畢加索以其最知名的伴侶之一瑪麗-特雷莎·瓦爾特為模特創(chuàng)作的《閱讀》。（主辦方供圖）

由于雷諾阿《鋼琴前的女孩》、馬奈《埃米爾·左拉》等七件展品于昨晚先期作別上海，最近兩天浦東美術(shù)館的年度大展“締造現(xiàn)代：來自巴黎奧賽博物館的藝術(shù)瑰寶”迎來超大客流，不少觀眾特意趕來，表示“不想錯(cuò)過‘完整版’”。就在奧賽展進(jìn)入“倒計(jì)時(shí)”、眾人依依不舍之際，浦東美術(shù)館接連官宣的重磅新展再度拉滿觀眾的期待——繼近期透露今年12月13日將攜手法國(guó)盧浮宮博物館帶來上海首展“圖案的奇跡：盧浮宮印度、伊朗與奧斯曼的藝術(shù)杰作”后，昨天館方宣布12月22日起將攜手巴黎畢加索博物館重磅呈現(xiàn)畢加索大展“非常畢加索：保羅·史密斯的新視角”。

這是展覽國(guó)際巡展之旅的首站，也是中國(guó)唯一一站，可謂國(guó)內(nèi)迄今創(chuàng)作類型最全面的畢加索藝術(shù)巡禮，特邀英國(guó)設(shè)計(jì)師保羅·史密斯擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)。匯聚展覽的80余件畢加索真跡，均來自巴黎畢加索博物館珍藏，囊括畢加索所有創(chuàng)作階段，透過保羅·史密斯的當(dāng)代視角，見證天才巨匠畢加索如何重塑世界的視覺語(yǔ)言。這一次，觀眾不再是旁觀者，而是畢加索藝術(shù)宇宙的同行者。

畢加索，20世紀(jì)最負(fù)盛名、最受矚目也是最受歡迎、最具話題性的藝術(shù)家。他終其一生不斷自我突破，把印象派、象征主義、現(xiàn)實(shí)主義、新古典主義、超現(xiàn)實(shí)主義等都吸收進(jìn)自己的藝術(shù)手法中，并持續(xù)探索表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的新方式。他的多件開創(chuàng)性作品如《阿維尼翁的少女》《格爾尼卡》等，都是藝術(shù)史上濃墨重彩的篇章。驚人的多樣性創(chuàng)作風(fēng)格與大膽試驗(yàn)的精神，使得畢加索開辟出前所未有的新路徑，為這個(gè)世界留下無數(shù)珍貴的藝術(shù)遺產(chǎn)，更讓后世銘記與受教至今。

本次展覽的展品涵蓋油畫、炭筆畫、鉛筆畫、雕塑、水彩、浮雕畫、版畫、陶瓷等幾十種創(chuàng)作材料，多維度講述畢加索的傳奇一生，向中國(guó)觀眾全方位展示巴黎畢加索博物館主席塞西爾·德布雷眼中畢加索那獨(dú)特而充滿張力的藝術(shù)人格——既熾烈又陰郁，既激進(jìn)又古典，既細(xì)膩又強(qiáng)勁，既博學(xué)又叛逆，既諷刺又抒情……重磅作品包括畢加索以其最為知名的伴侶之一瑪麗-特雷莎·瓦爾特為模特創(chuàng)作的《閱讀》，第一次來到中國(guó)的藝術(shù)形變典范之作《牛頭》，《裝扮成丑角的保羅》《與玩具卡車玩耍的幼兒》等兒童主題下的多件作品，體現(xiàn)對(duì)斗牛有著狂熱愛好的代表作《斗牛：斗牛士之死》，以立體主義呈現(xiàn)建筑元素的經(jīng)典作品《圣心大教堂》，創(chuàng)作于友人卡薩赫瑪斯離世后的藍(lán)色時(shí)期、充滿憂郁基調(diào)的《男人肖像》，結(jié)識(shí)費(fèi)爾南德后進(jìn)入粉色時(shí)期的《女人或水手胸像》，致敬馬奈《草地上的午餐》的多件作品等。

作為本次展覽藝術(shù)總監(jiān)的保羅·史密斯，是當(dāng)代時(shí)尚界最具獨(dú)特性和辨識(shí)度的傳奇人物之一。此次他帶著自己與畢加索的眾多共鳴與共通，重釋巴黎畢加索博物館珍貴館藏，帶來藝術(shù)疊加時(shí)尚的俏皮新演繹，將從藝術(shù)與日常生活中汲取靈感，運(yùn)用色彩、線條與形體，呼應(yīng)畢加索勇于探索的藝術(shù)精神。兩人都對(duì)物件、視覺奇觀與色彩充滿好奇，也都擁有不斷創(chuàng)造的驅(qū)動(dòng)力。值得期待的是，保羅·史密斯一反單色展墻的常態(tài)做法，將以與畢加索畫面元素相同的墻面設(shè)計(jì)與之并置，營(yíng)造煥然一新的強(qiáng)大視覺沖擊力，帶來振奮人心的觀展體驗(yàn)。