11 月 22 日，由河北省作家協(xié)會(huì)《長(zhǎng)城》編輯部主辦的 “《長(zhǎng)城》?當(dāng)代短篇小說(shuō)創(chuàng)作研討活動(dòng)” 在河北美術(shù)學(xué)院舉行。來(lái)自全國(guó)各地的十多位作家、評(píng)論家，結(jié)合自身的創(chuàng)作與研究，圍繞“短篇小說(shuō)文體的藝術(shù)特質(zhì)”“新時(shí)代短篇小說(shuō)創(chuàng)作的重要地位和意義”“AI 時(shí)代短篇小說(shuō)藝術(shù)的拓展路徑”等等議題展開(kāi)深入研討，力求為新時(shí)代文學(xué)創(chuàng)作注入新的思想活力。

河北省作協(xié)黨組書(shū)記、副主席王振儒代表河北省作協(xié)致辭。他指出，短篇小說(shuō)以精短體量承載廣博思想，用凝練筆觸捕捉時(shí)代光影，無(wú)數(shù)經(jīng)典之作印證了這一文體的獨(dú)特魅力。在新時(shí)代，短篇小說(shuō)仍以直擊人心的銳度和精益求精的藝術(shù)品質(zhì)，成為契合時(shí)代脈搏、回應(yīng)人民心聲的重要載體。他期待本次研討活動(dòng)為河北的小說(shuō)創(chuàng)作提供有益、有效的借鑒，為新時(shí)代文學(xué)高質(zhì)量發(fā)展做出一份獨(dú)特的貢獻(xiàn)。

短篇小說(shuō)文體的巨大藝術(shù)能量

遼寧師大人文高等研究院院長(zhǎng)、魯迅文學(xué)獎(jiǎng)理論評(píng)論獎(jiǎng)獲得者張學(xué)昕，回顧了《長(zhǎng)城》雜志“短篇的藝術(shù)”欄目對(duì)一種文體持續(xù)十余年的探討，坦言對(duì)短篇小說(shuō)藝術(shù)十分迷戀，因?yàn)樵谟邢薜钠行纬傻木薮竽芰亢蛷埩?，使這種文體蘊(yùn)含著更突出的文學(xué)性和無(wú)盡的魅力。中國(guó)作協(xié)全委會(huì)委員、魯迅文學(xué)獎(jiǎng)短篇小說(shuō)獎(jiǎng)獲得者潘向黎直言短篇小說(shuō)作家面臨外界認(rèn)知偏見(jiàn)與創(chuàng)作抉擇的雙重困境，會(huì)在冒險(xiǎn)嘗試新方向與回到討巧、穩(wěn)妥的創(chuàng)作狀態(tài)兩者間糾結(jié)，她常想"捏碎"那些過(guò)于完整、光滑的作品，故意留下"氣孔"，強(qiáng)調(diào)保持短篇小說(shuō)的動(dòng)態(tài)性和"毛邊感"，強(qiáng)調(diào)短篇小說(shuō)的核心魅力在于內(nèi)在靈光。中國(guó)作協(xié)全委會(huì)委員、魯迅文學(xué)獎(jiǎng)短篇小說(shuō)獎(jiǎng)獲得者弋舟特別看重短篇小說(shuō)"溢出"的部分，那種超出文學(xué)本身、產(chǎn)生化學(xué)反應(yīng)的美妙之處。短篇小說(shuō)可以"藏"東西，見(jiàn)微知著，而完成度和非完成度之間的平衡，是實(shí)現(xiàn)其魅力和力量的重要課題。

魯迅文學(xué)獎(jiǎng)短篇小說(shuō)獎(jiǎng)獲得者溫亞軍強(qiáng)調(diào)短篇小說(shuō)的獨(dú)特氣質(zhì)與感覺(jué)，認(rèn)為創(chuàng)作往往始于難以言說(shuō)的東西，短篇小說(shuō)要把好東西隱藏在文字背后，不能用概念化的東西去束縛短篇小說(shuō)。人民文學(xué)獎(jiǎng)、百花文學(xué)獎(jiǎng)獲得者湯成難從建筑視角分享創(chuàng)作體會(huì)，指出建筑與短篇小說(shuō)都需以“少即是多”為核心，在有限范圍構(gòu)建廣闊空間。她強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作中要精準(zhǔn)把控每一個(gè)詞語(yǔ)、細(xì)節(jié)和對(duì)話，像工程師計(jì)算建筑承重般反復(fù)考量?jī)?nèi)容必要性，以克制筆墨為讀者構(gòu)建想象空間。

