《江南》雜志從2024年第5期開(kāi)始為配合刊物每期特定主題，制作了AIGC系列宣傳短片。2025年第3期“非常觀察”欄目是由華東師范大學(xué)黃平教授主持的《八大AI模型大比拼》，2025年第4期推出“科幻小說(shuō)專(zhuān)輯”，《江南》以一系列舉措從實(shí)踐層面持續(xù)探索“AI時(shí)代文學(xué)期刊何為”這一命題。事實(shí)上，《江南》的辦刊理念始終強(qiáng)調(diào)顯豁的跨界意識(shí)，而與跨界意識(shí)相對(duì)應(yīng)的，是其同樣引人注目的文學(xué)“革命性”追求。第4期“科幻小說(shuō)專(zhuān)輯”值得關(guān)注的價(jià)值也恰在于此。

本期“科幻小說(shuō)專(zhuān)輯”涉寶樹(shù)、段子期、蕭巍、林戈聲、修新羽、池上、梁寶星、程皎旸、肖達(dá)明、游者、吟光、王蘇辛、吳清緣13位作者，共12篇科幻小說(shuō)作品，而專(zhuān)輯“編者按”中有著不同尋常的“暗示”：“12篇科幻小說(shuō)中，有2篇為素人與DeepSeek和夸克人機(jī)合作而成……”換言之，“科幻小說(shuō)專(zhuān)輯”又是一場(chǎng)“事先張揚(yáng)”的文學(xué)“狼人殺”。我最初了解到這個(gè)專(zhuān)輯，也是因?yàn)橛袑W(xué)生微信發(fā)來(lái)相關(guān)小說(shuō)尋求“解惑”。正是在那個(gè)瞬間，我突然意識(shí)到一種新的文學(xué)趨勢(shì)可能正在悄然發(fā)生。

首先要說(shuō)明的是，盡管年初因DeepSeek的正式上線，包括晚近ChatGPT、豆包、騰訊元寶等智能工具的廣泛運(yùn)用，AI寫(xiě)作的合法性，以及人機(jī)協(xié)同的可操作性，無(wú)疑是上半年文學(xué)界的“爆款”話題，但就我個(gè)人所見(jiàn)，話題雖然頗受熱議，但到底還是多停留于“遐想”階段。因此，《江南》第4期“科幻小說(shuō)專(zhuān)輯”更為關(guān)鍵的指向，也許并非“合作者”身份的浮出水面，而是借由作品個(gè)案對(duì)這些無(wú)盡的“遐想”進(jìn)行檢視與再思考。

梳理“科幻小說(shuō)專(zhuān)輯”的12篇小說(shuō)，它們共同的聚焦點(diǎn)不在于“未來(lái)”的遙不可及，而是“未來(lái)已來(lái)”，以及我們的文學(xué)創(chuàng)作怎樣應(yīng)對(duì)“已來(lái)”的“未來(lái)”?，F(xiàn)如今，從文學(xué)角度出發(fā)對(duì)人工智能與AI寫(xiě)作的觀察，之所以頻頻暴露出言不及物的問(wèn)題，很大程度上是相應(yīng)書(shū)寫(xiě)者、討論者依舊將“未來(lái)”視作割裂于“當(dāng)下”的存在，這也同我們關(guān)于AI寫(xiě)作（包括科幻文學(xué)）的終極期待背道而馳?！督稀肪庉嫴坎邉潯翱苹眯≌f(shuō)專(zhuān)輯”顯然有意要對(duì)相應(yīng)觀點(diǎn)進(jìn)行糾偏，如專(zhuān)輯首篇寶樹(shù)創(chuàng)作的《未來(lái)故事》，其人事糾葛發(fā)生在“未來(lái)”，一種名為“腦伴”的個(gè)人智能助理代替形形色色的AI系統(tǒng)，成為人類(lèi)進(jìn)行信息處理的主要工具。也是在此特殊“時(shí)刻”，敘述者“我”回憶起多年前讀到的《未來(lái)故事》，而“我”借由作品聯(lián)想到作者謝望舒并發(fā)問(wèn)：“這個(gè)叫謝望舒的作家，他怎么樣了？他曾經(jīng)暢想過(guò)那么多個(gè)未來(lái)，當(dāng)未來(lái)真正到來(lái)之后，特別是當(dāng)否定了他這個(gè)職業(yè)存在意義的未來(lái)到來(lái)之后，他如何去接受這個(gè)事實(shí)？”這篇小說(shuō)的敘事邏輯也是在此基礎(chǔ)上展開(kāi)。饒有意味的是，《未來(lái)故事》里“我”的發(fā)問(wèn)，也在專(zhuān)輯其余11篇小說(shuō)當(dāng)中有著或隱或顯的回應(yīng)。

