近日，北京老舍紀(jì)念館中的“丹柿小院”被頂上社交網(wǎng)絡(luò)熱門話題榜。小院里，火紅的柿子掛滿枝頭，與青磚灰瓦相映成趣。成百上千的游客慕名而來，只為一睹這京城的秋韻景致。

“丹柿小院”位于北京市東城區(qū)，曾是老舍先生居住的地方，大家一些耳熟能詳?shù)淖髌?，如《龍須溝》《茶館》等大都在這里創(chuàng)作。有網(wǎng)友坦言：“正是因?yàn)樽x過《北平的秋》，才想來此體悟文學(xué)巨匠筆下的市井生活?！庇纱丝?，人們慕名前來，探訪的不僅是這滿園秋色，而且是一段有關(guān)古都、文學(xué)、精神家園的敘事。借著這一片秋色，小院及其內(nèi)部精細(xì)化的展陳順理成章成為這段敘事的載體，讓那些塵封于紙頁(yè)的記憶變得可感知、具象化，并給人們帶來時(shí)空交錯(cuò)的獨(dú)特體驗(yàn)。其所承載的人文底蘊(yùn)正是吸引公眾目光的根本原因。

時(shí)下，人們對(duì)公共文化服務(wù)的期待日益提升，文博游熱度不減。與那些“大館”相比，這些藏于深巷中的“小館”更加袖珍，也更具個(gè)性，避免了人多擁擠的嘈雜，為游客贏得了時(shí)空上的自由感。借著社交媒體的傳播，人們?cè)诰W(wǎng)絡(luò)互動(dòng)中獲得更多情感共鳴，而這種情感上的共鳴反過來又增加了人們對(duì)此類場(chǎng)館的關(guān)注度，使傳播效果不斷疊加。

放眼全國(guó)，出圈的不獨(dú)“丹柿小院”。在齊白石故居，石榴又添新紅，游人接踵而至，在筆墨丹青中細(xì)品白石老人的畫意人生；湖北云夢(mèng)祥山博物館憑秦簡(jiǎn)“圈粉”無數(shù)，游客流連于方寸簡(jiǎn)牘間，感受中華文明的恢宏壯闊；再看蘇州絲綢博物館，憑著各個(gè)朝代的絲織工藝復(fù)刻吳韻漢風(fēng)，以織錦服飾續(xù)寫雅致篇章。

正如一位博物館學(xué)家所言：“博物館不在于它擁有什么，而在于它以其有用的資源做了什么?！钡拇_，與“大館”相比，“小館”的體量與空間存在一定局限。不過，“小”同樣能夠轉(zhuǎn)化為優(yōu)勢(shì)，在另辟蹊徑后脫穎而出。如果說，“大館”能夠系統(tǒng)全面再現(xiàn)一個(gè)區(qū)域的風(fēng)土人情、匯聚當(dāng)?shù)氐钠嬲洚悓?，那么，“小館”便可以更具體細(xì)致的方式展現(xiàn)一個(gè)人物、一個(gè)領(lǐng)域或者一個(gè)年代的風(fēng)貌特點(diǎn)，并且做到直抵人心?！靶○^”想出圈，不妨深入挖掘自身特色，走“小而美”之路，不斷創(chuàng)新活動(dòng)形式，提升游客的參與度，更好滿足人們個(gè)性化的旅游體驗(yàn)需求。

除此之外，游客增多后原有館藏空間是否具有足夠資源承載力，小眾博物館也當(dāng)有所預(yù)判和預(yù)案，并以更有序的管理、更精細(xì)的服務(wù)回應(yīng)游客訴求。長(zhǎng)遠(yuǎn)看來，還應(yīng)考慮支持其發(fā)展的資金、人才是否充足等問題，而這有賴于政府、社會(huì)、企業(yè)等多方面共同努力。