家庭是現(xiàn)代社會(huì)的基本單元，因此社會(huì)的很多問(wèn)題比如婆媳關(guān)系、多子女養(yǎng)育、育兒焦慮、高考升學(xué)、就業(yè)擇業(yè)、醫(yī)患關(guān)系等也都可能對(duì)家庭關(guān)系產(chǎn)生很大影響，或者有著鮮明的投影。近期央視熱播的電視劇《四喜》聚焦四個(gè)家庭兩代人的生活，盡管吵吵鬧鬧卻又不離不棄，雖然一地雞毛卻又相互扶持，從而較好地還原了生活的本質(zhì)。無(wú)論是悲還是喜，無(wú)論是一路綠燈還是一路坎坷，生活原本就像一條河，都得奔涌向前。

童瑤飾演《四喜》中的女一號(hào)沈明珠

“四喜”的現(xiàn)實(shí)撞擊

“四喜”原本是傳統(tǒng)中國(guó)社會(huì)對(duì)現(xiàn)實(shí)的美好期待，即久旱逢甘霖、他鄉(xiāng)遇故知、洞房花燭夜、金榜題名時(shí)。在現(xiàn)代社會(huì)，對(duì)現(xiàn)實(shí)的美好期待依然是人們努力追求的目標(biāo)，電視劇《四喜》對(duì)“四喜”給出了新的解釋，那就是新婚之喜、新生之喜、重逢之喜、生活驚喜。在《四喜》中，四個(gè)家庭需要面對(duì)現(xiàn)代社會(huì)、傳統(tǒng)倫理、當(dāng)下思潮、突然變故等各種元素的沖擊，從而使得“四喜”極具反差，但是卻又能勉勵(lì)向前，因此給觀眾帶來(lái)強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義沖擊波。

劇作開(kāi)篇將觀眾帶入一個(gè)溫馨的場(chǎng)景。一個(gè)普通人家的姑娘沈明珠和富家子馮建奇沖破家庭阻力最終喜結(jié)良緣，迎來(lái)新婚之喜，大眾為這一現(xiàn)代版的“灰姑娘”故事喝彩的同時(shí)也暗暗擔(dān)憂。故事陡轉(zhuǎn)直下，馮建奇因見(jiàn)義勇為遭遇溺亡，將已有身孕的沈明珠推向了絕境……《四喜》就是依靠這種生活的反轉(zhuǎn)牢牢抓住了觀眾的情感。

經(jīng)過(guò)復(fù)雜心理斗爭(zhēng)的沈明珠決定生下遺腹子，婆媳關(guān)系就此改善，自己也搬進(jìn)了馮家豪宅。就在沈明珠逐步回歸大眾所期盼的正常生活時(shí)，卻又被揭示其被領(lǐng)養(yǎng)的身世，親生父母也出現(xiàn)在她生活中。這份建構(gòu)在血緣關(guān)系之上、突如其來(lái)的“重逢之喜”，使得沈明珠陷入三個(gè)家庭（養(yǎng)父母家、親生父母家、婆家）的情感漩渦，不得不掙扎于傳統(tǒng)道德與現(xiàn)代倫理的沖突之中。血親和養(yǎng)恩誰(shuí)更重要，現(xiàn)代家庭與傳統(tǒng)親情如何平衡，觀眾必須跟著《四喜》一起來(lái)尋找答案。

人生從來(lái)不是簡(jiǎn)單的驚喜。家庭穩(wěn)定、工作積極進(jìn)取的許知夏不得不面對(duì)偏心的媽媽、情緒不穩(wěn)定的爸爸、啃老的弟弟、躺平的丈夫等現(xiàn)實(shí)的窘?jīng)r。甚至在不得不面對(duì)“扶弟魔”狀況時(shí)直接大聲吐槽“誰(shuí)當(dāng)大姐誰(shuí)倒霉，誰(shuí)條件好誰(shuí)就得吃虧”，直接擊中大眾的情感軟肋，產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感共鳴。

《四喜》的成功就在于將復(fù)雜的社會(huì)議題細(xì)膩地植入家庭生活中，讓大眾有了“心有戚戚焉”的心理認(rèn)同。這就是現(xiàn)實(shí)主義的溫度和力度。

與生活和解的智慧

《四喜》將很多現(xiàn)實(shí)的復(fù)雜而艱難的問(wèn)題擺在大眾面前，但是如何解決這些問(wèn)題才是最重要的。劇作沒(méi)有過(guò)多的人生說(shuō)教，而是以家庭和個(gè)體為視角，引導(dǎo)觀眾去尋找解決問(wèn)題的金鑰匙，彰顯個(gè)體與生活和解的智慧，極具生活質(zhì)感。

