一方面得益于國(guó)家層面的鄉(xiāng)村振興政策，另一方面也源于中國(guó)作協(xié)實(shí)施的“新時(shí)代山鄉(xiāng)巨變創(chuàng)作計(jì)劃”，近一個(gè)時(shí)期以來，中國(guó)文壇涌現(xiàn)出一批聚焦鄉(xiāng)村世界、積極書寫鄉(xiāng)村振興的文學(xué)作品，其中尤以長(zhǎng)篇小說領(lǐng)域的表現(xiàn)最為搶眼。別的且不說，單是第十一屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)五部獲獎(jiǎng)作品中，就有喬葉的《寶水》、楊志軍的《雪山大地》兩部與鄉(xiāng)村振興緊密相關(guān)的作品。在眾多聚焦鄉(xiāng)村振興主題的長(zhǎng)篇小說中，陜籍作家巴隴鋒的《秦嶺人家》，堪稱頗具代表性的一部。

既然題為“秦嶺人家”，故事的發(fā)生地自然與秦嶺這一中國(guó)腹地的地理坐標(biāo)密切相關(guān)。故事主要發(fā)生地名為塘壩村，地處大秦嶺山腳下秦嶺縣的西南端，“東臨秦嶺縣藍(lán)田鎮(zhèn)，南接終南山主脊——‘中華父親山’秦嶺，北與白鹿鎮(zhèn)為鄰，西與長(zhǎng)安縣接壤”。故事時(shí)間跨度長(zhǎng)達(dá)二十余年，從1996年一直延續(xù)至晚近時(shí)期。巴隴鋒傾力書寫的，正是秦嶺腳下的塘壩村二十多年來發(fā)生的巨大變化。

一般而言，衡量長(zhǎng)篇小說的重要標(biāo)準(zhǔn)之一，便是能否相對(duì)成功地刻畫塑造若干具有人性深度的人物形象。在我看來，《秦嶺人家》最突出的思想藝術(shù)成就，主要體現(xiàn)為成功刻畫了以主人公邛軍為代表的、積極投身鄉(xiāng)村振興的農(nóng)人群體形象。邛軍有著頗為特殊的青少年歲月：剛記事時(shí)父親便瘋癲出走，六歲時(shí)母親又“不明不白”地離世（事實(shí)上，害死其母的并非他人，正是小說中后來搖身一變成為女媧鎮(zhèn)黨委書記的楊俊虎）。邛軍實(shí)則是在邛五叔等一眾鄉(xiāng)親的照料下長(zhǎng)大成人?；蛟S是內(nèi)心潛藏的感恩之情使然，后來他通過自身努力成為小有成就的個(gè)體企業(yè)家后，便想方設(shè)法通過競(jìng)選村主任的方式回饋塘壩村。盡管因發(fā)小邊大治從中作梗，邛軍的競(jìng)選之路并不順?biāo)?，但?dāng)選村主任后，他依舊全心全意投入到塘壩村的振興事業(yè)中。無論是馨隆苑大飯店的創(chuàng)辦、曾獲縣委辛?xí)浭①澋摹皫锩?，還是終南山旅游度假村的規(guī)劃與興建，這些無一不是邛軍作為基層干部在鄉(xiāng)村振興中的具體實(shí)績(jī)。事實(shí)上，正因?yàn)橼鲕娮鳛闀r(shí)代新人在鄉(xiāng)村振興中取得了突出的成績(jī)，小說結(jié)尾處，才有文藝工作者執(zhí)意以他和塘壩村二十多年的巨變?yōu)樵停瑒?chuàng)作完成的文藝項(xiàng)目《書記不姓窮》。此處，作家巧妙運(yùn)用諧音，將“邛”與“窮”關(guān)聯(lián)起來——書記雖姓“邛”（諧音“窮”），但其根本使命卻是實(shí)實(shí)在在帶領(lǐng)塘壩村村民致富，共同助力鄉(xiāng)村振興事業(yè)的早日實(shí)現(xiàn)。

除邛軍之外，其他人物形象也各有亮點(diǎn)。例如，雖已留在西安交通大學(xué)任教，卻始終牽掛家鄉(xiāng)塘壩村鄉(xiāng)村振興事業(yè)的博士康靜雅。她做出了一個(gè)常人難以理解的極端選擇：最終辭去聲名顯赫的高校教職，毅然回到老同學(xué)邛軍的村辦企業(yè)任職。深知她的余建國(guó)對(duì)此解釋道：“城市反哺農(nóng)村，產(chǎn)學(xué)研結(jié)合，這是未來趨勢(shì)，也是靜雅的心愿?！痹偃?，看似行為放蕩不羈，實(shí)則為塘壩村鄉(xiāng)村振興事業(yè)立下不小功勞的楊釗。人性往往呈現(xiàn)善惡交織的復(fù)雜狀態(tài)，這一點(diǎn)在楊釗身上體現(xiàn)得尤為明顯：一方面，她曾因迷戀權(quán)勢(shì)而屈從于楊俊虎的淫威；另一方面，或許是源于對(duì)邛軍深藏心底的情感，膽識(shí)魄力兼具的她，憑借自身不懈努力，成為邛軍事業(yè)騰飛路上不可或缺的左膀右臂。還有時(shí)常會(huì)在情感上與丈夫邛軍產(chǎn)生糾葛，卻終歸以賢內(nèi)助身份成為邛軍得力助手的唐小鳳。倘若沒有他們的鼎力支持，邛軍鄉(xiāng)村振興的理想雖不至于化為泡影，但難度的顯著增加，無疑是可預(yù)期的事實(shí)。

“當(dāng)我們提到結(jié)構(gòu)的時(shí)候，通常想到的是充滿奇思異想的現(xiàn)代小說，那種暗喻和象征的特定安置，隱蔽意義的顯身術(shù)，時(shí)間空間的重新排列。在此，結(jié)構(gòu)確實(shí)成為一件重要的事情，它就像一個(gè)機(jī)關(guān)，倘若打不開它，便對(duì)全篇無從了解，陷于茫然。文字是謎面，結(jié)構(gòu)是破譯的密碼，故事是謎底?！保ㄍ醢矐洝堆胖碌慕Y(jié)構(gòu)》）從藝術(shù)結(jié)構(gòu)來看，《秦嶺人家》采用了雙線并置且主次分明的結(jié)構(gòu)方式：主線是邛軍聯(lián)合眾鄉(xiāng)親齊心協(xié)力、奮力追求鄉(xiāng)村振興的高遠(yuǎn)理想；副線則是邛軍與唐小鳳、康靜雅、邊大治、楊釗等人之間剪不斷理還亂的情感糾葛。作品雖不乏瑕疵，例如部分人物性格與故事情節(jié)的設(shè)計(jì)不夠合理（這一點(diǎn)在邊大治這一人物形象上表現(xiàn)得尤為突出），但終歸瑕不掩瑜。巴隴鋒以雄健的筆力，最終譜寫出了一曲帶有鮮明地域色彩的新時(shí)代鄉(xiāng)村振興“大風(fēng)歌”。

（作者系山西大學(xué)文學(xué)院教授）