東北早春的冰雨裹著雪，將爆炸后的狼藉輕輕覆蓋，卻掩不住空氣里火藥的刺鼻氣味——陳昌平的短篇小說《合葬》，以一場(chǎng)猝不及防的爆炸開篇，將英雄與罪犯、正義與邪惡、權(quán)力與底層的復(fù)雜糾葛，凝縮在胡四臺(tái)子站的方寸之間，最終以一抔混融在一處、無法甄別的骨灰，完成了對(duì)現(xiàn)實(shí)與人性的深刻叩問。這篇小說沒有宏大的敘事框架，只有細(xì)膩的筆觸、立體的人物與充滿隱喻的情節(jié)，就仿佛是一面映照社會(huì)暗面與人性復(fù)雜的鏡子，一方面閃爍著批判現(xiàn)實(shí)的鋒芒，另一方面又飽含著對(duì)“英雄敘事”的冷靜剖析。

《合葬》這篇小說最鮮明的特點(diǎn)，就在于其對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)問題的精準(zhǔn)捕捉與辛辣批判。小說以礦工叢彥軍的悲劇為主線，撕開了底層勞動(dòng)者在資本與權(quán)力夾縫中生存的困境。叢彥軍并不是傳統(tǒng)意義上那種窮兇極惡的罪犯——他只不過是一個(gè)在井下砸傷腿，想要拿一筆賠償金來治傷并補(bǔ)貼兒子婚禮費(fèi)用的可憐人。只不過是因?yàn)樗膫槌霈F(xiàn)了意料之外的惡化，突然面臨截肢的噩運(yùn)，人生陡然陷入絕境，才想著要找礦長說理，多要一些賠償，沒想到反而被拘留十天；最終走投無路的他懷揣著炸藥進(jìn)城，要向煤礦老板李家杰“討個(gè)說法”。在整個(gè)過程中，叢彥軍所走的每一步，其實(shí)都透著底層維權(quán)的無力感——工傷私了的脆弱、與權(quán)力對(duì)抗的徒勞、求助無門的絕望，最終將一個(gè)“蔫不啦唧，一錐子扎不出個(gè)屁”的普通人，推向了攜帶炸藥同歸于盡的絕路。小說中門衛(wèi)老劉的一句話道破了現(xiàn)實(shí)：“你打聽一下，礦上有幾個(gè)不恨老板的？我也盼著他出事，憑啥報(bào)告？”這并非單純的“仇富”心理，而是長期被壓榨、被漠視后的集體情緒宣泄。此外，小說還不動(dòng)聲色地揭露了基層治理的漏洞：胡四臺(tái)子站的監(jiān)控“上個(gè)月就壞了”，反映后卻無人維修，以至于關(guān)鍵線索缺失；警方雖布控圍堵，卻因楊學(xué)義對(duì)仕途的考量、對(duì)“大人物”李家杰的忌憚，錯(cuò)失了狙擊良機(jī)。這些細(xì)節(jié)并非偶然，都是對(duì)現(xiàn)實(shí)中“監(jiān)管缺位”“權(quán)力向資本傾斜”等問題的映射，讓小說的現(xiàn)實(shí)份量遠(yuǎn)超過一場(chǎng)單純的“爆炸事件”。

在人物塑造上，《合葬》通過多維度的刻畫，讓每個(gè)角色都成為“復(fù)雜的個(gè)體”，而不是推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的工具。老姜是個(gè)“英雄”，但作者卻沒有簡(jiǎn)單地將他塑造成完美無缺的英雄形象，他只是一個(gè)即將退休的老警察，執(zhí)勤時(shí)不穿制服，理由是“便于發(fā)現(xiàn)情況”，透著老江湖的靈活；他肺癌晚期卻一直隱瞞病情堅(jiān)持工作，在與叢彥軍周旋時(shí)，還想著“讓罪犯別緊張，也讓自己從容一點(diǎn)”，一言一行都透著對(duì)死亡的坦然。當(dāng)他發(fā)現(xiàn)叢彥軍胸前的炸藥時(shí)，并沒有大喊大叫，而是以“跟老娘們滾在一起像什么樣子”的訓(xùn)斥對(duì)方，分散其注意力，再以“進(jìn)屋喝水”為由引導(dǎo)其遠(yuǎn)離人群。他絮絮叨叨地聊年齡、聊家人、聊餃子，不是空洞的“談判技巧”，而是試圖以人性的溫度來緩和危機(jī)。這樣一個(gè)“不完美的英雄”，真實(shí)可感，遠(yuǎn)比一個(gè)高大全的英雄形象更能讓讀者動(dòng)容。