新時(shí)代短篇小說(shuō)創(chuàng)作的重要地位和意義

《小說(shuō)選刊》獎(jiǎng)、《中國(guó)作家》獎(jiǎng)獲得者楊小凡談到，短篇小說(shuō)創(chuàng)作往往源于一句話、一個(gè)情節(jié)、一種情緒或一個(gè)物件，這些就像種子或靈光，能迅速調(diào)動(dòng)寫(xiě)作積極性，但從靈感產(chǎn)生到作品完成，往往需要很長(zhǎng)時(shí)間，而且經(jīng)過(guò)不斷構(gòu)思、推翻，最終寫(xiě)出來(lái)的東西和最初的想法有可能完全不同。短篇小說(shuō)的魅力不僅在力度，還在溫度，可以是人性的溫度，也可以是時(shí)代的溫度。作品不一定直接反映現(xiàn)實(shí)，但肯定會(huì)與時(shí)代深層相聯(lián)，優(yōu)秀的短篇小說(shuō)作品往往領(lǐng)時(shí)代之先，是對(duì)時(shí)代的最敏感反應(yīng)、最獨(dú)特映射、最富審美性表現(xiàn)。

河北省作協(xié)原副主席、原一級(jí)巡視員李延青回顧了孫犁《荷花淀》以來(lái)河北短篇小說(shuō)創(chuàng)作的優(yōu)秀傳統(tǒng)，認(rèn)為短篇小說(shuō)是最能敏銳快捷反映時(shí)代變遷的文學(xué)形式，新時(shí)代應(yīng)延續(xù)這一脈絡(luò)，短篇小說(shuō)依然大有可為。河北省作協(xié)副主席劉榮書(shū)強(qiáng)調(diào)短篇小說(shuō)的神秘性，認(rèn)為找到合適的故事核后，要去寫(xiě)故事的背面。好的短篇小說(shuō)不只是講一個(gè)故事，而是講兩個(gè)故事，力求收尾處能夠產(chǎn)生強(qiáng)大的沖擊力，富有巨大的人性含量、時(shí)代含量。石家莊市作協(xié)名譽(yù)主席康志剛認(rèn)為優(yōu)秀短篇小說(shuō)作品能讓讀者在短小篇幅中領(lǐng)略時(shí)代。他強(qiáng)調(diào)作品應(yīng)具備生活質(zhì)感、情境與韻味，創(chuàng)作應(yīng)保持腳踏實(shí)地的態(tài)度，不僅感受時(shí)代的氣息、表現(xiàn)時(shí)代的潮涌，而且努力捕捉時(shí)代的微光。

時(shí)代回應(yīng)：在持守中拓展表達(dá)邊界

評(píng)論家張學(xué)昕談到AI 與文學(xué)創(chuàng)作的關(guān)系，認(rèn)為作家文字中的溫度、情感和細(xì)膩修辭，是AI難以企及的，同時(shí)他以賈平凹91則短篇組成的長(zhǎng)篇小說(shuō)《消息》等作品為例，提出文體邊界并非固定，優(yōu)秀創(chuàng)作會(huì)突破形式束縛，進(jìn)入自由靈動(dòng)的狀態(tài)。《小說(shuō)選刊》獎(jiǎng)、《作家》金短篇獎(jiǎng)獲得者陳昌平通過(guò)自己試用AI續(xù)寫(xiě)小說(shuō)的創(chuàng)作體驗(yàn)，強(qiáng)調(diào)作家創(chuàng)作中 “生命感” 與 “細(xì)節(jié)” 的不可替代性，主張短篇小說(shuō)創(chuàng)作要敢于突破常規(guī)認(rèn)知、打破故事表面的完整，追求開(kāi)放性與內(nèi)在的豐富滋味。

