人生初始階段，大約都會有過對于“天邊外”世界的無限憧憬。但日子不是詩歌，現(xiàn)實亦非夢想，種種說不清的人和事，變化多端，難以捉摸，才是生活的真相和常態(tài)。與之相關(guān)的經(jīng)驗可以日積月累，形成鏡鑒，卻未必屢試不爽，一勞永逸。尹學(xué)蕓的《天邊外》穿越歲月霧靄，講述一個與個體生命成長有關(guān)的斑駁故事，切入物象、世事、心理層面，提供了獨特的觀察點和思考點，三位一體，復(fù)雜并置，互為交織，耐人思量。

《天邊外》分上下兩部，就中篇小說的體量而言，這種略顯“雄渾”的架構(gòu)并不多見，卻也無關(guān)緊要。意外的是，小說上下兩部沒有聚焦于一個共情的敘事內(nèi)核，而采用的是不同的散點透視策略，很容易使人聯(lián)想到博爾赫斯《小徑分叉的花園》的小說題目?！靶椒植妗弊鳛橐环N敘事美學(xué)，強(qiáng)調(diào)的是結(jié)構(gòu)的“迷宮化”和意義的不確定性，挑戰(zhàn)線性傳統(tǒng)敘事模式，誘惑讀者參與探索，拓展小說表現(xiàn)空間和多種可能性。具體到《天邊外》，可以發(fā)現(xiàn)，小說的布局和走向，故事次第展開，貌似主題分岔，時間分流，人物群體的構(gòu)成也是各歸一路，似無勾連，卻有伏筆，余音繚繞不已。

《天邊外》的“上部”，尹學(xué)蕓以第一人稱的限知視角，敘述了十八歲的云丫第一次去省城的前因后果，鄉(xiāng)土氣息撲面而來。云丫長期擔(dān)任尹學(xué)蕓小說的主要角色，讀者并不陌生。云丫亮相，故事運轉(zhuǎn)如常，情節(jié)抓人，線索明快，這時候小說并沒有出現(xiàn)敘事岔口，而依然在罕村版圖熠熠生輝。

云丫去省城，是因為家里出了大事。她家的宅基地與刁蠻難纏的鄰居馬伯陷入糾紛，明明自家占理，卻因沒有男人撐腰而被欺負(fù)，束手無策的母親，急火火讓云丫趕到省城搬救兵。父親決定晚回去一天，允許云丫在劃定的范圍里逛逛市容，條件是不能踏足昌意街，據(jù)說那里很不安全，“一個女孩走著走著就沒了”。一向乖巧的云丫答應(yīng)了，她隨著人流閑逛，想東想西，眼前的物象離自己太遠(yuǎn)，以后一生都不可能再遇見。她走進(jìn)新華書店，用父親給的零花錢，買下一本她未必看懂的美國翻譯作品《天邊外》，買書的沖動和理由，僅僅是好奇這個書名，同時也喜歡譯者“荒蕪”的名字。這是她去省城的一大收獲，也植下了夢想的種子。知道美國劇作家尤金·奧尼爾因這部書獲得1920年普利策文學(xué)獎，那還是十多年后的事。

云丫擠進(jìn)回程的公交車，途中聽到報出昌意街的站名，鬼使神差就跳下車了。那是一條藝術(shù)街區(qū)，滿目都是遠(yuǎn)異于故土鄉(xiāng)村的奇妙時尚，如同一幕幕“情景劇”閃爍不停，令她目眩，也讓她苦澀。然后她迷路了，回來時已是深夜。父親在街頭等了她三四小時，學(xué)不會說謊的云丫，如實告訴父親去了昌意街，本以為會遭到一段訓(xùn)斥責(zé)罵，沒想到父親拿過《天邊外》，只是對身邊的親友說了句，“我就知道云丫去逛書店了，她從小就愛看書！”這是云丫省城匆匆之行的一個小小亮點，“天邊外”情結(jié)也由此萌發(fā)。

故事場景再度移至輕車熟路的罕村。父親輕松擺平了惡鄰馬伯之后，有媒人上門給云丫提親，男方住在梁莊，各方面條件優(yōu)裕，打著燈籠也難找，云丫態(tài)度決絕，不留余地，母親愁在心里，“就讓她臭家里吧！”至此“上部”戛然而止。在讀者的預(yù)期里，云丫未必“臭在家里”，她的罕村日子也未必地老天荒。

進(jìn)入小說下部，敘事驟然變調(diào)，限知視角換成第三人稱視角，時間定格在三十年后，罕村仿佛消失了，王云丫的生活場域煥然一新，故事主線改弦更張，對于一向不喜歡循規(guī)蹈矩的小說家尹學(xué)蕓，這么做并不令人奇怪。小說自此游離了原有軌道，推出以邢肇慶、李步群和逝者費小青為班底的另一組人物，鳴鑼上場，更新劇情。似乎感覺，“上部”之于“下部”，既不是熱身，也非鋪墊，起到的不過是引線或伏筆的作用。如是，在大“換血”的人物關(guān)系中，“下部”中的王云丫退居次要位置，雖仍與故事發(fā)展同步，卻已被置換，成了陪襯，或許還有某種“他者”的嫌疑。

