在文學(xué)創(chuàng)作中，女性在愛(ài)情、家庭、事業(yè)中面臨的處境是一個(gè)永恒的話題，無(wú)論是厚重的經(jīng)典名著，還是通俗的霸總小說(shuō)，都常常會(huì)觸及這一議題。日前，2025閱文創(chuàng)作大會(huì)“她的故事”中英創(chuàng)作對(duì)談分論壇以一個(gè)有趣的游戲開(kāi)場(chǎng)：中英創(chuàng)作者就故事角色面臨“家族聯(lián)姻、愛(ài)情遭遇世俗偏見(jiàn)、女性面臨事業(yè)困境”等場(chǎng)景時(shí)如何尋找破局之道展開(kāi)探討。

在這場(chǎng)論壇上，圍繞“與他人”、“與規(guī)則”、“與自我內(nèi)心”的博弈這三個(gè)維度，來(lái)自中英雙方的創(chuàng)作者與文化學(xué)者探討了東西方女性在不同文化敘事中的成長(zhǎng)路徑。

2025 閱文創(chuàng)作大會(huì)中英創(chuàng)作沙龍現(xiàn)場(chǎng)。

作家、文化活動(dòng)策劃人，BBC紀(jì)錄片《Jane Austen: Rise of a Genius》主講人之一Bee Rowlatt是本次活動(dòng)的嘉賓之一。她率先指出一個(gè)普遍的敘事陷阱，在處理與他人的博弈時(shí)，把女性與另一個(gè)女性對(duì)立起來(lái)，在英語(yǔ)中，這種現(xiàn)象被賦予一個(gè)詞叫“貓斗"，而在中文語(yǔ)境中被稱為“雌競(jìng)”。她表示，這樣的處理忽略了真正應(yīng)該關(guān)注的沖突，即家庭生活與外部世界的緊張關(guān)系，外部社會(huì)對(duì)于女性的期望。她表示，在當(dāng)下，表達(dá)女性之間的團(tuán)結(jié)至關(guān)重要。

這一觀點(diǎn)得到了在場(chǎng)作家的共鳴。當(dāng)討論轉(zhuǎn)向“規(guī)則”時(shí)，東西方的創(chuàng)作視角則呈現(xiàn)出有趣的差異。

今年是簡(jiǎn)·奧斯汀誕辰250周年，現(xiàn)場(chǎng)放出了大英圖書(shū)館收藏《理智與情感》的第一版的圖片，其扉頁(yè)的署名是“一名女士”（A Lady)。Giulia 以此為引，分享了簡(jiǎn)·奧斯汀在她的時(shí)代，如何與社會(huì)偏見(jiàn)，社會(huì)規(guī)則斗爭(zhēng)?！霸趭W斯汀的時(shí)代，社會(huì)認(rèn)為女性不會(huì)寫小說(shuō)，女性即便出版也往往會(huì)采用一個(gè)男性筆名。簡(jiǎn)·奧斯汀選擇了匿名卻強(qiáng)調(diào)了自己的性別，以此反抗了偏見(jiàn)，證明了女性也能成為成功的作家?！?/p>

大英圖書(shū)館 簡(jiǎn)·奧斯汀《理智與情感》第一版扉頁(yè)，圖片來(lái)自大英圖書(shū)館館藏。

中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員，閱文集團(tuán)白金作家姒錦的創(chuàng)作以古代背景為主，她更傾向于利用規(guī)則而非顛覆規(guī)則?！拔視?huì)特意強(qiáng)化封建禮教對(duì)女性的規(guī)訓(xùn)和工具化，利用這些規(guī)則為書(shū)中的角色創(chuàng)造壓力?！彼硎?，自己筆下的女主并不會(huì)一上來(lái)就轟轟烈烈地去反抗，而是通過(guò)慢慢試探，找到打開(kāi)枷鎖的鑰匙，獲得通往自由的階梯。在她看來(lái)，創(chuàng)作一個(gè)徹底顛覆規(guī)則的角色，固然有爽感，卻缺乏一些真實(shí)感。自己更喜歡創(chuàng)作一個(gè)能在規(guī)則里游刃有余，但又能以柔克剛的女性，傳達(dá)一種“既要堅(jiān)守自我，又能兼顧他人”的文化內(nèi)核。

