰(zhàn)，顧遠(yuǎn)的飾演者高至霆在分享拍攝體驗(yàn)時(shí)表示，中劇的劇情和情感更加濃縮，每一場(chǎng)戲、每一句臺(tái)詞都承載著核心信息，要求演員在更短的時(shí)間內(nèi)抓住角色特征。這種緊湊又專注的創(chuàng)作氛圍讓他對(duì)表演有了新認(rèn)知：“好的表演不在于作品篇幅的長(zhǎng)短，而在于能否在有限的空間里將角色的情感更精準(zhǔn)地表現(xiàn)出來(lái)?！?/p>

與央視平臺(tái)高收視率形成對(duì)比的是，該劇在網(wǎng)絡(luò)社交平臺(tái)反響平平，北京大學(xué)副研究員、融媒體中心音視頻辦主任呂帆表示，這或許是由于“反算法”創(chuàng)作方法所導(dǎo)致。“該劇節(jié)奏相對(duì)緩慢，也不制造互聯(lián)網(wǎng)熱梗，從某種程度上說(shuō)，在今天碎片化的時(shí)代，它是‘反算法’的?！眳畏J(rèn)為，該劇跳出短劇頻繁反轉(zhuǎn)的套路，走情感遞進(jìn)與沉浸式體驗(yàn)路線，凸顯了中劇獨(dú)特的體驗(yàn)優(yōu)勢(shì)。

在中國(guó)人民大學(xué)新聞學(xué)院視聽(tīng)傳播系副主任、副教授何天平看來(lái)，該劇讓“中劇”從一個(gè)概念變成了可見(jiàn)的、可操作的、擁有獨(dú)特行業(yè)邏輯的新賽道。它證明“小體量”也可以承載“大主題”，為現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作提供了“四兩撥千斤”的新解法，更成為優(yōu)化產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)、激活創(chuàng)作生態(tài)的視聽(tīng)產(chǎn)業(yè)拓展新方案。

中國(guó)廣播電視藝術(shù)資料研究中心研究員李京盛表示，該劇清新脫俗、意蘊(yùn)深遠(yuǎn)，讓人暫忘它是中劇的形式，而被內(nèi)容深深吸引，這恰恰證明了無(wú)論形式如何創(chuàng)新，作品的靈魂永遠(yuǎn)是主題、人物與故事?！爸袆〔⒎呛?jiǎn)單加長(zhǎng)短劇或縮短長(zhǎng)劇，其形式定義需靠更多作品實(shí)踐來(lái)界定。但不管是哪種新的形式，影視作品的核心內(nèi)容定義是不能缺失的。當(dāng)下一些短劇被詬病，正是因?yàn)槠湓趦?nèi)容上背離了文藝創(chuàng)作應(yīng)該有的一些基本主題，如對(duì)真善美的歌頌、對(duì)人物形象和情節(jié)的扎實(shí)塑造。中劇應(yīng)吸收短劇適配碎片化觀賞、互聯(lián)網(wǎng)傳播的優(yōu)勢(shì)，同時(shí)摒棄部分短劇創(chuàng)作粗糙的問(wèn)題，以此完善自身形式?！?/p>