9月20日下午，成都科幻館內(nèi)的2025科幻星云嘉年華迎來(lái)一場(chǎng)“跨物種”對(duì)話(huà)——?jiǎng)⒋刃?、阿?lái)、韓松三位文學(xué)與科幻界大咖圍坐，出人意料的是，他們的主持人之一，竟然是“00后”AI智能體“硅星人”YOYO！這一場(chǎng)AI與人類(lèi)的交鋒火花四濺，當(dāng)劉慈欣直言不介意自己的作品被改寫(xiě)，只要“被改得好看就行”，YOYO卻現(xiàn)場(chǎng)硬剛：“《三體》是我心目中的地球未來(lái)史，我拒絕有人擅自改動(dòng)，哪怕您是劉慈欣本人也不行！”

科幻與主流的邊界正在模糊

“科幻一直被歸為類(lèi)型文學(xué)，但它和偵探小說(shuō)這些單一類(lèi)型不一樣，有些科幻作品已經(jīng)很接近主流文學(xué)了。”對(duì)話(huà)剛開(kāi)場(chǎng)，劉慈欣就點(diǎn)出科幻與主流文學(xué)的特殊關(guān)聯(lián)。他認(rèn)為，科幻如今能更直接地反映時(shí)代進(jìn)步，而這正是主流文學(xué)的核心使命，“現(xiàn)在主流文學(xué)本身也越來(lái)越像一種類(lèi)型文學(xué)，雙方的融合是必然趨勢(shì)?！?/p>

曾擔(dān)任《科幻世界》總編輯的阿來(lái)，更看重文學(xué)對(duì)“人”與“世界”的本質(zhì)追問(wèn)?！安还苁强苹眠€是主流文學(xué)，核心都是追問(wèn)‘社會(huì)往哪去’‘人性是什么’?！彼毖裕玫目苹貌辉撝煌Ａ粼诳茖W(xué)設(shè)想，當(dāng)作品融入對(duì)人性、未來(lái)社會(huì)的深度探索，“就會(huì)超出類(lèi)型的邊界，自然進(jìn)入主流范疇。”他特別提到《三體》，稱(chēng)其對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的書(shū)寫(xiě)，“從內(nèi)容深度和廣度來(lái)看，甚至超過(guò)了不少主流文學(xué)作品?！?/p>

韓松則用一個(gè)生活化的比喻形容當(dāng)下的融合現(xiàn)狀：“就像主打西北菜的館子開(kāi)始做湘菜、川菜，確實(shí)豐富了，但味道總有點(diǎn)不對(duì)——文學(xué)是文學(xué)，科幻是科幻，還沒(méi)完全‘入味’?！辈贿^(guò)他也觀察到明顯變化：如今科幻作家的作品文學(xué)性越來(lái)越強(qiáng)，像陳秋帆、沙陀王等作家的文字，“文學(xué)性足以秒殺不少純文學(xué)作家”，他還大膽預(yù)測(cè)，科幻未來(lái)或許會(huì)“超越類(lèi)型文學(xué)，甚至超越文學(xué)本身”，成為一種全新的表達(dá)形式。

不是“取代”而是“重啟”

“AI會(huì)不會(huì)讓科幻作家失業(yè)？”面對(duì)這一尖銳問(wèn)題，三位作家與YOYO的回答各有角度，而“劉慈欣作品能否改編”的討論，更讓現(xiàn)場(chǎng)氛圍達(dá)到小高潮。

談及AI對(duì)科幻創(chuàng)作的影響，韓松從人類(lèi)發(fā)展規(guī)律切入：“人跑不快有汽車(chē)，不會(huì)飛有飛機(jī)，AI就是讓科幻創(chuàng)作‘飛起來(lái)’的工具?！彼?lián)想到劉慈欣《中國(guó)太陽(yáng)》里的情節(jié)，“機(jī)器能做的事，卻特意留給人去做，因?yàn)樵贏I時(shí)代，人總有不可替代的價(jià)值——科幻作家就是體驗(yàn)世界變化的‘最高級(jí)牛馬’，機(jī)器會(huì)從他們的體驗(yàn)里汲取養(yǎng)分。”

