今年是中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利80周年，回望往日崢嶸歲月，在波瀾壯闊的抗日救亡文藝戰(zhàn)線上，溫籍文藝家心懷家國，赤子丹心，成為一股強大的有生力量。其中不可不提的，是并不被人熟知的溫籍畫家陳光宗先生，他身處戰(zhàn)爭烽火硝煙中，一直活躍在抗日文藝戰(zhàn)場上，以文化之光照亮民族救亡的征程。

陳光宗像

一、陳光宗與抗戰(zhàn)

1929年，帝國主義國家為轉嫁危機，加強了對中國的掠奪。位于東海之濱的溫州，活躍著革命斗爭的力量，成為愛國青少年堅韌抗爭的陣地。

在私立甌海中山中學（今溫州第四中學）就讀的陳光宗，小小年紀就受到新思潮的影響，思想進步，積極參與學校社團活動。1930年暑假，他與同學一起成立了進步文藝社團苗秧社，開展文藝活動，豐富校園生活，宣傳“國家興亡匹夫有責”的思想，激發(fā)同學們樸素、真摯的愛國主義感情。

“九·一八事變”發(fā)生，日本開始全面侵華。面對強敵入侵、國難日亟的關頭，中華民族奮起抵抗，未能走上前線的學生，以自己的方式從事抗日活動。低陳光宗一屆的校友胡今虛與一些文學青年，聯(lián)合組建進步文藝社團動蕩文藝社，創(chuàng)辦了進步刊物《動蕩文藝》，宣傳革命思想，參與反日救亡運動。苗秧社融進了動蕩文藝社，其成員成為動蕩文藝社的骨干力量，陳光宗憑借自己扎實的美術基礎，創(chuàng)作木刻《魯迅造像》，發(fā)表在《動蕩文藝》上。

1932年6月，陳光宗從甌海中山中學畢業(yè)。在他畢業(yè)前后，還與志同道合的同學組織了螞蟻文學社，編輯、印發(fā)進步刊物《螞蟻》等。上述這些文藝社團雖然存在時間都不長，辦刊也不多，但為青年學子開辟了抗戰(zhàn)救亡的前進通道，成為進步師生投身革命實踐的重要陣地。1933年秋，陳光宗前往上海求學。

兩年后，陳光宗從上?；氐綔刂?，在中國茶業(yè)公司溫州辦事處謀得一職。這一年，日軍侵略勢力深入華北腹地，中華民族危機空前嚴重。陳光宗得知情況后，痛恨在心里，以畫筆為武器，用美術作品揭露日軍侵略罪行，其中一幅漫畫《不堪回首》入選1936年11月在上海舉辦的第一屆全國漫畫展覽會。展覽共征集到來自18個省和地區(qū)漫畫作者的700余件作品，經(jīng)審查委員會審查，最終展出80余位作者的250余件作品，溫州僅陳光宗的作品參展。上海展出結束后，作品還在南京、蘇州、杭州等地巡回展出，當在廣西的一個縣城展出時，遭遇日寇飛機轟炸，所有作品全部損毀。

那幾年，陳光宗在美術創(chuàng)作上以漫畫為主，他認為漫畫用夸張、比喻、象征等手法，明白易懂，便于深入民間，更有效揭露敵人的罪惡，鼓舞抗戰(zhàn)軍民的士氣。1937年春，中華全國漫畫作家協(xié)會在上海成立，并在廣州、西安、溫州等地成立分會。陳光宗為中華全國漫畫作家協(xié)會首批會員，他與全國漫畫家們攜手并肩，全身心地投入抗日洪流，創(chuàng)作出一大批優(yōu)秀的抗戰(zhàn)漫畫作品。

1937年7月盧溝橋的炮聲震碎了寂靜的夜空，中國全面抗戰(zhàn)爆發(fā)。陳光宗與新興版畫運動干將林夫等一起組建了浙南地區(qū)第一個抗戰(zhàn)畫刊社，聯(lián)合漫畫界同仁，站在抗敵救亡的陣線上為正義與公理吶喊。當年11月，抗戰(zhàn)畫刊社正式出版《抗敵漫畫》，陳光宗創(chuàng)作的《文明歟？野蠻歟？》《日本軍閥后顧之憂》等作品、林夫創(chuàng)作的《侵略者的末日》《到前線去》等作品，都刊載在《抗敵漫畫》上，他們以漫畫為武器，全力投身抗戰(zhàn)宣傳工作之中。《抗敵漫畫》作為浙南重要的抗日救亡刊物，發(fā)行到抗日前方和后方去，成為鼓舞斗志、喚醒民眾的“無聲炮彈”。

