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中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

《沉默的榮耀》:走近為信仰慷慨赴死的悲壯英雄
來(lái)源:光明日?qǐng)?bào) | 王一川  2025年11月05日08:27

許多觀眾對(duì)吳石將軍的故事并不陌生。在已知人物最終命運(yùn)的情況下,《沉默的榮耀》依然深深吸引觀眾,其關(guān)鍵在于創(chuàng)作者扣住了“這些隱蔽戰(zhàn)線工作者是如何一步步成為悲壯英烈的”這一核心命題。全劇圍繞吳石等人向中共華東局傳遞情報(bào)這一主線展開(kāi)。隨著劇情推進(jìn),敵我對(duì)峙中逐漸浮現(xiàn)出復(fù)雜的人物譜系。除了四位英雄和與之對(duì)立的特務(wù)之外,還有同志與親友中的變節(jié)者,以及英雄們拼死守護(hù)的至親之人。

具體而言,劇集聚焦于四位英雄,即“東海情報(bào)小組”的核心成員。吳石在情報(bào)工作中展現(xiàn)出果敢、沉穩(wěn)與機(jī)智的性格特質(zhì)。他對(duì)同志處處體貼愛(ài)護(hù),對(duì)妻子兒女深情內(nèi)斂。交通員朱楓以探親為名,借住在繼女阿菊和女婿王昌誠(chéng)家中。她外表溫柔嫻靜,內(nèi)心卻堅(jiān)毅無(wú)畏。陳寶倉(cāng)在身份面臨暴露之際,沒(méi)有貪生逃避,而是為保護(hù)吳石主動(dòng)承認(rèn)自己是“東海情報(bào)小組”負(fù)責(zé)人,盡顯豪邁與擔(dān)當(dāng)本色。聶曦作為吳石的學(xué)生與副官,外表溫文爾雅,卻有勇有謀。

作為對(duì)立面的,是以毛人鳳、谷正文、余驍男、翁連旺為代表的國(guó)民黨保密局特務(wù)。他們竭力偵緝與破壞地下工作,構(gòu)成了吳石等人面臨的直接威脅。創(chuàng)作者對(duì)谷正文的塑造突破常規(guī)。這個(gè)早年叛變革命、如今成為國(guó)民黨忠實(shí)鷹犬的人物外表普通,內(nèi)心卻陰險(xiǎn)、毒辣、狡詐、冷酷。這些特質(zhì)通過(guò)大量細(xì)節(jié)呈現(xiàn)出來(lái),塑造了令人既覺(jué)可信又深感可恨的敵特形象。

第三類人物變節(jié)者在劇中構(gòu)成了最大的變數(shù),其選擇直接影響故事走向,也緊緊牽動(dòng)觀眾的神經(jīng)。中共臺(tái)灣省工委書記蔡孝乾與副書記陳澤民,被捕后遭遇嚴(yán)刑拷打與威逼利誘,先后出賣了吳石與朱楓等人。劇集刻畫了兩人不同的墮落軌跡:蔡孝乾因貪吃牛排暴露身份,后因貪圖奢靡生活而叛變;陳澤民原本堅(jiān)毅,卻在保護(hù)家人的壓力下動(dòng)搖變節(jié)。更令人揪心的,是朱楓繼女阿菊與她的丈夫王昌誠(chéng)。王昌誠(chéng)身為臺(tái)灣警務(wù)處電訊管理人員,察覺(jué)朱楓深夜收聽(tīng)特定廣播而起疑。他先是監(jiān)聽(tīng)家中電話,接著跟蹤朱楓行跡。當(dāng)特務(wù)循著線索找上門時(shí),他吐露了朱楓的情況。阿菊也為保“小家”而出賣朱楓在舟山的落腳點(diǎn),導(dǎo)致朱楓被捕遇害。這些人從同志、親人變?yōu)槌鲑u者的過(guò)程觸目驚心,呈現(xiàn)了人性中脆弱自私的一面,讓觀眾在痛惜憤怒中,對(duì)信仰與背叛、親情與大義的殘酷抉擇,產(chǎn)生了更深切的體悟。

第四類人物,則是英雄身后默默付出的親人,如吳石的妻子王碧奎和聶曦的妻子阿美。她們作為英雄的伴侶,不僅在危難時(shí)刻展現(xiàn)出超乎常人的堅(jiān)忍與勇氣,更通過(guò)平凡真實(shí)的日常,讓英雄形象回歸生活本真。在她們的眼神、言語(yǔ)中,觀眾了解了英雄作為丈夫、作為普通人的親切一面。這些細(xì)膩的情感羈絆,讓悲壯的故事轉(zhuǎn)變?yōu)榭筛械纳w驗(yàn),更加觸動(dòng)人心。

該劇圍繞兩個(gè)關(guān)鍵層面展開(kāi)敘事:即英雄如何堅(jiān)守信仰至死不渝,以及他們身邊的同志與親友能否在考驗(yàn)中守住立場(chǎng)。故事高潮處,四位英雄不約而同地選擇犧牲自我、保全戰(zhàn)友,這種無(wú)私的選擇反倒中了谷正文的圈套,他找到了革命者的“軟肋”,利用其舍己為人的崇高品質(zhì)反向布局。表面看來(lái),這似乎是革命者過(guò)于理想化的悲劇,令人扼腕嘆息。但反過(guò)來(lái)看,這也展示了英雄們義薄云天的氣節(jié)。至此,劇集的悲壯英雄敘事業(yè)已達(dá)成。

略感微瑕的是,蔡孝乾叛變過(guò)程描寫應(yīng)更豐滿,王碧奎和阿美的性格刻畫宜更深入,黎晴的身份陡轉(zhuǎn)需更多鋪墊,全劇篇幅亦有精簡(jiǎn)空間。但總體而言,該劇在真人真事諜戰(zhàn)題材和重大革命歷史題材的結(jié)合上,特別是英雄人物塑造上,達(dá)到了兼具反思和示范意義的視聽(tīng)美學(xué)新高度。

(作者:王一川,系北京語(yǔ)言大學(xué)特聘教授、中國(guó)視協(xié)理論評(píng)論專委會(huì)會(huì)長(zhǎng))