王瑛的非虛構(gòu)散文《清潔女工筆記》以職業(yè)親歷的第一視角向大眾展示了“清潔女工”這一職業(yè)群體的生存境況與人生軌跡，其書(shū)寫(xiě)的客觀性、真實(shí)性與細(xì)致性為這一作品賦予了獨(dú)特的魅力。

“素人寫(xiě)作”早已是個(gè)不再新鮮的話(huà)題，這些寫(xiě)作者來(lái)自社會(huì)中的各行各業(yè)，有教師、醫(yī)生、保安、卡車(chē)司機(jī)、快遞員、外賣(mài)員等，作為生活中真實(shí)事件的親歷者或見(jiàn)證者，他們用自述的方式記錄真切生活感受，讓讀者得以透過(guò)不同視角，看到萬(wàn)般世相和獨(dú)屬于個(gè)體的傳奇，展示了非虛構(gòu)文學(xué)的空間性和人民性。其作品呈現(xiàn)出不同于傳統(tǒng)文學(xué)生產(chǎn)方式的新特點(diǎn)：他們采用“新回憶錄”或“新傳記式”的敘述方法，以個(gè)人心理需要為驅(qū)動(dòng)，回歸自身生命體驗(yàn)的樸素表達(dá)。

而王瑛在《清潔女工筆記》中以第一人稱(chēng)視角展開(kāi)自身打工經(jīng)歷的敘述，展示真實(shí)鮮活的底層生活與工作經(jīng)驗(yàn)的同時(shí)，又揭示了城鄉(xiāng)巨變中底層群體的獨(dú)特生命形態(tài)與復(fù)雜處境。

王瑛以城鄉(xiāng)巨變中的虎門(mén)盧屋村為背景，在一座樓盤(pán)中展開(kāi)清潔女工的職業(yè)敘事。在這里，城鄉(xiāng)空間中的權(quán)力與利益關(guān)系正在不斷重構(gòu)和變化，于文化與生活方式轉(zhuǎn)換中，樓盤(pán)中的工作者們既要打破城鄉(xiāng)隔閡實(shí)現(xiàn)職場(chǎng)文化的內(nèi)化，又要在邊緣化的生存境況中盡快適應(yīng)工作節(jié)奏站穩(wěn)腳跟，所見(jiàn)世面不多且工種單調(diào)的清潔女工們是長(zhǎng)久活在一種想象與被想象的過(guò)程中的。她們想象“老大”是老虎、收款機(jī)、大咖和救命稻草，想象擺設(shè)陳列物件的價(jià)值、存在意義與損毀后的大是大非，想象戰(zhàn)爭(zhēng)、失業(yè)與新起點(diǎn)等。在想象與現(xiàn)實(shí)的反復(fù)激蕩中，她們終于找準(zhǔn)了自己的定位，于虛幻不著地的疼痛與接受眼前的現(xiàn)實(shí)中時(shí)而漂浮時(shí)而落地，謹(jǐn)小慎微，在大堂、會(huì)所、外圍與內(nèi)圍中打造屬于自己的一方生存空間。她們一方面順應(yīng)高層安排落實(shí)工作程序，接受并適應(yīng)摩擦、調(diào)動(dòng)、無(wú)奈與不公，另一方面在協(xié)作、交互與獨(dú)處中撿拾人性的溫暖與片刻的幸福，達(dá)成特定場(chǎng)域中生存狀態(tài)的某種微妙平衡。

