云舒最擅長“金融”故事的編織，她的小說始終保持著一種獨特的文本風(fēng)格，行業(yè)術(shù)語的剛性框架與人性本真的柔性流動間暗藏著起伏跌宕的人生故事和生活況味，令讀者沉浸其中。作為多年的銀行從業(yè)者，同時又是深耕多年的作家，云舒兼具金融人的職業(yè)熟稔、敏銳與小說家的敘事“魔法，其小說總帶有雙重聚焦。信貸風(fēng)險評估議程中的多方博弈、銀企之間的矛盾與合作、經(jīng)濟(jì)賬與社會效益的掂對考量……這些金融日常在云舒筆下總能被重構(gòu)為精彩故事的演繹和復(fù)雜人性的呈現(xiàn)，以及歷史與現(xiàn)實的對照與互文。這種獨特的視角，又讓文本呈現(xiàn)出一種“金融 +”的復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)，從《女行長》《K線人生》到《籌算》《小石樓》，云舒的小說表層敘事中隨處可見信貸合同上的條款、銀企談判的交鋒、財務(wù)報表里的曲線，像精密運轉(zhuǎn)的金融儀器，專業(yè)而精確，盡顯行業(yè)肌理；表層之下還有“精密”和“準(zhǔn)確”間復(fù)雜混沌的人間百態(tài)、工業(yè)化進(jìn)程中傳統(tǒng)與現(xiàn)代的撕扯，以及紅色金融史里未曾褪色的精神傳承。而所謂“金融 +”，也不是簡單的“金融背景+故事”，而是將這一場域作為敘事基底，讓商業(yè)邏輯、行業(yè)規(guī)則與人性主體、歷史縱深在文學(xué)重構(gòu)中發(fā)生反應(yīng)，互為表里。這種寫法在其近作《支山》與《銅墻》中表現(xiàn)得尤為明顯。

《支山》的開篇便以頗具戲劇性的金融場景切入，石城國投負(fù)責(zé)人章小溪正被“圍追堵截”，為躲避從前的戀人、現(xiàn)任云渡縣縣長史大可而倉皇躲入三字禪茶社。而三字禪茶社門廳的南瓜產(chǎn)品從易拉寶到數(shù)字影像的變遷暗合著地方經(jīng)濟(jì)從傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)到文旅IP的轉(zhuǎn)型焦慮，史大可反復(fù)推銷的“南瓜光伏大棚”項目反映出地方政府、金融機(jī)構(gòu)與企業(yè)三方在利益訴求與價值取向上的深層博弈，更是將投資方與項目方的拉扯、農(nóng)業(yè)科技與金融杠桿的關(guān)聯(lián)具象化。章小溪對“自融”風(fēng)險的職業(yè)本能警惕與史大可近乎偏執(zhí)的生態(tài)理想主義形成小說中一重戲劇張力，而當(dāng)章父珍藏的軍用藥箱與三字禪茶社南瓜茶具都出現(xiàn)在敘事之中時，歷史記憶便更加具象化地悄然介入到現(xiàn)實抉擇中，接下來史大可、常行長、萬總的陸續(xù)出場，則將圍繞項目的一場四方金融博弈推向高潮。云舒的妙筆在于，項目拉扯過程里穿插講述了章父的革命崢嶸以及日常生活，太行山抗戰(zhàn)往事被巧妙地嵌入當(dāng)代金融事件之中，形成跨越時空的敘事張力，搭建起一座連接歷史與現(xiàn)實的橋梁，革命戰(zhàn)爭年代的熱血與英勇，與今時今日人們的行動和選擇，在紙頁間完成了血脈相連的精神對話。

《銅墻》作為《支山》的姊妹篇，在情節(jié)線與時間線上構(gòu)成自然的“續(xù)集”。小說敘事場域從都市金融中心轉(zhuǎn)移到大山深處的紅嶺，章小溪以國投機(jī)構(gòu)負(fù)責(zé)人的身份深入太行山腹地，處理萬氏集團(tuán)的不良資產(chǎn)，圍繞生態(tài)園區(qū)項目與稻田畫的爭議展開新篇章。與此同時，地方官員史大可的講述揭開了另一重歷史縱深，抗戰(zhàn)時期八路軍后方醫(yī)院與冀南銀行印鈔廠利用冰河陷阱抗擊日軍的故事。相較于《支山》聚焦金融博弈的表層線索，《銅墻》更著力于將現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)理性與抗戰(zhàn)歷史記憶進(jìn)行創(chuàng)造性連接，“冀鈔”這一特殊時期的貨幣符號被賦予傳奇色彩，它從區(qū)域流通工具到緊急關(guān)頭充作療傷紗布，又在誘敵深入的陷阱布置中成為至關(guān)重要的炸彈包裹，而多年后當(dāng)史大可將一張沾染烈士鮮血的冀鈔送到章父手中時，貨幣的流通價值被置換為歷史記憶的傳承載體。這種“貨幣考古學(xué)”式的敘事設(shè)計，令抽象的抗戰(zhàn)精神獲得可觸可感的物質(zhì)依托，實現(xiàn)了歷史記憶的立體重構(gòu)。而萬氏集團(tuán)老總?cè)f金龍從堅持開發(fā)別墅到態(tài)度轉(zhuǎn)變的過程，史大可與章小溪之間復(fù)雜的情感互動，則進(jìn)一步呈現(xiàn)了歷史如何滲透當(dāng)下，革命年代的英雄故事不再是教科書里的鉛字，而是成為當(dāng)代人決策時內(nèi)心的重要力量，在利益與良知的天平上發(fā)揮重要的作用。從《支山》到《銅墻》，云舒以“金融+抗戰(zhàn)歷史”的復(fù)調(diào)敘事構(gòu)建起跨越時空的精神共同體，兩篇小說如同太行山上豎起的兩面鏡鑒，既映照出現(xiàn)代金融場域中利益與理想的角力，又將抗戰(zhàn)烽火中淬煉的紅色基因融入當(dāng)代敘事肌理。