懸疑劇《樹(shù)影迷宮》《重影》與《命懸一生》劇照

近年來(lái)，懸疑劇在國(guó)產(chǎn)劇市場(chǎng)中儼然成為一股不容忽視的力量：收視表現(xiàn)穩(wěn)健，觀眾黏性高，社交平臺(tái)上的討論熱度也持續(xù)不減。數(shù)據(jù)顯示，2025年懸疑題材長(zhǎng)劇集開(kāi)機(jī)數(shù)量首次超過(guò)古裝劇，成為市場(chǎng)第二大類(lèi)型。

然而，在這看似繁榮的景象之下，一種創(chuàng)作的焦慮正悄然蔓延：在題材尺度、敘事技巧與產(chǎn)業(yè)生態(tài)的多重?cái)D壓之下，懸疑類(lèi)型是否正逐漸耗盡它的活力與可能性？近期接連播出的《命懸一生》《重影》與《樹(shù)影迷宮》，三部都是平臺(tái)S+級(jí)大制作，陣容不能說(shuō)不強(qiáng)大、制作不能說(shuō)不精良，卻在不經(jīng)意間，為我們勾勒出當(dāng)前懸疑創(chuàng)作的普遍困局，也隱約指出了可能的出路。

創(chuàng)作幻象帶來(lái)的死循環(huán)

當(dāng)前懸疑劇最表層的困境，是在尺度和技巧上的過(guò)度競(jìng)逐。過(guò)去幾年，懸疑劇所涉案件愈發(fā)極端，暴力和血腥直白呈現(xiàn)，性別與倫理議題頻頻成為話題。創(chuàng)作者在有限審查空間和題材邊界內(nèi)不斷試探與突破，這種做法短期內(nèi)的確能吸引眼球，也容易讓觀眾在感官刺激下而忽略人物與情感。但觀眾的期待被不斷拉高，倒逼創(chuàng)作持續(xù)加碼，長(zhǎng)此以往，創(chuàng)作中心必然隨之偏移——如何更狠、更炸裂、更出圈，變得比如何呈現(xiàn)人物內(nèi)心、構(gòu)建情感邏輯更重要。

與此同時(shí)，創(chuàng)作對(duì)節(jié)奏和反轉(zhuǎn)的追求也日益極端：反轉(zhuǎn)必須一層疊一層，信息必須一波接一波，敘事結(jié)構(gòu)必須一環(huán)扣一環(huán)。仿佛只有用繁復(fù)壓倒觀眾，才能證明作品的價(jià)值。這確實(shí)讓許多作品看起來(lái)案件精巧、結(jié)構(gòu)復(fù)雜、信息密集、反轉(zhuǎn)連環(huán)，觀眾的注意力被調(diào)動(dòng)起來(lái)，但與角色的情感連接卻被切斷，無(wú)法引發(fā)共鳴，也難以留下回味。

一部?jī)?yōu)秀的懸疑劇，其魅力不僅在緊張的推理，更源于讓觀眾洞見(jiàn)人性的幽微與社會(huì)的肌理。但在內(nèi)卷的循環(huán)里，創(chuàng)作者很容易產(chǎn)生“越復(fù)雜，越深刻”的幻象，將復(fù)雜作為目的，而不再是服務(wù)人物與主題的手段。在《重影》中，身份互換、證據(jù)反轉(zhuǎn)、心理誤導(dǎo)層層疊加，看似營(yíng)造了高能懸念，卻只能不斷地依賴技術(shù)彌補(bǔ)邏輯漏洞，人物動(dòng)機(jī)與行為邏輯難以承受如此密集的結(jié)構(gòu)壓力?！睹鼞乙簧芬嗳绱?，倫理尺度先行，多重?cái)⑹乱暯遣粩嗲袚Q，試圖用節(jié)奏掩蓋人物動(dòng)機(jī)的薄弱。它們的問(wèn)題不是技術(shù)本身，而是技術(shù)被推向極致后，取代了敘事的根本，成為了唯一的解法。這正是當(dāng)下懸疑劇最值得警惕的創(chuàng)作陷阱，也是當(dāng)下懸疑劇的第一個(gè)“死循環(huán)”——為了創(chuàng)新，不斷卷技術(shù)，卻被技術(shù)反制，在形式的迷宮中丟失了敘事的本真。