山河染血，民族危亡，陳光宗以筆為槍，創(chuàng)作大量以抗戰(zhàn)為題材的漫畫作品，并選出20余幅作品，受永嘉縣立民眾教育館的邀請舉行巡回展覽。這些作品揭露日本侵略者的暴行，鼓舞軍民團結抗日直到最后勝利。犧牲與奉獻，希望與堅守，陳光宗作為溫州漫畫個展第一人，在文藝陣地上沖鋒陷陣。

陳光宗還加入了永嘉戰(zhàn)時青年服務團，在流動演劇隊（后改稱演劇社）從事舞美設計、演員化妝、搭建舞臺等。該服務團成立于1937年8月，一年后團員發(fā)展至8500人，成為浙南地區(qū)規(guī)模最大的抗日團體，該團通過街頭宣傳、戲劇巡演等形式，發(fā)動、團結群眾參與抗日救亡，1938年9月被國民黨當局取締。

1940年初，陳光宗與溫州畫家陳振龍等同鄉(xiāng)抗日志士成立畫陣社，創(chuàng)辦《畫陣》月刊，他們堅持用畫作記錄苦難、喚醒抗爭。畫陣社陣營不斷壯大，漫畫家、美術教育家俞乃大，畫家金逢孫、潘仁和溫籍畫家陳沙兵、葛克儉、李成勛、蘇昧朔等陸續(xù)加入?？梢哉f，溫州藝術家在殘酷的戰(zhàn)爭環(huán)境中，充滿著金戈鐵馬的英勇之氣，成為抗日戰(zhàn)場上不屈的脊梁。

那年3月14日，林夫在平陽縣被國民黨特務軍警帶走，平陽縣長答應林夫寫悔過書或在報上刊登“脫黨聲明”就可釋放，林夫卻說：“參加抗日活動是無罪的”，拒絕縣長的要求。9月中旬，林夫被押解到溫州監(jiān)獄；11月，林夫被轉送到江西上饒茅家?guī)X監(jiān)獄。畫陣社的畫家們聞悉林夫的情況后，悲憤交集，在《畫陣》刊登林夫的木刻作品《孤兒》，將一切悲苦和憤怒化作一位失去父母的孩子的心靈怒吼。

1945年8月15日，日本宣布無條件投降，中國人民取得抗日戰(zhàn)爭的偉大勝利。當勝利的消息傳到溫州時，溫州城成了歡樂的海洋。陳光宗欣喜若狂，在游行的隊伍中載歌載舞，與畫家好友一起高呼口號。

二、陳光宗與魯迅

陳光宗擅長于漫畫，但他最初接觸的是木刻藝術，初中還未畢業(yè)，就因深深崇敬魯迅，創(chuàng)作了木刻作品《魯迅造像》，后來在人生不同階段，多次描繪魯迅畫像，表達對這位文學巨匠的景仰。

《魯迅造像》（木刻），陳光宗創(chuàng)作于1932年

初中時期的陳光宗，受到胡今虛等好友的影響，閱讀了魯迅的許多作品，深感其中的深刻與豐富，特別在民族大義面前，魯迅有著堅韌的文人風骨和濃烈的愛國情懷。1932年春夏之交，陳光宗依據(jù)魯迅的照片，用簡陋的刀具，精心創(chuàng)作了一幅版畫。這是一幅黑白木刻的魯迅肖像，尺寸為8×7.2厘米，作者將魯迅的民族氣節(jié)、不屈精神與深沉的憂國憂民情懷，在木板上一刀一刀地刻進自己內(nèi)心的所感所想。那一年他18歲，顯露了美術上的才華。

胡今虛把這幅魯迅木刻像（拓片）以動蕩文藝社的名義寄給半月刊《論語》主編林語堂，并附信：“此畫請登在《論語》或轉贈魯迅先生。魯迅先生很喜歡木刻，這張不是頗好嗎。”林語堂收到后，就把畫像轉寄給了魯迅。

1933年8月1日，天氣晴熱，下午，魯迅收到了林語堂的來信，其中就有這幅畫像。魯迅看到畫像兩旁有作者親筆題字，上款為“魯迅造像 陳光宗作”；下款為“動蕩文藝社贈”。魯迅始終認為木刻是“新的青年的”“充滿著新的生命”的藝術，綻放出欣欣向榮的光彩。這幅題為《魯迅造像》的畫像有著扎實的美術基礎，以形寫神，讓魯迅喜歡，就收藏了起來。在當天的日記里，魯迅寫道“得陳光宗小畫象（像）一紙。”巧的是，那一天，魯迅還收到胡今虛的來信。

