電影《震耳欲聾》講述了律師李淇因精通手語(yǔ)而卷入一場(chǎng)針對(duì)聽(tīng)障群體房產(chǎn)騙局的故事，影片以細(xì)膩的筆觸完成人物形象的塑造。同時(shí)，電影也存在“元素過(guò)載”所造成的敘事裂痕，包括聲音過(guò)載、符號(hào)過(guò)載、情緒過(guò)載三個(gè)維度。

影片《震耳欲聾》在聲音設(shè)計(jì)上做了一些探索，大膽地將聽(tīng)障人士的直觀聽(tīng)覺(jué)感受搬上銀幕，呈現(xiàn)全新的聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)。影片成功地將手語(yǔ)的視覺(jué)節(jié)奏與聽(tīng)障人士的內(nèi)心情感相鏈接，于“無(wú)聲”中實(shí)現(xiàn)人物的情感表達(dá)。另一方面，影片在某些關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)過(guò)多地選擇了以飽滿的音樂(lè)來(lái)確保情感的傳遞。這在影片中成為一種敘事上的補(bǔ)償機(jī)制——用聲音的“洪流”去填補(bǔ)劇情邏輯或人物弧光中的斷裂。例如，男主角李淇從利用案件謀取名利到良心發(fā)現(xiàn)的轉(zhuǎn)變，這種轉(zhuǎn)變背后缺乏足夠細(xì)膩的劇情鋪墊，帶有不同情感屬性的音樂(lè)便在此時(shí)成為“加固”敘事裂痕的“黏合劑”。倘若能在影片的某些時(shí)刻敢于“放手”，讓無(wú)聲的表演、手語(yǔ)的細(xì)微顫動(dòng)本身承載更多敘事重量，或許能在視聽(tīng)上獲得更好的藝術(shù)呈現(xiàn)效果。

影片《震耳欲聾》充滿了精心設(shè)計(jì)的視覺(jué)隱喻和強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。這些符號(hào)構(gòu)成了影片獨(dú)特的作者性美學(xué)，但是，直白且密集的符號(hào)運(yùn)用，使影片從藝術(shù)化的“隱形意味”滑向直白的“顯性表達(dá)”，形成一種極富“強(qiáng)制”意味的符號(hào)過(guò)載。觀眾在不斷“解碼”這些帶有明確指向性的符號(hào)時(shí)難免會(huì)感到疲憊，其主動(dòng)思考和情感代入的通道反而因此受到阻塞。

電影《震耳欲聾》為了追求作品的情緒感染力，簡(jiǎn)化了系統(tǒng)性的法律問(wèn)題，用“情”覆蓋了“法”的復(fù)雜肌理，過(guò)量的煽情敘事導(dǎo)致情緒過(guò)載。這樣的問(wèn)題在最后的“法庭戲”中暴露得最為直觀，縝密的法理推斷與劇情線索的緊密耦合被煽情敘事遮蔽。影片的敘事動(dòng)力很大程度上建立在李淇個(gè)人的情感覺(jué)醒與道德抉擇上，這固然符合類型片的敘事規(guī)律。然而，這種高度集中的情緒流輸出，在讓觀眾深切共情主角的同時(shí)，也在客觀上讓影片中的聽(tīng)障群體成為情感的“客體”。也正因?yàn)槁?tīng)障群體“主體”性的失位，影片不得不以過(guò)載的電影元素來(lái)模擬、想象、代言他們的痛苦，其結(jié)果便是導(dǎo)致影片在“單向度的宣泄”中出現(xiàn)敘事裂痕。

（作者為山東藝術(shù)學(xué)院傳媒學(xué)院碩士研究生）