在王瑛的書(shū)寫(xiě)中，我們得以跟隨她的視角不斷深入清潔女工們的工作與情感生活，窺見(jiàn)底層人物的仰望常態(tài)與向平視攀爬的嘗試。王瑛層層揭露了清潔女工的卑微情狀與艱難處境，從微薄的薪資待遇到反復(fù)拉鋸的20元工傷保險(xiǎn)費(fèi)用歸屬，從膝關(guān)節(jié)變形與頸椎痛的更年期隱疾到沉湎象牙破碎后大是大非的隱憂(yōu)，再?gòu)母邔拥囊暼魺o(wú)睹到品格人格等級(jí)不足為道的被動(dòng)隱藏，底層人物的價(jià)值在諸多困境的重壓下坍縮為僅存在于職業(yè)群體交互中的小小自尊，然而，她們也曾做過(guò)平視自我的嘗試。在工傷保險(xiǎn)事件中，她們向上級(jí)發(fā)出控訴，哪怕她們?cè)诠久媲靶断乱蛔笊降闹亓亢笥衷诤⒆用媲爸匦驴钙?。這份抗?fàn)幦允顾齻兊陌l(fā)聲為人所知為人所聞，當(dāng)一份得之不易的微小勝利降臨，她們得以照見(jiàn)自己的價(jià)值，最終意識(shí)到“活著的重量在自己身上，自己才是自己的歸宿”。

個(gè)人化寫(xiě)作既是20世紀(jì)90年代中期出現(xiàn)的一種新興寫(xiě)作方式。與公眾化對(duì)照，個(gè)人化不僅表現(xiàn)在體驗(yàn)或?qū)懽鞣绞缴?，同時(shí)還包括對(duì)應(yīng)的經(jīng)驗(yàn)類(lèi)型與寫(xiě)作內(nèi)容。在《清潔女工筆記》中，王瑛以小寫(xiě)的“我”為切入點(diǎn)，遵循私人心理經(jīng)驗(yàn)的隱秘驅(qū)動(dòng)，卻又不為任一邊緣群體代言。與傳統(tǒng)的集體敘事相比，這一書(shū)寫(xiě)更具前瞻性與深切內(nèi)涵，以真誠(chéng)的心靈引導(dǎo)讀者體味世情，在寫(xiě)作中展現(xiàn)出獨(dú)一無(wú)二的自我與生存主體性。

因此，王瑛的寫(xiě)作無(wú)疑是一種立場(chǎng)，她拒絕集體主義式的經(jīng)驗(yàn)復(fù)制，消解了自傳式書(shū)寫(xiě)的宏大敘事傳統(tǒng)，以個(gè)人隱秘經(jīng)驗(yàn)的跳躍式流動(dòng)為敘述展開(kāi)的依據(jù)，強(qiáng)調(diào)寫(xiě)作者自身的批判性與獨(dú)立性。她深刻還原了清潔女工們的生存境遇，同時(shí)又避開(kāi)絕對(duì)的態(tài)度表達(dá)，在事件闡述、人物塑造、心理描寫(xiě)與沖突變化中展示群體性的生存狀態(tài)，而這一狀態(tài)的客觀性就是王瑛的態(tài)度本身。在王瑛的書(shū)寫(xiě)中，小人物得以擺脫現(xiàn)實(shí)生活的桎梏，通過(guò)私人化寫(xiě)作實(shí)現(xiàn)向公共輿論空間的躍遷，從“存在”到“被書(shū)寫(xiě)”再到“被看見(jiàn)”，作為橋梁的文學(xué)正發(fā)揮著舉足輕重的作用。

現(xiàn)如今，寫(xiě)作早已不再是陽(yáng)春白雪的單調(diào)生產(chǎn)，寫(xiě)作者們也不再像從前那樣背負(fù)沉重歷史創(chuàng)傷發(fā)出驚天吶喊。當(dāng)素人開(kāi)始執(zhí)筆記錄個(gè)體成長(zhǎng)的雪泥鴻爪，實(shí)現(xiàn)繼城鄉(xiāng)空間之外話(huà)語(yǔ)體系的曲折突圍，個(gè)體的生命得以在文字中延伸，時(shí)代的群體經(jīng)驗(yàn)因之充實(shí)，在個(gè)體書(shū)寫(xiě)與公共話(huà)語(yǔ)的良性互動(dòng)中，文藝得以為大眾而大眾。