這也只是錯覺?！短爝呁狻返臄⑹路植?，并沒有改變王云丫是其隱形主角的事實。小說所有的味道，還是來自王云丫。事實上，王云丫之所以主動帶著丈夫重返省城，與當(dāng)年在昌意街發(fā)生的一樁懸案不無關(guān)系。早年她從一本花里胡哨的通俗雜志上知道這件事，說是一個失蹤的三陪女被人丟到了下水道，她哀傷感慨，“……那個藝術(shù)街區(qū)是自己的天邊外，卻是另個女孩的墳?zāi)埂薄Ｍ瑫r她好奇，那位被通俗雜志稱為費某某的失蹤女子，為什么被害，殺害她的人是誰？時過境遷，再見到的省城面目皆非，曾經(jīng)五光十色的昌意街因城市改造也已成歷史遺跡，有關(guān)失蹤女子的傳說更是無足輕重，隨風(fēng)而逝。

小說寫到這里，故事依然風(fēng)平浪靜，“分岔”還處于隱秘狀態(tài)。陡生波瀾的起因，是邢肇慶與李步群三十年后的意外相遇。這兩位高中同窗，都曾迷戀過集美貌、智慧于一身的女生費小青，最終誰都沒有與之牽手。內(nèi)情邢肇慶心里有數(shù)，李步群卻疑點重重。他們找了一家餐館目光潮濕地干掉了一壇酒，不是為往事干杯，而是以酒祭奠回不去的昨天。之后，兩個男人的酒勁兒開始淋漓釋放。被動隨行的王云丫隱隱感到，“今天這個局面是自己種下的因。幾十年，她把這個因養(yǎng)成了果?！本凭噙M(jìn)肚，面對李步群連連逼問，邢肇慶陷入往事沉思，眼淚長流。歲月之霧，往事之謎，也在那一刻變得清晰，刺目。

“空氣突然像幕布抖了一下”，王云丫愕然的是，那個被通俗雜志稱為費某某的隱秘失蹤女子，最知情者，竟是自己身邊這個深藏不露的男人。費小青無疑是邢肇慶此生最為刻骨銘心的痛點，這已超出了普通曖昧的邊界。費小青有著光鮮漂亮的天使般外表，學(xué)習(xí)成績也是出類拔萃，卻偏偏被命運捉弄，難以擺脫難言、不堪的家庭暗影，背負(fù)著卸不掉的十字架強(qiáng)作歡顏，無奈且無助。邢肇慶是唯一目睹這一真相的人，有過怎樣的崩潰怎樣的內(nèi)心掙扎，完全可以想象。

兩個男人毫無遮蔽的對話過程中，王云丫被排除在外，成了尷尬的局外人。她覺出邢肇慶的陌生、距離，以及深不可測，也瞬間明白了，如果說自己還算是與此事有一絲一縷關(guān)聯(lián)，也只是她的外形很像那個費小青，其反諷意味，也只有王云丫才會懂得，“她們之間既然那樣相像，那么她跟肇慶撞出來的這段因緣，就不是表面那么簡單了”。

《天邊外》的故事推進(jìn)，氣氛營造，顯示出尹學(xué)蕓出色的敘事駕馭能力。印象尤為深刻的，是尹學(xué)蕓細(xì)節(jié)描寫功力。比如，邢、李把酒灑淚，激情對話，在一旁的王云丫聲色未露，只是數(shù)次拉扯移動自己的座椅。最初，“云丫朝后撤了下椅子，端起胳膊”，做出事不關(guān)己的姿態(tài)。很快，兩個男人直奔主題，“云丫在看手機(jī)，指頭不停地劃拉，頻率越來越快”。接下來，邢肇慶說起每年要到費小青墳前獻(xiàn)一束花，“她把椅子撤到了梁柱的后邊，做出兩不相擾狀”。

再接下來，李步群對邢肇慶如實坦白，一想到費小青的手上戴著他送的戒指，死的心都有，“王云丫心頭一震，又后撤了一下椅子。等于是，完全脫離了酒局氛圍”。邢肇慶描述費小青戴上他為她現(xiàn)場精心打造的“戒指”，“王云丫往椅背上一靠，屁股底下‘吱噶’響了一聲。扭身一看，椅背裂了出去，露出了白森森的茬口。她想喊服務(wù)員換把椅子，腦袋轉(zhuǎn)了一圈，卻沒有喊出口”，沒有喊出口，是場合不對，不便聲張，于是，“她把椅背往回搬了一下，椅背很容易地復(fù)位了。再坐，她加了小心”。

這些肢體動作的細(xì)枝末節(jié)，含蓄，克制，云淡，風(fēng)輕，卻有“弦外之音”。王云丫是有教養(yǎng)的，同時不失女人的自尊，矜持，還有幾分俊冷，孤高。故事結(jié)束，王云丫冷靜下來，眼前荒蕪，開始重新審視，“我是誰？肇慶又是誰？”

談到小說，門羅認(rèn)為：“我最想讓讀者感受到的驚人之處，不是發(fā)生了什么，而是發(fā)生的方式。”《天邊外》的“發(fā)生的方式”，提供了一個與“成長”有關(guān)的現(xiàn)實迷思。成長是需要付出代價，承受各種結(jié)果，或許還會涉及到哲學(xué)意義的終極追問。王云丫自認(rèn)為熟悉這個世界，卻發(fā)現(xiàn)讀不懂的地方太多，“不碰觸，它們?nèi)魺o其事，相安無事。一旦想起，就會變成攪動的旋渦，形成吸附”。時間發(fā)生了什么，又送走了什么，改變了什么，又收割了什么，誰能說得清楚。日子紛紛揚(yáng)揚(yáng)，形形色色，與救贖無關(guān)，與升華無涉，一切仍然只是生活本身，潛流般流淌不息，承載著愛的執(zhí)念，善的慰藉，暖的誠意，雖如微光閃爍，卻意趣蒼涼，令人動容，回味。