“賓利先生的舞會”暨國家大劇院制作話劇《傲慢與偏見》媒體見面會舉辦
國家大劇院制作話劇《傲慢與偏見》將于10月2日至7日在北京藝術(shù)中心·戲劇場開啟首輪演出。話劇根據(jù)英國作家簡·奧斯汀的名著改編,由方曉申、楊慧編劇,趙嶺導(dǎo)演,吳嵩聯(lián)合導(dǎo)演,王乙清、趙嶺、楊淇等國家大劇院戲劇演員隊眾多演員傾情演繹,再現(xiàn)經(jīng)典愛情故事。
活動現(xiàn)場
9月22日,“賓利先生的舞會”暨國家大劇院制作話劇《傲慢與偏見》媒體見面會沉浸式體驗活動在國家大劇院西餐廳舉辦?;顒右潦?,劇中賓利(奉陽飾)作為“舞會”的“籌辦者”進(jìn)行了精彩開場:“女士們、先生們,歡迎光臨我的‘舞會’,飲品已經(jīng)準(zhǔn)備就緒,請大家盡情地玩起來、跳起來,享受今天的快樂吧!”
隨后國家大劇院戲劇演員隊演員王乙清(飾演伊麗莎白)、趙嶺(飾演達(dá)西)、楊淇(飾演簡)等全體演員沉浸式展示劇中的精彩片段。演員們穿梭于觀眾和媒體中間,一會兒尋找威克漢姆軍官,一會兒演繹劇中人物百態(tài),讓大家直呼新奇,沉浸其中,久久回味。
沉浸式表演結(jié)束后,話劇導(dǎo)演兼主演趙嶺為大家深入介紹國家大劇院制作話劇《傲慢與偏見》的主創(chuàng)、主演,并攜手編劇楊慧、方曉申從多角度分享話劇創(chuàng)排細(xì)節(jié)。
簡·奧斯汀的《傲慢與偏見》是一部享譽(yù)世界的作品,劇組面對的首要問題就是如何把20萬字展現(xiàn)英國世態(tài)人情的小說濃縮成兩小時的劇本?!拔覀兪紫忍崛×斯适轮械闹饕楣?jié),把出場人物做了簡要分析和人物小傳。在充分尊重原著的基礎(chǔ)上整合一些情節(jié),并把人物進(jìn)行取舍和刪減?!本巹罨劢榻B到,這部寫作于200多年前展現(xiàn)英國當(dāng)時社會風(fēng)土人情的故事,與今天的中國觀眾既有時間上的距離,也有空間上的距離。如何在展現(xiàn)名著風(fēng)采的同時,讓它與今天的觀眾展開情感上的共振,進(jìn)行一種跨時空對話的情感共鳴,這也是她重點考慮的部分。
她表示,原著小說中有大量心理活動的描寫,自己必須把它轉(zhuǎn)化為戲劇語言,讓這些心理活動變得可見、可聽、可感。“因此我和我的搭檔方曉申老師,以及我們整個主創(chuàng)團(tuán)隊多次討論、經(jīng)過展演、并開展多輪劇本圍讀,以多種方式聽取了觀眾、專家、領(lǐng)導(dǎo)、各位演員老師們,以及臺前幕后的老師們的意見建議,希望最終的舞臺呈現(xiàn)能夠得到大家的喜歡?!薄拔覀冞@次排練編劇全程跟組,保證在排練過程中可以根據(jù)舞臺其他部門的需要隨時對劇本進(jìn)行適應(yīng)性調(diào)整。我們也會根據(jù)演員老師們的實際呈現(xiàn)再次探討與打磨。這是一個非常愉快的持續(xù)創(chuàng)作的過程,讓我們的作品有機(jī)會在舞臺上更加圓融地呈現(xiàn)?!本巹》綍陨暄a(bǔ)充到。
國家大劇院藝術(shù)專家委員會委員、戲劇演員隊演員、本劇導(dǎo)演趙嶺表示,他一直認(rèn)為,排好一部話劇,就是講好一個故事。在最初處理劇本的時候,自己主要是編劇導(dǎo)演配合講好故事,等到劇本給到演員之后,就主要由演員來講故事,服、化、道、效配合演員講好故事。演員講故事是靠表演,表演就是要刻畫人物。而刻畫人物最主要的內(nèi)容之一就是刻畫人物性格。本次演出希望建立在人物行動上呈現(xiàn)人物性格,完成人物性格的塑造。
合影
舞美設(shè)計張鹍鵬詳細(xì)介紹了此次話劇《傲慢與偏見》的舞美設(shè)計構(gòu)思,他表示,這是一個多場景的戲劇作品,導(dǎo)演和編劇都希望在充分尊重經(jīng)典的前提下,用現(xiàn)實主義的場景講述方式對故事進(jìn)行呈現(xiàn)。17次不同的場景切換,對于舞臺設(shè)計而言無疑是一個很大的挑戰(zhàn)。希望能夠在完成舞臺空間的基礎(chǔ)上,用空間的視覺語匯去表達(dá)和強(qiáng)化那些隱藏在經(jīng)典里的內(nèi)在精神世界。“因此,我們通過兩個并置的獨(dú)立旋轉(zhuǎn)的轉(zhuǎn)臺,象征著男、女主人公之間彼此相遇、交錯、重逢的愛情。兩個轉(zhuǎn)臺在平面布局上被墻片各分成了三個空間,兩個‘三空間’再進(jìn)行組合,就會形成‘九空間’,這樣就給場景的布局和切換提供了多種可能。兩個轉(zhuǎn)臺上的墻片象征著男女主的兩種迥然不同的性格世界,這種對話感始終貫穿在我舞臺演出中。門第的戲劇因素始終存在于劇中,我們把‘門’的形象強(qiáng)化,每一面墻上都開了大小不一的門,讓人物穿梭在不同的門里,仿佛他們在愛情的迷宮里找尋著自己的愛情。在形象的處理上,追求一種‘既經(jīng)典又現(xiàn)代’的視覺感?!?/p>