由中央電視臺、愛奇藝、海棠果影業(yè)出品，海棠果影業(yè)制作的古裝人物傳奇劇《大生意人》正在央視八套與愛奇藝同步熱播。該劇講述了背負流犯身份的書生古平原一路逆風翻盤，最終成長為一代“商王”的傳奇故事。憑借具有新鮮度的題材設定與極具質感的視覺呈現，《大生意人》自播出以來收獲了觀眾的廣泛關注。

當今的影視劇市場，創(chuàng)作題材豐富多元，聚焦古代各個領域的古裝劇作品接連出現，不過，以商業(yè)為核心敘事的古裝劇作卻仍然處于稀缺狀態(tài)，對于古代商業(yè)的影視化表達，也還有待進一步加強。這種情況下，《大生意人》為觀眾提供了一個一窺古代商業(yè)鮮活圖景及近代商業(yè)演變歷程的窗口，同時也對藝術化展現中國傳統(tǒng)商業(yè)文化作出了有益的探索。正如該劇編劇、導演張挺所說：“《大生意人》以真實歷史為框架，以傳奇人物故事為魂，以人物在時代里的顛簸、成長來折射時代風貌?！?/p>

面對這樣一個較為少見的表現對象，如何塑造角色形象、鋪陳商業(yè)故事，成為解題的關鍵。而創(chuàng)作者給出的破題之法，則聚焦在“大”字之上。

《大生意人》根據趙之羽同名小說改編，故事由生逢亂世的古平原蒙受冤屈被流放寧古塔展開。晚清年間，遭流放的古平原在夾縫中憑借自己的智慧借勢謀局，以行商入場、以茶發(fā)家、以鹽立業(yè)，與各商幫交手對抗，打造了屬于自己的商業(yè)帝國，并聯合中國幾大商幫共同對抗洋商，挽救國家經濟命脈。

在這樣的傳奇故事中，我們自然會將“生意人”之“大”，與古平原的“商王”身份聯系起來。的確，在劇中，古平原有著“大”的商業(yè)智慧和經商才能，在其從流犯變成商人之后，也慢慢有了攪動商界，進而主持大局的“大”影響力——某種程度上說，《大生意人》是一部提供了“爽感”的劇作，其圍繞古平原之“大”才能，營造了一個“流犯逆襲”的英雄敘事。

不過，隨著劇集的演進，我們可以發(fā)現，該劇的創(chuàng)作者顯然不滿足于只呈現古平原生意之“宏大”，作品還在更深層次上探討了“人”之“大”與“國”之“大”的宏大命題。

故事開始，便以一場頗為劇烈的沖突交代了古平原的悲慘處境：慘遭流放的古平原被寧古塔管理者徐管帶視為私人奴仆，在徐管帶的壓迫下，古平原受盡了屈辱。在這之后的相當長一段時間里，不管古平原走多遠，賺多少錢，他都將活在寧古塔的陰影之下。創(chuàng)作者將“回家”作為塑造古平原這一人物的主要基調——古平原所要“回”的，并不只是自己的家鄉(xiāng)，還有他喜歡的茶葉生意，以及他的“本心”。創(chuàng)作者雖然淋漓盡致地展現了古平原的“商王”身份及其經商的傳奇經歷，但更注重塑造古平原“贏回自己”的價值選擇。正如劇集所示，古平原演繹的生意人之“大”，首先是“人”之“大”——人自身不被金錢、權力所束縛，不被周圍環(huán)境所控制，不被其他人所奴役。

在“人”之外，《大生意人》進一步將“國”之“大”納入了敘事框架?！皣敝按蟆?，首先在于以民為本?！扒筘斒切〉?，富天下是大道”是古平原的一句經典臺詞，在劇中，古平原與欺行霸市的商業(yè)大佬之間的矛盾，被放置在“為己求財，還是為民爭利”的框架之下，古平原被塑造為“為民請命”的生意人代表，每每在商戰(zhàn)中扮演著正義使者的形象?！皣敝按蟆?，其二在于為國盡忠?！洞笊馊恕返墓适卤尘霸O置在晚清，這一時期，西方列強用堅船利炮打開中國國門的同時，也在以商業(yè)活動掠奪中國的資源。劇作展現了這一段舊事，也以古平原及其他商業(yè)人士的各自選擇探討了生意人在國家利益面前應站定的立場。在此，劇作對“大”之闡釋，也得到了升華。

其實，由“人”到“國”的價值過渡，還是更多依托于對古平原這一角色的闡釋。劇中古平原后來成為了一個有能力在商界呼風喚雨的強人，但其具有中國傳統(tǒng)文人的鮮明底色，崇尚仁義禮智信，有著深厚的家國情懷。

在塑造人物之外，劇中在展現角色的人生處境、價值選擇及不同階段的故事基調時，場景設置與配樂也起到了重要的修飾作用，它們與主體敘事相協(xié)調，提升了作品的藝術表現力。例如，在場景設置上，該劇注重以布景襯托角色在不同情境下的狀態(tài)：寧古塔流放時期，布景整體以大色塊為主，色彩一體化，不做繁瑣的修飾，彰顯了古平原處境的凄涼及其早期的生猛性格；待其回到茶山，干起他喜歡的茶葉生意，山間之水成為了鏡頭中的常見襯景，溫和、優(yōu)雅的自然美感也與此時古平原淡然的心境相映襯。

總而言之，《大生意人》是一部有著“史詩”追求的歷史劇作，作品不僅著墨于扣人心弦的商戰(zhàn)，塑造“流犯逆襲成商王”的“爽感”，更有著回望與反思中國傳統(tǒng)商業(yè)文化，并于此之中思考“生意人”應該具有的“大”之情懷的野心。