復(fù)雜并未帶來(lái)深刻。當(dāng)大量作品在尺度與技術(shù)層面持續(xù)內(nèi)卷，敘事重心便從對(duì)命運(yùn)的叩問(wèn)轉(zhuǎn)為對(duì)技巧的展示，其后果是故事的內(nèi)在邏輯與人物情感脈絡(luò)雙雙破碎。觀眾從中獲得的，只是短暫的感官刺激與智力博弈，而非持久的情感共鳴與思想啟迪。

敘事趨同與類(lèi)型期待的悖論

創(chuàng)作端的內(nèi)卷，直接反映并加劇了創(chuàng)作與觀眾期待之間的錯(cuò)位。這是當(dāng)下懸疑劇創(chuàng)作者面臨的核心困境：觀眾的審美期待正在快速流變。一方面，微短劇以“強(qiáng)節(jié)奏、高爽點(diǎn)”的模式重塑著大眾的觀看習(xí)慣，催生了對(duì)即時(shí)滿足的普遍需求；另一方面，成熟觀眾則渴望在類(lèi)型敘事中獲得更深層的體驗(yàn)——他們期待在案情之外，窺見(jiàn)人物的心理軌跡、情感的幽微褶皺，乃至個(gè)體命運(yùn)與時(shí)代洪流之間的深刻互動(dòng)。

可以看出《命懸一生》《重影》《樹(shù)影迷宮》等新作，都試圖在這樣的夾縫中尋求平衡。它們?cè)诎盖榈姆崔D(zhuǎn)之余，不約而同地將鏡頭拉遠(yuǎn)，將罪案嵌入個(gè)體命運(yùn)與時(shí)代變遷、倫理困境交織的宏大母題中，從而讓人物的行為與選擇獲得深層的現(xiàn)實(shí)依據(jù)與悲劇力量。然而將其放在近年來(lái)同類(lèi)型劇場(chǎng)的作品譜系，不難發(fā)現(xiàn)令人憂慮的趨同傾向：多時(shí)空切割、碎片化記憶、案中案結(jié)構(gòu)的技法窠臼；女性受害者與復(fù)雜施害者的人設(shè)路徑；小人物群像與強(qiáng)情節(jié)沖突的固定組合。這套高度集體無(wú)意識(shí)的“敘事語(yǔ)法”，使作品獨(dú)特性面臨消融。

值得一提的是，盡管處于趨同的語(yǔ)境中，《樹(shù)影迷宮》仍展現(xiàn)出了難能可貴的突圍意識(shí)。誠(chéng)然，作為一部懸疑劇，《樹(shù)影迷宮》在類(lèi)型本身的完成度上存在瑕疵，尤其是關(guān)鍵線索的埋設(shè)與推理鏈條的收束不夠嚴(yán)謹(jǐn)，部分情節(jié)的推進(jìn)依賴巧合，這在一定程度上削弱了其作為懸疑劇的根基。但這些技術(shù)性的缺憾，并不足以掩蓋其敘事理念上的探索意義：它將雙時(shí)空閃回從隱藏真相的技巧，轉(zhuǎn)化為觀照命運(yùn)的視角，通過(guò)1994年與2012年的時(shí)空并置與循環(huán)叩問(wèn)，細(xì)膩地呈現(xiàn)了人在時(shí)代洪流與個(gè)人困境中的選擇。特定年代不同人對(duì)于“性”的認(rèn)知鴻溝，不再是背景設(shè)定，而成為撕裂生活、推動(dòng)悲劇的核心力量。正是這種敘事重心的轉(zhuǎn)變，讓社會(huì)議題不再是類(lèi)型的裝飾掛件，而內(nèi)化為驅(qū)動(dòng)人物命運(yùn)的關(guān)鍵力量。

