黨的二十屆四中全會(huì)通過的《中共中央關(guān)于制定國(guó)民經(jīng)濟(jì)和社會(huì)發(fā)展第十五個(gè)五年規(guī)劃的建議》提出“激發(fā)全民族文化創(chuàng)新創(chuàng)造活力，繁榮發(fā)展社會(huì)主義文化”戰(zhàn)略任務(wù),為社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)建設(shè)指明了前進(jìn)方向。為深入學(xué)習(xí)貫徹全會(huì)精神，中國(guó)作家網(wǎng)特邀文學(xué)創(chuàng)作、編輯、出版、評(píng)論及文化產(chǎn)業(yè)研究等領(lǐng)域?qū)＜?，聚焦《建議》中關(guān)于文化建設(shè)的內(nèi)容，從提升文化原創(chuàng)能力，推動(dòng)精品創(chuàng)作，繁榮互聯(lián)網(wǎng)條件下新大眾文藝，堅(jiān)持文化惠民，推進(jìn)書香社會(huì)建設(shè)，發(fā)展新型文化業(yè)態(tài)，提升中華文明傳播力影響力等角度深談學(xué)習(xí)體會(huì)，交流思考心得。中國(guó)作家網(wǎng)自即日起推出相關(guān)文章，敬請(qǐng)關(guān)注。

——編者

基于受眾需求，提供人的敘事

汪惠仁

文藝及文藝出版是國(guó)家文化建設(shè)的重要組成部分，與之相應(yīng)的，扎實(shí)推進(jìn)文化強(qiáng)國(guó)也離不開文藝及文藝出版的助力。二十屆四中全會(huì)《建議》中對(duì)國(guó)家文化建設(shè)提出了系統(tǒng)性要求，我從事文藝出版三十年，那我就從文藝及文藝出版的角度，談?wù)剬W(xué)習(xí)體會(huì)。

出精品，出人才，這是結(jié)果要求；結(jié)果的成因，必然觸及文化原創(chuàng)力、文化生態(tài)等體制機(jī)制性要素?！督ㄗh》再次重申了習(xí)近平總書記“要著力激發(fā)全民族文化創(chuàng)新創(chuàng)造活力”重要指示，將是否有利于創(chuàng)新創(chuàng)造活力的激發(fā)，視為文化體制機(jī)制改革的依據(jù)。2025年初，我提交全國(guó)政協(xié)的《關(guān)于激發(fā)文藝活力助力文化強(qiáng)國(guó)的提案》，與今天的話題緊密相關(guān)。在提案中，我將激發(fā)文藝活力營(yíng)造良好文藝生態(tài)，分解成互為因果的三個(gè)層面：

我認(rèn)為，要將保護(hù)文藝創(chuàng)新創(chuàng)造的活力，放到文化強(qiáng)國(guó)相關(guān)事項(xiàng)的突出位置。文藝是時(shí)代精神與人民期盼最敏銳的發(fā)現(xiàn)者、最鮮活的呈現(xiàn)者、最多元的轉(zhuǎn)播者，擁有活力文藝，對(duì)于一個(gè)國(guó)家的文化建設(shè)而言，相當(dāng)于擁有了創(chuàng)意無限的“腦”與寬闊無垠的“心”。在這個(gè)意義上，我們檢視文化文藝工作是否還需要提質(zhì)增效，“活力”是一個(gè)極其重要的衡量因素。活力從文藝創(chuàng)造主體而言，是作家、藝術(shù)家主動(dòng)釋放出來的；而活力從文藝管理體制和生產(chǎn)經(jīng)營(yíng)機(jī)制而言，是組織者解放、激發(fā)出來的。所以，文藝活力的大小有無，既有文藝家個(gè)體覺悟的因素，又有制度覺悟的因素。

其次，我認(rèn)為，要將扎實(shí)落實(shí)學(xué)術(shù)民主與文藝民主，放到激活解放文藝活力相關(guān)事項(xiàng)的突出位置。文藝創(chuàng)作、文藝研究與批評(píng)，在專業(yè)知識(shí)儲(chǔ)備，文化資源重組、人生體驗(yàn)、對(duì)生活開掘路徑及呈現(xiàn)方式上，優(yōu)秀的文藝家都有著強(qiáng)烈的個(gè)體風(fēng)格。對(duì)于文藝家在文藝創(chuàng)作及研究中所展示的個(gè)體風(fēng)格，要有切實(shí)的尊重，千人一面式的復(fù)制性表達(dá)，只會(huì)讓我們的文藝喪失厚重的生活質(zhì)地、喪失精神敘事的能力。

最后，要將文化建設(shè)著眼于人落腳于人這個(gè)重要原則，放到保障實(shí)現(xiàn)學(xué)術(shù)民主文藝民主諸原則的突出位置。中國(guó)式現(xiàn)代化這個(gè)重大命題中，是包含著促進(jìn)實(shí)現(xiàn)“人的全面發(fā)展”偉大構(gòu)想與目標(biāo)的，所以，文化建設(shè)當(dāng)然要著眼于人落腳于人。這就意味著，文藝創(chuàng)作、研究及傳播之多樣化、多層次、多方面，是基于人的多元精神文化需求。應(yīng)該達(dá)成一個(gè)共識(shí)：文藝天然的活力來自于切合大眾需求文藝需求的文藝創(chuàng)作，來自于不再將人工具化的“人的敘事”。

在生產(chǎn)與消費(fèi)這兩側(cè)，人的敘事這一共識(shí)如果能夠達(dá)成，那么我們的文藝出版任務(wù)就可以簡(jiǎn)明理解為：基于受眾需求，提供人的敘事。

