近日，由我執(zhí)導(dǎo)的電視劇《陣地》播出了。接手《陣地》這部作品，源于我對(duì)一段幾乎被遺忘的歷史的深切敬意。這部劇聚焦抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期以桂林為大本營(yíng)的文化抗戰(zhàn)運(yùn)動(dòng)，講述周恩來、李克農(nóng)等共產(chǎn)黨人如何團(tuán)結(jié)郭沫若、夏衍、茅盾等近200位文化名人，以筆為槍、以墨為彈，在硝煙之外構(gòu)筑起一道精神長(zhǎng)城的感人歷程。他們未曾親身沖鋒陷陣，卻以文章、戲劇、詩歌、美術(shù)為武器，在文化的戰(zhàn)場(chǎng)上守護(hù)著一個(gè)民族的靈魂與尊嚴(yán)。

創(chuàng)作初期，我深知《陣地》的特色并不取決于場(chǎng)面的宏大，而在于精神的厚度。我們通過大量歷史考據(jù)與實(shí)地調(diào)研，努力還原那個(gè)年代的文化現(xiàn)場(chǎng)——從防空洞中的寫作場(chǎng)景到戰(zhàn)時(shí)劇場(chǎng)的排練細(xì)節(jié)，從文人居所的布置到印刷作坊的運(yùn)作，看似微末的細(xì)節(jié)，實(shí)則是通往歷史真實(shí)的密碼。劇中如茅盾在轟炸間隙完成《霜葉紅似二月花》、音樂家張曙在戰(zhàn)火中譜曲等情節(jié)，皆源自真實(shí)事件。正是這些堅(jiān)持，讓我們看到文化的力量如何在極端環(huán)境中生生不息。

在敘事上，我們采用雙線結(jié)構(gòu)，既呈現(xiàn)前線的烽火硝煙，也刻畫后方的文化堅(jiān)守，從而傳遞一個(gè)核心觀念：軍事戰(zhàn)線與文化戰(zhàn)線，都是抗戰(zhàn)不可分割的部分；用槍守家園，用筆守人心。在人物塑造上，我們?cè)谧鹬厥穼?shí)的基礎(chǔ)上注入人性的溫度，力求讓每一位歷史人物——無論是共產(chǎn)黨人、文化名家，還是愛國(guó)民主人士——都成為有血有肉、有信念有抉擇的鮮活個(gè)體。

《陣地》的拍攝對(duì)我而言，是一場(chǎng)精神洗禮。它讓我真切體會(huì)到，文化不僅是一種表達(dá)，更是一種抵抗；不僅是一種傳承，更是一種堅(jiān)守。在那個(gè)救亡圖存的年代，文化人沒有選擇沉默或逃避，而是以文明的方式回應(yīng)野蠻，以思想的光明刺破黑暗。他們用作品激勵(lì)民眾、凝聚人心，真正做到了以文化守護(hù)國(guó)魂。

跳出這部劇的框架，我所思考的是歷史題材創(chuàng)作在今天的意義。每一部嚴(yán)肅的歷史作品，都是一次對(duì)民族記憶的修復(fù)與延續(xù)。我們透過鏡頭回望過去，不僅是為了紀(jì)念，更是為了追問：在和平年代，文化人應(yīng)如何擔(dān)當(dāng)？在全球化與信息化的浪潮中，我們?cè)鯓硬拍懿幻允ё陨淼奈幕}？

作為一名導(dǎo)演，我始終認(rèn)為，歷史劇的核心使命是搭建一座橋梁，連接過去與現(xiàn)在，讓觀眾——尤其是年輕一代——在情感共鳴中理解歷史，在價(jià)值認(rèn)同中走向未來。無論是《大決戰(zhàn)》中的“敢于勝利”，《冰雪尖刀連》中的“鋼鐵意志”，還是《陣地》所傳遞的“文化自信”，其內(nèi)核始終是我們這個(gè)民族最珍貴的精神品質(zhì)：在苦難中堅(jiān)守，在危機(jī)中奮進(jìn)。

真正的文化自信，不是盲目自大，而是清醒地知道我們是誰、從何而來、為何而戰(zhàn)。它源于對(duì)自身傳統(tǒng)的深刻理解，也來自與時(shí)代對(duì)話的勇氣和能力。正如《陣地》中的先輩，他們既扎根于中華文化的深厚土壤，也勇于吸收新思想、采用新形式，最終在戰(zhàn)火中開創(chuàng)出新的文化氣象。

我們今天談?wù)撐幕孕?，不僅僅是回顧光輝歷史，更是要思考如何在新時(shí)代繼續(xù)守護(hù)我們的精神家園。如何在眾聲喧嘩中保持清醒，在價(jià)值多元中堅(jiān)守底線，在娛樂泛濫中保持嚴(yán)肅，是我們每一個(gè)文藝工作者必須面對(duì)的課題。

《陣地》是一部關(guān)于過去的劇，但它更是一面映照當(dāng)下的鏡子。它提醒我們，文化是一種力量，是一種責(zé)任，更是一種使命。愿我們都能以先輩為鏡，不忘本來、吸收外來、面向未來，在屬于自己的時(shí)代中，繼續(xù)以筆為槍、擔(dān)當(dāng)作為，共同筑就這個(gè)時(shí)代的精神長(zhǎng)城。

（作者為電視劇《陣地》導(dǎo)演）