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秋高氣爽，賞花正當(dāng)時(shí)。對(duì)花木草蟲(chóng)表現(xiàn)獨(dú)到的明代才女文俶，便把自然的芬芳與靈動(dòng)定格于丹青，為時(shí)光留住了詩(shī)意。

提及文俶其人、其畫，世人往往會(huì)聯(lián)想到她大名鼎鼎的高祖父——文徵明。文徵明熱衷借花詠秋，其玄孫女文俶同愛(ài)以花吟秋，她的《秋花蛺蝶圖》（見(jiàn)圖）沿襲文徵明細(xì)筆的清逸秀潤(rùn)之風(fēng)，以娟麗的色澤鐫刻秋的喧鬧與生機(jī)，將“秋花爛漫勝似春”的風(fēng)韻永駐丹青。畫面上，花卉迎風(fēng)搖曳、湖石奇絕嶙峋、蝴蝶翩躚飛舞，畫家以不同手法賦予它們獨(dú)特表現(xiàn)，甚至不起眼的深色蝶翅，也在多次分染、干筆輕擦后呈現(xiàn)自然質(zhì)感，實(shí)景的栩栩如生就在色澤冷暖交織、位次穿插有致的方寸天地特寫而成。盡管整體氛圍矜持穩(wěn)重，但左下方溪流對(duì)角斜穿的位置經(jīng)營(yíng)、花瓣舒展長(zhǎng)葉蜷曲的形態(tài)反差，配合著蛺蝶翅膀觸角的顫動(dòng)，已在咫尺間寓動(dòng)于靜，充滿張力。

自古文人筆下，一花一木看似復(fù)現(xiàn)自然生物，實(shí)則象征人生體驗(yàn)與精神哲思。細(xì)讀《秋花蛺蝶圖》中定格的蓬勃萬(wàn)物，萱草“忘憂”，玉簪“清貴”，石竹“堅(jiān)韌”，翠菊“隱逸”，固然使人聆聽(tīng)到忘卻塵俗、超然物外的隱士心境，卻也展現(xiàn)了女性細(xì)致入微的視角和細(xì)膩深邃的情思。

文俶寫生功底深厚。相傳其平日居家偶見(jiàn)奇花異草、小蟲(chóng)怪蝶，即信筆點(diǎn)染，作品既充滿生動(dòng)之趣，亦有花草皆可識(shí)其名、察其寒暑朝暮之態(tài)的嚴(yán)謹(jǐn)之風(fēng)，從《碧葉繡羽圖》可窺一二。圖中，花瓣的翻轉(zhuǎn)、起伏之態(tài)于筆墨粗細(xì)、濃淡的變化中被生動(dòng)呈現(xiàn)；老枝通過(guò)圓潤(rùn)、頓挫、干筆飛白兼具的書(shū)法用筆，更顯蒼勁與骨力；右上折枝斜插的對(duì)角構(gòu)圖，令畫面取勢(shì)生動(dòng)、簡(jiǎn)而不空。不同于花葉的工寫結(jié)合，端立枝頭、神氣挺拔的鳥(niǎo)兒頭部輪廓、羽片層次、爪部動(dòng)作、尾羽轉(zhuǎn)向均合乎生物學(xué)特征。鳥(niǎo)兒圓瞪的雙目、微俯的姿勢(shì)，與靜態(tài)的花木相組合，寓動(dòng)于靜，充滿意味。沉靜空闊的環(huán)境與筆致工細(xì)的生靈相映，也隱喻著女性對(duì)廣闊天地的向往。

在文俶眾多創(chuàng)作中，影響最大的莫過(guò)于其繪制的《金石昆蟲(chóng)草木狀》一書(shū)。這部書(shū)是她用3年時(shí)間，以古籍中的植物和昆蟲(chóng)為藍(lán)本，并對(duì)照自然界的花鳥(niǎo)寫生，終以工筆描繪、粉彩敷色創(chuàng)作而成的囊括上千幅作品的精美博物圖譜。其內(nèi)容涵蓋金石、禽獸、蟲(chóng)魚(yú)、草木、果谷、煉造等類目，堪稱一個(gè)紙上博物館。該書(shū)延續(xù)傳統(tǒng)花鳥(niǎo)文脈，亦貫徹晚明博物學(xué)思潮，不僅在當(dāng)時(shí)廣受追捧，至今仍被視為中國(guó)古代博物畫的代表之作。

文俶的花鳥(niǎo)畫意境清遠(yuǎn)、靜雅工致，既得益于家世家學(xué)，也受“即物窮理”的博物學(xué)思潮影響。而她從邊角小景中發(fā)現(xiàn)并提煉的柔美、堅(jiān)韌、高潔等藝境，已然超越外在物象，寄托著畫家對(duì)人生的追問(wèn)。以生命關(guān)懷為基礎(chǔ)的視角，不在筆墨程式上襲舊的態(tài)度，堅(jiān)持剛?cè)岵?jì)于細(xì)微處見(jiàn)廣大，讓文俶開(kāi)辟出表現(xiàn)造化的獨(dú)特路徑?！靶兄堄泻?，久久自芬芳”，最終，她成就了高標(biāo)的藝術(shù)格調(diào)，清人張庚在《國(guó)朝畫征續(xù)錄》中盛贊“吳中閨秀工丹青者，三百年來(lái)推文俶為獨(dú)絕云”。幾百年后的今天，其作品傳遞出的藝術(shù)旨趣依舊令人動(dòng)容。