馮建奇的意外身亡這一事件，以殘酷的方式解決了因“門(mén)第差異”帶來(lái)的問(wèn)題，但是遺腹子的問(wèn)題卻又?jǐn)[在大眾面前。生育權(quán)和生命權(quán)使得作為英雄遺孀的沈明珠面臨極大的煎熬，母親的天生使命感最終讓她勇敢地做出生下孩子并好好撫養(yǎng)的決定。在婆家豪奢生活面前，沈明珠更是“嘴替”地喊出了“我的事情我做主”，讓現(xiàn)代女性大呼過(guò)癮。

為了讓大眾更好理解生活的本質(zhì)，《四喜》還將女主推向了養(yǎng)恩與血緣關(guān)系的煎熬之中，從而極具戲劇張力。當(dāng)然，作品并沒(méi)有讓沈明珠孤身一人來(lái)解決諸多困境，而是有意設(shè)置了魔丸般的弟弟沈明輝、親生姐姐許知夏這兩個(gè)人物，讓他們來(lái)打破僵局化解危機(jī)，這是敘事上的極大成功。

當(dāng)然，作為一部?jī)?yōu)秀的劇作，《四喜》中“一波未平一波又起”的情節(jié)是其中關(guān)鍵。這些問(wèn)題都需要靠劇中人依靠生存智慧來(lái)“見(jiàn)招拆招”，從而實(shí)現(xiàn)與生活的和解。

許大民和沈勝利兩人，一個(gè)是曾經(jīng)因?yàn)榇蚣苋氇z的“廢物”，一個(gè)是努力經(jīng)營(yíng)“沈家飯店”的小老板，兩者并無(wú)交集，但是因?yàn)椤肮餐呐畠骸倍m纏在一起，一度劍拔弩張，但是最終實(shí)現(xiàn)和解共同守護(hù)秘密，并以不同的方式來(lái)呵護(hù)女兒，從而彰顯了小人物的生存智慧。

喻靜香和何麗華兩位媽媽，將母親的本色和小人物的掙扎很好地表現(xiàn)了出來(lái)，實(shí)現(xiàn)自我和解，使得人物更加真實(shí)。

對(duì)未來(lái)的無(wú)限期許

《四喜》是一部直面現(xiàn)實(shí)諸多問(wèn)題的力作。客觀來(lái)講，要通過(guò)作品來(lái)真正解決劇作所提出的所有問(wèn)題，顯然不可能，也不符合現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的本質(zhì)精神，因此體現(xiàn)出對(duì)未來(lái)的無(wú)限期許，更好彰顯生活的本質(zhì)，這是《四喜》的一種探索。

在直面生活的復(fù)雜性和殘酷性的同時(shí)，《四喜》有意識(shí)地通過(guò)一些喜劇橋段來(lái)緩解觀眾的情緒壓力和審美疲勞，在笑淚交織中強(qiáng)化情感力量。此外，《四喜》也有意識(shí)地進(jìn)行敘事突破，努力表達(dá)對(duì)未來(lái)生活的期許，展示生活的亮色。

比如對(duì)于許大民和沈勝利這一對(duì)小人物，《四喜》努力表達(dá)兩人“惺惺相惜”的情愫，就代表了生活的期許。在摩的被扣留后，許大民硬著頭皮懇求與自己其實(shí)沒(méi)有多大交情的沈勝利幫忙。沈勝利因?yàn)樽约阂痪洹按蹬！倍坏貌挥仓^皮找人撈車，卻又只能“仗義”地倒貼三千元。許大民沒(méi)有太多感謝的言辭，卻帶來(lái)一筐自己起早捕捉的大活魚(yú)。劇中，沈勝利看到活魚(yú)之后，望著許大民漸漸遠(yuǎn)去的身影，欲言又止的神情，這正是生活的本質(zhì)。

許知夏面對(duì)自己的家庭環(huán)境，一方面痛斥父母“扶弟魔”和弟弟“啃老”的行為，另一方面卻又悄悄轉(zhuǎn)款十萬(wàn)元，把長(zhǎng)姐如母的形象表達(dá)得非常到位。

當(dāng)然，更值得探討的還是女一號(hào)沈明珠。《四喜》賦予了她生活太多的“磨難”，每一個(gè)角色每一場(chǎng)戲，都并不輕松，但沈明珠都挺過(guò)來(lái)了，這種提出問(wèn)題并解決問(wèn)題的邏輯，符合影視劇敘事的基本邏輯。目前《四喜》還在熱播之中，根據(jù)后續(xù)的劇透來(lái)看，沈明珠還將遭遇更大的磨難，即公公突然死亡將婆家債臺(tái)高筑的殘酷現(xiàn)實(shí)擺在她面前……沈明珠還必須展示更多的擔(dān)當(dāng)和生存智慧。我們相信她能夠克服艱難重造家族的輝煌。但是，在當(dāng)下社會(huì)，《四喜》將她打造成一個(gè)現(xiàn)代版的“王寶釧”，是否能夠迎合大眾的情緒價(jià)值？這是一個(gè)值得思考的問(wèn)題。

（作者系蘇州大學(xué)傳媒學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師）