“小說(shuō)經(jīng)常讓我們能正式地洞察某個(gè)人人生的形態(tài)：我們能夠看到許多虛構(gòu)人生的起始與終結(jié)，它們的成長(zhǎng)與犯下的錯(cuò)，停滯與漂浮。”這是詹姆斯·伍德的至理名言。這句話用在《巧克力糖》是極其合適的，小說(shuō)《巧克力糖》的主人公是一位進(jìn)城陪伴孩子的中年母親，夫妻二人異地分居，常年靠打工支撐家庭和孩子教育，孩子有了出息，在城市定居以后，母親跟隨孩子來(lái)到城市生活——一位試圖“進(jìn)城”的中年母親，屏息凝神地融入新的生活，但卻無(wú)力把握命運(yùn)的羅盤(pán)，油然而生出一種深沉的宿命感。

小說(shuō)以“我”有限視角展開(kāi)，絮絮叨叨向讀者嘮家常，這種姿態(tài)是松弛的，比如她與孩子如何相互陪伴，她如何適應(yīng)新環(huán)境、更新生活方式，有了新的戀情——盡管這一切被自己親手“掐斷”了。她的自敘也似乎是中國(guó)式母親的理想圖景：為孩子操勞大半生，跟隨進(jìn)城享福，孩子工作穩(wěn)定又非常孝順。但小說(shuō)的意趣在于，有一些沉默于冰面之下尚未言說(shuō)的，以及溢出水面之外的部分，比如她進(jìn)城以后，感官世界豐富了，情感閘門(mén)松動(dòng)了。與此同時(shí)，一些關(guān)鍵細(xì)節(jié)也暗自埋藏在小說(shuō)的細(xì)節(jié)之中。比如孩子的親生父親不是丈夫，這帶來(lái)一種懸疑感；比如她既承受過(guò)家暴的痛苦，也擁有丈夫沉默近乎偏執(zhí)的愛(ài)，這是既傳統(tǒng)又現(xiàn)代的；比如孩子與爺爺?shù)那楦芯鞈賯?cè)面反映出兒子作為留守兒童，成長(zhǎng)中有巨大的缺失，這也為后文的抑郁癥埋下伏筆；再比如“貪小便宜”的“三姐”，她的故事里尚未被言說(shuō)的部分……最終，主人公面臨命運(yùn)的新挑戰(zhàn)：孩子的抑郁癥引發(fā)慘痛代價(jià)。

其實(shí)，單列小說(shuō)的關(guān)鍵詞：在覺(jué)醒與忍耐之間的中年女性，同時(shí)擁有愛(ài)與巨大沉默的母子關(guān)系，愛(ài)的萌芽與婚姻的束縛，抑郁癥與當(dāng)代年輕人生存境況等，都是當(dāng)下時(shí)代極富意味的取景框，也都可以成為故事的矛盾沖突，但小說(shuō)的腔調(diào)恰在不疾不徐之中，以靜水深流的姿態(tài)，讓現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的深刻性和典型性自然而然浮出文字的水面，讓讀者深思。換言之，面對(duì)這樣一位普通的中年媽媽，唯有寫(xiě)出這蕓蕓眾生如何“普通又不普通”，使這樣的個(gè)體形象或者群像在文學(xué)版圖中占據(jù)哪怕小小一角，這樣的小說(shuō)也是有價(jià)值和意義的。