文學(xué)期刊的“跨界意識(shí)”與對(duì)文學(xué)“革命性”的追求，最終還是回歸“我們所處時(shí)代怎樣進(jìn)行現(xiàn)實(shí)書(shū)寫(xiě)”的問(wèn)題。具體到這一期科幻專(zhuān)輯的作品，段子期和蕭巍的《倒懸?！?、程皎旸的《痞胎戰(zhàn)士》引申出的是對(duì)“家庭”母題的觀念再造；林戈聲的《風(fēng)中何所有》、梁寶星的《鯨落》著眼于人類(lèi)文明的潛在困境；池上的《臺(tái)風(fēng)眼》突出的是對(duì)歷史記憶的溯源與重置；肖達(dá)明的《默契》反照當(dāng)下社會(huì)的秩序結(jié)構(gòu)；寶樹(shù)的《未來(lái)故事》、修新羽的《機(jī)器引導(dǎo)自由》、游者的《米知道答案》、王蘇辛的《殘章》聚焦科技與倫理之間的微妙關(guān)系；吟光的《海上舟之江南游人》、吳清緣的《繆斯》則是意在昭示科技發(fā)展進(jìn)程間屢遭忽視的詩(shī)性經(jīng)驗(yàn)。在“科幻”的外衣下，“科幻小說(shuō)專(zhuān)輯”更深層次的指涉是以別樣視角勘探文學(xué)與現(xiàn)實(shí)社會(huì)的動(dòng)態(tài)關(guān)系，進(jìn)而探尋一種具有創(chuàng)造性的、同時(shí)又是以現(xiàn)實(shí)主義精神為基準(zhǔn)的書(shū)寫(xiě)方向。

而“科幻小說(shuō)專(zhuān)輯”內(nèi)嵌的文學(xué)“狼人殺”模式，或許也是在重建寫(xiě)作者、文學(xué)刊物和讀者之間的關(guān)系。在當(dāng)下時(shí)代語(yǔ)境中，文學(xué)從業(yè)者愈發(fā)需要思考：我們的文學(xué)為何需要讀者，我們的文學(xué)又需要怎樣的讀者?！督稀吠ㄟ^(guò)“合作者”身份競(jìng)猜等方式邀請(qǐng)讀者進(jìn)入到“AI時(shí)代文學(xué)創(chuàng)作”的具體討論中，并豐盈相關(guān)討論的廣度與深度。基于“新大眾文藝”的時(shí)代倡導(dǎo)，此類(lèi)形成多方深度互動(dòng)的編輯策略具有一定的啟示性。

在與《江南》雜志編輯的交流中，我得知“科幻小說(shuō)專(zhuān)輯”中兩篇人機(jī)協(xié)作的小說(shuō)并非一蹴而就的，相反，作品需要作為寫(xiě)作主體的“素人”對(duì)布滿“AI氣息”的文本反復(fù)修改與打磨，這也意味著“未來(lái)已來(lái)”的“AI寫(xiě)作時(shí)代”仍存在諸種局限，“人的文學(xué)”能否得以彰顯最終還是取決于每一位懷有文學(xué)抱負(fù)與文學(xué)溫度的寫(xiě)作者。而相較單向度支持或是否定“AI寫(xiě)作”，更要追問(wèn)的是，以“科幻小說(shuō)專(zhuān)輯”里人機(jī)合作產(chǎn)物所隱含的“裂縫”為例，我們這個(gè)時(shí)代的文學(xué)應(yīng)怎樣形成有效的經(jīng)驗(yàn)呈現(xiàn)與現(xiàn)實(shí)表達(dá)，又應(yīng)該如何以此重新界定文學(xué)的內(nèi)涵、形態(tài)與邊界。

（作者系浙江財(cái)經(jīng)大學(xué)人文與傳播學(xué)院講師）