重慶市作家協(xié)會(huì)會(huì)員，閱文大神作家董無(wú)淵則提供了另一個(gè)看待規(guī)則的角度：一個(gè)獨(dú)立，具有自我意識(shí)的女性，首先應(yīng)當(dāng)能認(rèn)識(shí)規(guī)則，其次還能自我選擇是否遵從規(guī)則。“這是我給到筆下女主最大的自由。”她認(rèn)為，無(wú)論是讓人物顛覆規(guī)則還是于規(guī)則中掙扎奮起，關(guān)鍵是要與人物的原始設(shè)定和博弈的過(guò)程相匹配，才更具說(shuō)服力。“如果想讓人物具備顛覆舊規(guī)則的心性和能力，那么就給予與之匹配的博弈過(guò)程；如果人物是從未接收過(guò)敢于挑戰(zhàn)規(guī)則觀點(diǎn)的人，經(jīng)歷掙扎后奮起顛覆原始規(guī)則會(huì)更有看頭。”

當(dāng)討論回歸到創(chuàng)作的核心——如何塑造出一個(gè)有人物弧光的角色，Bee表示，大眾以為簡(jiǎn)·奧斯汀的作品聚焦于婚姻，其實(shí)她的創(chuàng)作本質(zhì)聚焦的是自由與反對(duì)自由的力量?！霸趭W斯汀的年代，年輕女性從成年到婚姻之間，有一個(gè)短暫的自由窗口，這個(gè)階段，年輕女性才有機(jī)會(huì)真正掌握自己的命運(yùn)。這是其作品之所以能引發(fā)普遍共鳴的原因?！?/p>

那么，今天的讀者喜歡什么樣的女性角色？?jī)晌婚單淖骷曳窒砹藖?lái)自市場(chǎng)前沿的觀察。

在姒錦來(lái)看，成長(zhǎng)型，陪伴型的角色，讓閱讀不再是單向消費(fèi)，讀音擁有了和角色共同的情感經(jīng)歷，不管過(guò)去多久，依然會(huì)記得這個(gè)角色，因此具有一種無(wú)可替代的商業(yè)價(jià)值。

董無(wú)淵則看到了市場(chǎng)偏好的一些微妙變化。她指出，“成長(zhǎng)型女主”意味著會(huì)不斷犯錯(cuò)，讀者需要跟著角色為錯(cuò)誤付出代價(jià)。但當(dāng)下的市場(chǎng)，讀者們追求的情緒價(jià)值更偏向爽感，如果能讓成長(zhǎng)型女主遇到的困難與成長(zhǎng)的歷程相匹配，讓成長(zhǎng)變成一個(gè)升級(jí)打怪的過(guò)程，這種寫法依然會(huì)被市場(chǎng)買單。

2024年11月，閱文集團(tuán)與大英圖書(shū)館開(kāi)啟為期三年的合作項(xiàng)目“數(shù)字時(shí)代下的文學(xué)”，推動(dòng)中英文化交流。閱文旗下26部網(wǎng)文作品如《慶余年》《詭秘之主》《君九齡》《慕南枝》等入藏大英圖書(shū)館。

大英圖書(shū)館當(dāng)代出版物部門數(shù)字策展人Giulia Carla Rossi表示，作為全球最大的學(xué)術(shù)圖書(shū)館之一，大英圖書(shū)館正在盡可能全面地收集和保存數(shù)字出版物，以確保這些內(nèi)容在當(dāng)下和將來(lái)可以供研究人員使用。收集范圍不僅涵蓋英國(guó)，還面向全球。而與閱文的合作，讓大英圖書(shū)館可以納入更多的故事，更多元化的聲音，視角以及不同形式的寫作。

在論壇的最后，Giulia分享了大英圖書(shū)館如何對(duì)簡(jiǎn)·奧斯汀的作品進(jìn)行不同形式的開(kāi)發(fā)，包括電影、電視劇、紀(jì)錄片、互動(dòng)敘事等，以吸引新一代的年輕讀者，這也為國(guó)內(nèi)IP的運(yùn)營(yíng)開(kāi)發(fā)提供了參考經(jīng)驗(yàn)。