小劇場是戲劇繁榮發(fā)展的一個風(fēng)向標(biāo)，承擔(dān)著戲劇人才培養(yǎng)、劇目孵化、觀眾培養(yǎng)等眾多功能。近年來，隨著“演藝新空間”的熱潮涌動，小劇場的發(fā)展似乎進(jìn)入了一個相對沉寂階段。對于行業(yè)來說，這意味著什么？小劇場在整個戲劇生態(tài)中又該如何定位？我們邀請北京比較有代表性的兩家小劇場負(fù)責(zé)人，分享來自一線的觀察和思考。

——編 者

對話人： 樊 星（繁星戲劇村創(chuàng)始人）

李 歌（鼓樓西劇場總經(jīng)理）

周飛亞（本報記者）

記者：在大眾的感受里，近幾年，小劇場似乎在面臨市場“寒流”。您認(rèn)為這其中的原因是什么？

李歌：的確，與5年前相比，制作出品小劇場劇目的機(jī)構(gòu)在減少，我們劇場的平均上座率也下降了兩三成。但是，好戲仍然不愁賣，一些有口碑的經(jīng)典劇作，如《枕頭人》《蔣公的面子》，每次排演依然滿座。我明顯感到，觀眾看劇追星的現(xiàn)象更為突出，對劇目質(zhì)量的要求也更高了。

樊星：原因是多方面的。在我看來，最主要的原因在于消費(fèi)主體迭代了。從過去的調(diào)研來看，在國內(nèi)，20—30歲是戲劇消費(fèi)的主力軍。而出生于網(wǎng)絡(luò)時代的年輕人，消費(fèi)觀、消費(fèi)習(xí)慣跟過去很不一樣，移動互聯(lián)網(wǎng)對人們的文化生活產(chǎn)生了巨大影響。

記者：小劇場采取了哪些舉措去吸引觀眾？

樊星：首先是降低觀眾的觀戲門檻和消費(fèi)壓力。我們劇場不少劇目票價不超過200元，學(xué)生票一直是五折。內(nèi)容上，找到現(xiàn)實關(guān)切的題材。我們出品的劇作很多是經(jīng)典改編，比如《朱莉小姐》《大話四夢》等，經(jīng)典更容易被關(guān)注，也是年輕編導(dǎo)、演員們更愿意去挑戰(zhàn)的?，F(xiàn)實主義題材的作品也不少，但我們在呈現(xiàn)上，會更多采用超現(xiàn)實、荒誕派等手法，讓戲劇更符合當(dāng)代年輕人的欣賞習(xí)慣。另外，引入年輕化的創(chuàng)作群體。如今我們的劇目，編導(dǎo)、演員很多都是95后，跟目標(biāo)觀眾的年齡差距越來越小了，他們之間是能互相讀懂的。

李歌：鼓樓西的觀眾定位很明確，以北京近百所高校的師生、文藝青年為主。近年來，我們一直在做高校劇團(tuán)公益展演，這既是培養(yǎng)高校的戲劇力量，也是培養(yǎng)觀眾群——很多學(xué)生人生中第一次看話劇，可能就是看同學(xué)的戲。目前，第三屆展演剛剛結(jié)束作品征集，將在10月開幕。當(dāng)然，最根本的還是內(nèi)容。我們不焦慮如何抓住年輕觀眾，我們焦慮的是如何把內(nèi)容做好。9月初劇場上演的《欠你一枚小紅星》，用老調(diào)填新詞，講一個主旋律的故事，非常動人，很多年輕觀眾留言“小紅星帶我喜歡上京劇”。這證明，好內(nèi)容永遠(yuǎn)不缺市場。

記者：您怎么看待小劇場在整個戲劇生態(tài)中的定位？它的特點、作用或者說意義是什么？

樊星：小劇場概念誕生于法國，本身只有100多年的歷史，上世紀(jì)80年代進(jìn)入中國，幾十年來，小劇場代表的實驗性和創(chuàng)新精神，從未改變。小劇場門檻低、參與度廣，給更多戲劇人提供了機(jī)會，很多現(xiàn)在有影響力的編導(dǎo)、演員，都是從小劇場走出來的。

李歌：小劇場是人才的蓄水池、行業(yè)的孵化器。年輕的戲劇人，往往沒有機(jī)會和能力去掌控大舞臺，小劇場就是一個磨練平臺。同時，它也是培養(yǎng)戲劇觀眾的平臺，觀眾能夠近距離感受演員的呼吸、眼神，很容易引發(fā)共鳴與共情。目前，國內(nèi)的演出票價普遍偏高，原因之一是場地成本。大劇場的單日場租大多在10萬元以上，而小劇場最便宜的只要500—600元，對剛?cè)胄械那嗄陮?dǎo)演是更為現(xiàn)實的選擇。

記者：近幾年“演藝新空間”的概念很火，新空間到底“新”在哪兒？很多新空間與小劇場比較相似，二者的關(guān)系是怎樣的？

樊星：國家對劇場資質(zhì)的認(rèn)證很嚴(yán)格，消防、建筑、硬件……各項設(shè)施都得達(dá)標(biāo)，而在很多城市，符合條件的地方不多。演藝新空間的誕生，讓不具備劇場資質(zhì)條件的空間被激活，滿足了日益繁榮的演藝市場，讓演藝能夠觸達(dá)更多人。

在我看來，演藝新空間不僅是演出空間上的新，還要有內(nèi)容的新，甚至運(yùn)營模式的新。它必須打破傳統(tǒng)的觀演關(guān)系、觀劇的禮儀習(xí)慣，形成以演藝為核心的多種業(yè)態(tài)的組合。比如《朱莉小姐》，我們根據(jù)劇情，把劇場布置成伯爵家的地下室，觀眾就是伯爵家的客人，與演員有大量互動，演員會請觀眾幫忙開門、喂鳥，為“客人”煎蛋等，很受歡迎。

李歌：新空間戲劇打破了傳統(tǒng)演出方式，具有較強(qiáng)的實驗性，這是它和小劇場的“神似”之處；很多小劇場也在將自身進(jìn)一步“敞開”，打造演藝新空間。比如今年我們劇場推出的音樂話劇《邊城》，將傳統(tǒng)劇場、咖啡廳、劇場外的小院空間都利用了起來。我們還面向青年戲劇人征集作品，“在鼓樓西玩轉(zhuǎn)新空間”，只要有好的想法，就可以來演出?，F(xiàn)在的年輕人都喜歡參與感強(qiáng)的戲劇，新空間提供了這樣一種形式。小劇場可以擁抱這一潮流，但在內(nèi)容上，還是要堅持品質(zhì)。