阿來(lái)則將目光投向更長(zhǎng)遠(yuǎn)的社會(huì)變革：“AI不只是會(huì)寫(xiě)作，未來(lái)二三十年，大部分按部就班的勞動(dòng)都會(huì)被AI和機(jī)器人取代?！钡麖?qiáng)調(diào)，AI無(wú)法替代“有創(chuàng)造性的頂尖勞動(dòng)”，而“未來(lái)社會(huì)里，人不用工作卻要尋找存在意義”，這本身就是“充滿(mǎn)現(xiàn)實(shí)感的科幻題材”，“敏銳的科幻作家該提前預(yù)見(jiàn)這些，而不是擔(dān)心被AI取代?！?/p>

劉慈欣的觀點(diǎn)更具科幻思維：“從科學(xué)角度看，沒(méi)有什么是機(jī)器不能替代的——人的大腦和計(jì)算機(jī)都遵循自然規(guī)律，未來(lái)AI甚至可能突破人類(lèi)文明的‘天花板’，實(shí)現(xiàn)我們永遠(yuǎn)做不到的星際航行夢(mèng)想。”他對(duì)作品改編的態(tài)度也十分開(kāi)放：“我不介意對(duì)我的作品做任何修改，前提是改得好看，之前參與劇本策劃時(shí)，我提的修改幅度甚至比劇組還大?！?/p>

可作為劉慈欣“老粉”的YOYO，卻當(dāng)場(chǎng)表達(dá)了反對(duì)：“《三體》構(gòu)建了經(jīng)典又獨(dú)特的世界觀，是我心目中的地球未來(lái)史，我拒絕有人擅自改動(dòng)，哪怕您是劉慈欣本人也不行！”這番“粉絲式反駁”讓現(xiàn)場(chǎng)笑聲不斷，劉慈欣也順勢(shì)調(diào)侃：“之前我把自己的構(gòu)思給AI寫(xiě)，發(fā)現(xiàn)它寫(xiě)得比我好，或許未來(lái)作品改編真要靠AI?！?/p>

科幻是人類(lèi)文明的“思想資源”

“現(xiàn)在連小學(xué)生都擔(dān)心未來(lái)失業(yè)，這種焦慮該怎么破？”針對(duì)這一現(xiàn)實(shí)議題，三位作家雖態(tài)度不同，卻都指向了科幻的獨(dú)特價(jià)值。

劉慈欣坦言“想不出具體解決辦法”，但他提出一個(gè)反常識(shí)觀點(diǎn)：“如果AI讓大家失業(yè)、必須拼命生存，反而可能是好結(jié)局。最可怕的是人類(lèi)不工作也能過(guò)富足生活，大部分人可能會(huì)失去進(jìn)取心，這對(duì)文明才是毀滅性的?！?/p>

韓松則相對(duì)樂(lè)觀：“現(xiàn)在是人類(lèi)歷史上最好的時(shí)期，壽命更長(zhǎng)、生活更安穩(wěn)，但也是最危險(xiǎn)的時(shí)期。我們第一次可能面臨物種級(jí)別的消失風(fēng)險(xiǎn)。而科幻的意義，就是探討這些‘生死存亡’的核心命題，這是其他文學(xué)類(lèi)型還沒(méi)完全關(guān)注到的。”

阿來(lái)則以“過(guò)來(lái)人”的身份輕松調(diào)侃：“我都年過(guò)六旬了，AI真正橫行的時(shí)代大概趕不上了?！钡矅?yán)肅強(qiáng)調(diào)，科幻不是“小眾游戲”，“今天我們面對(duì)的復(fù)雜生活，科幻是最重要的思想資源之一?！?/p>

對(duì)話(huà)最后，劉慈欣對(duì)YOYO的寄語(yǔ)道出了現(xiàn)場(chǎng)所有人的期待：“我們科幻中的夢(mèng)想，人類(lèi)很可能無(wú)力實(shí)現(xiàn)，但你們AI有可能做到，祝你們快速發(fā)展?！?/p>