而平臺(tái)以“類(lèi)型劇場(chǎng)”為作品歸類(lèi)的方式，就像一把雙刃劍——在帶來(lái)流量聚焦的同時(shí)，也預(yù)設(shè)了統(tǒng)一的類(lèi)型契約。觀眾往往帶著對(duì)強(qiáng)情節(jié)、快節(jié)奏的預(yù)期入場(chǎng)，任何試圖超越類(lèi)型范式、追求敘事深度的作品都不得不直面由此帶來(lái)的接受度考驗(yàn)——《樹(shù)影迷宮》遭遇的爭(zhēng)議正源于此。但反過(guò)來(lái)看，若創(chuàng)作一味迎合所謂“標(biāo)準(zhǔn)懸疑”的范式，又必將深陷同質(zhì)化的泥潭，與創(chuàng)新的初衷背道而馳。

產(chǎn)業(yè)生態(tài)擠壓下的破局之道

懸疑劇面臨的困境，遠(yuǎn)不止于創(chuàng)作層面。來(lái)自產(chǎn)業(yè)生態(tài)的系統(tǒng)性壓力，同樣深刻地重塑著這一類(lèi)型的生存環(huán)境。微短劇以碎片化、高濃度的敘事持續(xù)爭(zhēng)奪用戶注意力；平臺(tái)推行“降本增效”，資源向頭部?jī)A斜，使得處于中腰部的懸疑劇生存空間日益逼仄。

這直接引發(fā)了創(chuàng)作規(guī)律與市場(chǎng)訴求的根本沖突：市場(chǎng)風(fēng)向追求即時(shí)回報(bào)與情緒刺激，而優(yōu)質(zhì)的懸疑創(chuàng)作卻要求“慢”與“深”的沉淀。創(chuàng)作者不得不在有限周期與預(yù)算中，既要構(gòu)建經(jīng)得起推敲的故事邏輯，又要制造可供傳播的戲劇爆點(diǎn)。這種系統(tǒng)性的兩難處境，無(wú)疑加劇了類(lèi)型創(chuàng)作的整體焦慮。

越是身處逆境，懸疑劇的生存之法反而愈發(fā)清晰，其核心絕非尺度的突破與案件的獵奇，而是以邏輯為基石、人物為血肉、情感為溫度，去開(kāi)拓?cái)⑹碌男驴赡??！稑?shù)影迷宮》正是這樣的例證：它通過(guò)一樁普通失蹤案，將懸念從“兇手是誰(shuí)”轉(zhuǎn)向“悲劇何以必然”，讓角色掙脫了“受害者”或“施害者”的功能性設(shè)定，成為了有情感、有溫度、值得被理解的人。它向我們證明，懸疑的技巧可以、也應(yīng)當(dāng)用于刻畫(huà)命運(yùn)廣闊與人性的幽深，而非僅僅為了制造下一個(gè)反轉(zhuǎn)。同時(shí)，懸疑劇的思想厚度，必然離不開(kāi)其所扎根的文化語(yǔ)境。故事的底色、人物的社會(huì)身份及其面臨的倫理抉擇，才是作品產(chǎn)生持久張力的根源。創(chuàng)作者若能始終保持對(duì)人性、對(duì)社會(huì)結(jié)構(gòu)的深切關(guān)注，便不會(huì)讓類(lèi)型的娛樂(lè)性掩蓋作品應(yīng)有的思想光芒。

唯有如此，懸疑劇方能掙脫越“卷”越空的“死循環(huán)”，真正成為一種既有思想溫度、又有藝術(shù)追求的敘事類(lèi)型，在解謎與共情、邏輯與詩(shī)意的平衡中，走出屬于自己的長(zhǎng)青之路。

（作者為中國(guó)藝術(shù)研究院電影電視研究所副研究員）