魯迅收藏有多位中國版畫家創(chuàng)作的魯迅木刻肖像。上世紀三十年代，中國新興版畫在魯迅的推動下，迎來新的發(fā)展契機，他積極引進并自費出版外國版畫集，整理編印中國古典版畫集，為中國青年藝術家提供了寶貴的學習范本。他扶植新興木刻社團，指導青年創(chuàng)作，初步創(chuàng)立版畫理論。中國新興木刻藝術在抗日戰(zhàn)爭的烽火歲月里茁壯成長，從藝術探索轉變?yōu)閼?zhàn)斗的武器。

林夫于1932年考入上海美術?？茖W校，陳光宗也想進入該校就讀，1933年9月底他到達上海時，已延誤了入學機會，只得到業(yè)余美術教學研究機構白鵝畫會學習。第二年的某一個秋日，陳光宗在四川北路的內(nèi)山書店里見到了魯迅。書店由日本友人內(nèi)山完造創(chuàng)辦，是魯迅在上海時期最常去的文化場所之一。陳光宗喜出望外，這是他第一次見到魯迅，魯迅閑坐在一條小凳上，是一位慈祥的長者。他“蓬著粗墨的短發(fā)，穿著舊長袍，腳上套著膠底鞋，一只手垂著，一只手指縫里夾著煙卷，煙絲裊裊的，態(tài)度很閑散?！保ㄒ姾裉摗遏斞府嬒竦脑庥觥芬晃模╆惞庾谮s忙拿出記事本，用鉛筆畫下他的肖像速寫，畫筆在紙上飛速劃動，他要捕捉眼前魯迅的表情。陳光宗懷著激動的心情回到自己的住處，又用墨筆在畫作上潤飾了一番。這幅魯迅像，用的是漫畫筆法，畫面中只有魯迅人像，沒有堆砌身外的場景。

陳光宗把這幅畫像拿給正在上海的胡今虛看，也在其他朋友中傳閱，大家認為畫像的姿態(tài)和角度選得不錯，神情描繪得生動逼真。更重要的是，為魯迅畫像的畫家不少，而現(xiàn)場為魯迅寫生的作品極少。

熱心的胡今虛把這幅畫像寄給復旦大學教授傅東華主編的《文學》月刊，半個月后畫像被退回；胡今虛又把這幅畫像寄給《太白》半月刊，這份刊物由思想家、社會活動家、教育家和語言學家陳望道主編，過了大約一個月，畫像也被退回。一段時間后，胡今虛把這幅畫像寄給圖文雜志《漫畫與生活》，可是，結果還是一樣，被退回；胡今虛仍不甘心，“作最后的一拼”，把畫像寄給魯迅的好友曹聚仁主編的《芒種》半月刊，他還寫了一篇短文“附在畫像后面，說明它的不幸的遭際”（見胡今虛《魯迅畫像的遭遇》一文），可是，盡管這幅畫像被雜志社制成了鋅板準備付印，最終還是沒能刊發(fā)。沒能刊發(fā)的原因幾乎一樣，都是遭到了國民黨圖書檢查部門的查處，“橫眉冷對千夫指”的魯迅畫像被禁止刊出。這讓編輯也極為氣憤和無奈。雖然畫像被查禁，但它所激發(fā)起來的更多人的抗爭力量是無法被禁的。

曹聚仁在1935年3月8日寫給魯迅的信中，談起這幅畫像的多舛命運。魯迅在4月10日給曹聚仁的回信中說：“陳先生的漫畫，望寄給我。他日印雜感集時，也許可以把它印出來，所流轉的四個編輯室，并希見示為幸?！辈芫廴试?月14日給胡今虛的信中，告知已將制好的鋅版送給了魯迅。

1936年初，《作家》月刊創(chuàng)刊，胡今虛又試著把這幅多次被退稿的畫像寄去，過了幾天，《作家》主編、與魯迅合譯過《果戈理選集》的孟十還回信說：“畫稿甚好，必妥為收藏，一有機會，即當刊載……”可是不久，《作家》因故停辦，畫像自然沒有發(fā)表。

可惜的是，這幅畫像和已制好的鋅板此后再沒有與世人見面，下落不明。新中國成立以后，許廣平多次尋找此畫像，終無結果。而胡今虛對陳光宗的真摯友誼，十分珍貴，讓人感動。

1937年10月，魯迅逝世一周年，永嘉戰(zhàn)時青年服務團聯(lián)合社會各界舉行紀念大會，陳光宗徹夜繪制巨幅魯迅半身像。19日，紀念大會在溫州中央大戲院隆重召開，高約3米的魯迅畫像高懸在主席臺上。紀念大會結束后，陳光宗走上街頭，參加千人大游行，大游行以魯迅畫像為前導。