與之相對(duì)，叢彥軍的“惡”外面始終包裹著一層“悲”。他攜帶炸藥的行為固然極端，但小說通過回溯其遭遇，讓讀者看到他的“惡”其實(shí)源于“冤”——腿傷的痛苦、賠償?shù)穆淇铡⒕辛舻那琛罱K釀成悲劇。其實(shí)他是一個(gè)膽小怯懦的人，這一點(diǎn)從他面對(duì)一條狗都會(huì)“嚇得直往老姜身后閃”就不難看出。這種“惡與怯”的矛盾，讓人能看到這并不是一個(gè)窮兇極惡的“罪犯”，而是一個(gè)被現(xiàn)實(shí)逼到絕境的可憐人。

楊學(xué)義與李家杰雖然出場(chǎng)的篇幅更少，但對(duì)這兩個(gè)人物的刻畫，反而更能彰顯出人性的復(fù)雜——楊學(xué)義是現(xiàn)場(chǎng)指揮，卻時(shí)刻盤算著“妥善處理案件是自己的機(jī)會(huì)”，錯(cuò)失狙擊時(shí)機(jī)后又以“老姜得了肺癌，現(xiàn)在省了錢還掙了風(fēng)光”來自我安慰，他這種自私且功利的心態(tài)，其實(shí)是部分基層官員真實(shí)心態(tài)的縮影。李家杰表面上為老姜操辦葬禮、給胖姐安排攤位，看似是個(gè)“講究人”，實(shí)則是為了化解輿論帶來的壓力，甚至在得知叢、姜兩人的骨灰混雜后，他以“圓滿比什么都重要”為由提議合葬……這些人物并沒有絕對(duì)的“好”與“壞”，但卻共同構(gòu)成了一幅真實(shí)又復(fù)雜的“眾生相”。

這篇小說的深層魅力，在于“合葬”這一核心意象的多重隱喻。它一方面打破了傳統(tǒng)敘事中“正義與邪惡”的二元對(duì)立，讓主題更具思辨性。另一方面，“合葬”其實(shí)是無奈之舉——爆炸后的遺骸混雜，DNA鑒別因污染與成本變得艱難，老姜家屬的通情達(dá)理與叢彥軍兒子的推諉，讓“一起火化、混合安葬”成為唯一選擇。但是，從象征層面看，“合葬”又是對(duì)既定秩序的顛覆：烈士墓中不僅有老姜的骨灰，也混雜著“罪犯”的骨渣。楊學(xué)義最初想扔掉叢彥軍的骨灰，卻因警車莫名響笛、雨刷亂動(dòng)而心生畏懼，最終在李家杰的提議下將其歸入墓中。這種“混亂的安葬”，恰恰映照出現(xiàn)實(shí)中“邊界的模糊”——英雄未必完美，罪犯未必全惡；正義可能摻雜功利，邪惡或許源于無辜。甚至那條叫“探長”的狗，也成為隱喻的一部分：它在葬禮上不肯離開，朝覬覦供品的貓猛撲，用清亮的眼睛“照見人影”，仿佛是唯一堅(jiān)守“純粹”的存在，與人類世界的復(fù)雜形成鮮明對(duì)比。

作者以冷靜的筆觸，將社會(huì)問題、人性復(fù)雜與價(jià)值困惑熔為一爐，以獨(dú)特的敘事提醒人們，現(xiàn)實(shí)從來不是涇渭分明的，人性也往往復(fù)雜多面的，唯有直面這些“不圓滿”與“模糊性”，才能更深刻地理解我們生存的世界。