人民文學(xué)獎(jiǎng)、《小說(shuō)選刊》獎(jiǎng)獲得者海飛以小說(shuō)作家與影視編劇的雙重身份，強(qiáng)調(diào)短篇小說(shuō)“故事力”的重要性。他認(rèn)為未來(lái)AI或許能超越80%、90%的寫(xiě)作者，短篇小說(shuō)更需要找到能觸動(dòng)讀者的核心點(diǎn)，同時(shí)還可融合民間故事、科幻等多重元素，借鑒戲劇等各門(mén)類(lèi)藝術(shù)，拓展表達(dá)的邊界。河北省作協(xié)副主席、石家莊市作協(xié)主席唐慧琴結(jié)合自身鄉(xiāng)干部、縣城職員、文學(xué)期刊編輯、作協(xié)主席等多重生活經(jīng)歷，分享了不斷拓展農(nóng)村題材表現(xiàn)邊界的創(chuàng)作感悟。她關(guān)注農(nóng)村與縣城之間徘徊的人群，展現(xiàn)城市文明與農(nóng)村傳統(tǒng)價(jià)值觀的沖突與融和，強(qiáng)調(diào)寫(xiě)作應(yīng)捕捉原生態(tài)的生活氣息。

人民文學(xué)獎(jiǎng)、郁達(dá)夫小說(shuō)獎(jiǎng)獲得者朱婧贊賞魯迅“巨細(xì)高低，相依為命”的短篇小說(shuō)理解，思索短篇小說(shuō)“以一目盡傳精神”的獨(dú)特價(jià)值與存在意義。她梳理了短篇小說(shuō)的文體演進(jìn)，強(qiáng)調(diào)應(yīng)當(dāng)不斷挖掘這一文體的無(wú)限創(chuàng)作可能?！妒斋@》文學(xué)榜上榜者、“西湖·中國(guó)新銳文學(xué)獎(jiǎng)”獲得者池上以袁哲生《密封罐子》和博爾赫斯《小徑分岔的花園》為例，說(shuō)明好的短篇小說(shuō)能通過(guò)精妙結(jié)構(gòu)與張力展現(xiàn)豐富內(nèi)涵，認(rèn)為創(chuàng)作應(yīng)如陶藝制作般，在掌控中給予作品自由生長(zhǎng)的空間。人民文學(xué)獎(jiǎng)新人獎(jiǎng)獲得者陳小手提及自己短篇小說(shuō)寫(xiě)作受到夢(mèng)與古詩(shī)詞的影響，他認(rèn)為應(yīng)以引人入勝、耐人尋味、發(fā)人深省為目標(biāo)，短篇小說(shuō)的一個(gè)魅力就是自由，任何能實(shí)現(xiàn)目標(biāo)的方式和方法都是有效的。

研討活動(dòng)最后，河北省作協(xié)主席劉建東作總結(jié)講話。他感謝嘉賓們對(duì)短篇小說(shuō)藝術(shù)的深入研討，認(rèn)為研討活動(dòng)非常成功。他強(qiáng)調(diào)短篇小說(shuō)創(chuàng)作在新時(shí)代文學(xué)發(fā)展中的重要意義，并特別談到了關(guān)于短篇小說(shuō)的"文學(xué)長(zhǎng)度"和"邊界"問(wèn)題。長(zhǎng)度是文學(xué)意義上的長(zhǎng)度，包括作家對(duì)世界、對(duì)文學(xué)的認(rèn)知，以及落實(shí)到文字、故事、人物中的張力。而在當(dāng)下時(shí)代，如何克服審美疲勞，擴(kuò)展短篇小說(shuō)的邊界，則是每個(gè)短篇小說(shuō)寫(xiě)作者都應(yīng)認(rèn)真對(duì)待的問(wèn)題。他致敬大家在短篇小說(shuō)領(lǐng)域的耕耘和探索，希望大家能一如既往地支持河北文學(xué)事業(yè)、支持《長(zhǎng)城》雜志。

河北省作協(xié)原副主席、《長(zhǎng)城》名譽(yù)主編、編審李秀龍，河北省作協(xié)文學(xué)宣教中心主任田耀斌，百花文學(xué)獎(jiǎng)獲得者云舒以及河北省部分青年作家等四十余人參加了本次研討活動(dòng)。研討活動(dòng)由《長(zhǎng)城》主編張雅麗主持。