寒來暑往，四季更迭，抗日戰(zhàn)爭和解放戰(zhàn)爭的硝煙終于消逝在歷史的長空中。新中國成立后，在上海和浙江杭州等地工作的陳光宗，又許多次描繪著魯迅畫像。光陰流轉，人生苦短，在魯迅逝世五十周年之時，71歲的胡今虛和70歲的莫洛（馬驊，詩人），懷著對魯迅的崇敬和緬懷之情，為編印《魯迅逝世五十周年紀念資料選輯》，在瑞安城區(qū)找到闊別40來年的好友、已經(jīng)72歲的陳光宗。此時的陳光宗，白發(fā)蒼蒼，神情遲滯，患有老年癡呆癥。兩位老友拉著陳光宗的手，促膝相對，好久說不出話，心中隱隱作痛，但還是忍不住表明了來意，想請他重繪1932年春夏之交所創(chuàng)作的《魯迅造像》、1934年秋為魯迅現(xiàn)場寫生的肖像畫和1937年10月連夜創(chuàng)作的巨幅魯迅半身像。

記憶力幾乎完全喪失、且已封筆二十多年的陳光宗，奇跡般地眼中閃出光芒來，抖抖索索地找來畫筆，巍巍顫顫重繪了老友要求的這三幅魯迅肖像畫。

三、陳光宗的命運

為了深入了解陳光宗先生，我采訪過多位溫州美協(xié)的朋友，聯(lián)系了他的兒子陳永康先生，與寫過《陳光宗和他刻的魯迅肖像》一文的陳鈞賢先生約見在溫州圖書館進行長談。

據(jù)有關介紹和材料，大致可以拼湊出陳光宗這樣的人生：陳光宗出生于1914年1月31日，父親陳杏人是兒科名醫(yī)，還兼營茶葉生意。1922年，陳光宗就讀于永嘉第十初等小學，他愛好繪畫，父親為他購買大量中外美術書籍，他沉浸在藝術的海洋中。

1929年，陳光宗考入甌海中山初級中學，學習新知識、新文化，接觸新事物、新思想，他取字玄一，筆名陳陶陶。美術老師是蘇昧朔，畫家，溫州平陽人，與數(shù)學家蘇步青、書法家蘇淵雷并稱“平陽三蘇”。在蘇昧朔的教育引導下，他精研西洋技法與國畫筆墨，也涉及民間風俗畫，他還喜歡國學經(jīng)典和進步文學作品。1932年，他創(chuàng)作了取材于水滸傳的漫畫連環(huán)畫《烏龍院》，在溫州大型綜合性日報《溫區(qū)民國日報》（1934年9月改名為《浙甌日報》）連載，大受讀者歡迎，同時該作品還在上海英文報紙《大美晚報》發(fā)表。陳光宗是溫州第一個連環(huán)畫作者。

1932年秋，陳光宗與名門閨秀谷大翠結婚，兩人同歲，門當戶對，情投意合?；楹蟛痪?，陳光宗赴上海學習美術，受到新文化思想的影響，也開拓了創(chuàng)作的視野。

1941年至1944年，溫州三次淪陷；1943年，陳光宗祖宅毀于大火；1945年，父親陳杏人病逝；那一年，他就職的中國茶業(yè)公司溫州辦事處關閉。接二連三的天災人禍，使得陳光宗全家生活陷入困境，他忍痛賣掉祖宅基，攜家眷離開溫州城區(qū)，投靠在瑞安經(jīng)商的內(nèi)兄谷觀初，典住在孫氏故居（即玉海樓，由學者孫衣言、孫詒讓父子所建）書齋。

新中國成立后，陳光宗到了開業(yè)不久的溫州市新華書店工作；1951年5月，他到了省城杭州，在浙江人民出版社任美編，并創(chuàng)作以抗美援朝為題材的連環(huán)畫，發(fā)表于《華東畫報》；1953年，他赴滬從事連環(huán)畫創(chuàng)作。

1959年，陳光宗被打成“托派分子”，關押獄中，他的才華和抱負，本應在更廣闊的舞臺上發(fā)揮作用，卻從此黯然失色?！拔母铩笔?，陳光宗遭受迫害，家里保存的畫作、書信等，被洗劫一空，他身心受到極大摧殘。1978年，陳光宗獲以平反，可他已經(jīng)身體羸弱，疾病纏身，雖然有女兒的貼心照顧，但老年癡呆癥狀日益明顯，終日自閉，不肯見人。他將憂愁與痛苦深埋在心底，于1991年5月20日在瑞安與世長辭。

陳光宗和他的作品被歷史的塵埃掩蓋了，沒有人收集和整理他的作品，他的創(chuàng)作和經(jīng)歷也被人們所遺忘。他在當今的美術界寂寂無名，幾乎沒有人記起他，說起他。這不免有些蒼涼，令人唏噓。歷史和社會的復雜性，也體現(xiàn)在這些個人命運的孤獨和寂寞中。