我連續(xù)三十年供職于百花文藝出版社，回過頭來看，成功的產(chǎn)品、品牌項(xiàng)目，總是離不開受眾需求與人的敘事。百花文藝出版社是一個(gè)老資格的文藝出版機(jī)構(gòu)，它的文學(xué)期刊陣容大，名刊多，尤其《小說月報(bào)》《散文》，可以說，當(dāng)代無數(shù)人的文學(xué)生活都與它們有關(guān)。另外由百花文藝出版社發(fā)起并舉辦的“百花文學(xué)獎(jiǎng)”廣受矚目，影響深遠(yuǎn)。在多個(gè)場(chǎng)合，我介紹過這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。四十年多來，百花文學(xué)獎(jiǎng)由小說的單項(xiàng)獎(jiǎng)漸漸向全品種文學(xué)獎(jiǎng)演進(jìn)。第一屆頒獎(jiǎng)后，上個(gè)世紀(jì)八十年代的新聞界是這么概括百花文學(xué)獎(jiǎng)的，說它是“當(dāng)代文學(xué)第一次民意調(diào)查”。它是讀者投票產(chǎn)生的獎(jiǎng)，我想，這是它影響力的最大源頭。如果把當(dāng)代中國(guó)文學(xué)比作一條河流，那么，百花文藝出版社以近七十年的圖書出版經(jīng)驗(yàn)、以《小說月報(bào)》《散文》等近十種文學(xué)期刊的印行、以“百花文學(xué)獎(jiǎng)”，深度參與了對(duì)其源頭活水的發(fā)現(xiàn)、對(duì)其河床及流域樣貌的塑造。

基于受眾需求，提供人的敘事——真正踐行起來，你必須要克服很多困難。善意不是一句空話，有沒有足夠的毅力定力，有沒有足夠的市場(chǎng)思維并且要給市場(chǎng)的良性秩序的建構(gòu)做正向努力，都是我們要面臨的巨大考驗(yàn)。

上個(gè)世紀(jì)七十年代末至八十年代中期，是中國(guó)文學(xué)期刊如雨后春筍般大量生長(zhǎng)的時(shí)期。那個(gè)時(shí)候，經(jīng)歷過文化荒漠的人們，太需要表達(dá)了，太需要新的閱讀了，很多省、地區(qū)文聯(lián)作協(xié)辦的刊物一開機(jī)就是十萬冊(cè)，好一些的五十萬到百萬冊(cè)。這是那個(gè)時(shí)候常見的期刊故事。但《小說月報(bào)》《散文》的創(chuàng)刊，并不是草率地在時(shí)代風(fēng)潮里分一杯羹，它們一開始就是為漢語文學(xué)的寫作與閱讀提供特別服務(wù)的，它們的這種特別的善意，在八十年代中后期的市場(chǎng)淘洗中漸漸顯出優(yōu)勢(shì)。這種特別的善意就是放棄狹隘的地域、江湖，放棄浮泛的綜合性，為寫作者與讀者提供專業(yè)園地。月報(bào)除了精選小說作品，每期的附錄有各地文學(xué)期刊的小說選目，幾十年下來，是一份珍貴的當(dāng)代小說史料?？勺x性，一直是月報(bào)比較重視的閱讀體驗(yàn)?？勺x性本身并不指向文學(xué)性的強(qiáng)弱，它就是用戶體驗(yàn)。用戶體驗(yàn)簡(jiǎn)明操作方便，是否意味著手機(jī)內(nèi)存運(yùn)算速度的負(fù)面評(píng)價(jià)呢？當(dāng)然不是。有方便門，于大眾總是好的。為更多的人提供重新走進(jìn)世界理解世界的機(jī)會(huì)，可讀性本質(zhì)上是行善。

至于《散文》的特別善意，《散文》一直致力于重建“中華文學(xué)園林之園中之園”。三十年來，我一直也是《散文》的一員，目睹了幾代編輯的專業(yè)精神與杰出能力，每期一共就那么幾十頁，精心打磨，可謂寸土寸金。我與同事在《散文》一同策劃過很多的專欄，每一個(gè)專欄的設(shè)立，都是煞費(fèi)苦心的，在編輯含量上，我們總是設(shè)置高門檻，自己給自己難題——當(dāng)然也給與我們合作的作家、藝術(shù)家添了不少麻煩——而這，對(duì)于消費(fèi)者而言，卻獲得了深度的精神服務(wù)。

《小說月報(bào)》《散文》是文學(xué)市場(chǎng)中按照國(guó)際化公平規(guī)則成長(zhǎng)起來的。就我個(gè)人而言，我反對(duì)一切超額權(quán)力對(duì)公平市場(chǎng)的干預(yù)。我一向認(rèn)為，對(duì)共同語而言，所謂文學(xué)的價(jià)值，是以自身的自治能力為共同語提供創(chuàng)造力。而文學(xué)的語言自治能力，只有在真正的受眾市場(chǎng)中才能培育出來。這意味著，在凝心鑄魂的總體要求下，務(wù)求我們的文藝出版的“產(chǎn)業(yè)”能力和社會(huì)主義現(xiàn)代化強(qiáng)國(guó)、中華民族偉大復(fù)興這樣的宏偉藍(lán)圖相匹配。在文藝出版“產(chǎn)業(yè)”能力獲取途中，不怕發(fā)現(xiàn)問題、碰到困難，我想，用我們的文化自信，用我們的開放包容，用我們的改革創(chuàng)新，去創(chuàng)造中國(guó)文藝出版的下一個(gè)黃金年代，是完全可以期待的。

汪惠仁，全國(guó)政協(xié)委員，民進(jìn)中央委員，百花文藝出版社總編輯，《小說月報(bào)》《散文》主編。