2025年9月13日晚，“刀刃向內(nèi)，刀尖向外——呂錚《雙刃劍》新書發(fā)布會(huì)”在北京PAGEONE書店（北京坊店）舉辦?！峨p刃劍》作者呂錚，與騰訊視頻總編輯張恒、《十月》雜志原主編陳東捷、北京十月文藝出版社總編輯助理、《雙刃劍》策劃編輯張引墨一起做客新書發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，與讀者交流對(duì)談。在活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)，大家穿梭于案件與人心的波詭云譎之中，在作者對(duì)案件原型、寫作經(jīng)驗(yàn)的講述里，一起走近這個(gè)謎團(tuán)與真相，邪惡與正義交織的追兇故事背后的一切。

《雙刃劍》是呂錚繼《三叉戟》之后，再度出鞘的刑偵力作，剖開傷疤，照見初心。十年前，雨夜?jié)撎拥年P(guān)鍵證人喬慕華，如一把利刃刺破四名刑警的職業(yè)榮光——“四大名捕”董刃、江鋒、趙闊、蘇曉雅因“監(jiān)守失職”跌落神壇，降職、邊緣化、榮譽(yù)蒙塵，而“內(nèi)鬼”傳言更似陰影纏繞不散。當(dāng)歲月試圖塵封舊案，探長(zhǎng)董刃卻以“下沉”基層再入刑偵的孤勇，撕開時(shí)光的繭房……一群被命運(yùn)反復(fù)碾壓的刑警，如蒙塵利刃，為求正義毅然“刀刃向內(nèi)”。剖開自身傷疤的那一刻，正義鋒芒直指罪惡。書中沒有懸浮的英雄，只有被現(xiàn)實(shí)捶打卻未褪色的靈魂，在幽微處點(diǎn)亮人性之光。

塑造鮮活有趣的警察形象

《三叉戟》是呂錚將近十年前的作品，改編成電視劇后更是引起了廣泛影響。在活動(dòng)的開始，中國(guó)男演員、電視劇《三叉戟》的主演陳建斌以錄制視頻的方式，分享了他對(duì)呂錚作品的感受。陳建斌表示，他和呂錚的相識(shí)緣于《三叉戟》第一部的拍攝，“呂錚在作品中將警察形象塑造得十分鮮活有趣，因此我為呂錚起了一個(gè)綽號(hào)：‘穿警服的老舍’。一切文學(xué)作品的基礎(chǔ)都是性格鮮明的人物形象，呂錚在這方面做得特別好，相信在《雙刃劍》這本新書里面，大家會(huì)看到更多真實(shí)、有趣的人物。”

談起前作《三叉戟》，呂錚表示，“那個(gè)時(shí)候我還在用我的潛意識(shí)來寫作，我從眾多警種里面挑選了三個(gè)最有代表性的警種，包括一個(gè)經(jīng)偵警察，一個(gè)刑警和一個(gè)預(yù)審，他們分別代表了警察的忠誠(chéng)、力量和智慧。這三個(gè)老警察湊在一塊兒，和而不同，便產(chǎn)生了這個(gè)故事?！眳五P由此聊到《雙刃劍》的創(chuàng)作，“《三叉戟》作為距今近十年以前的小說，還是一張貼在我身上的標(biāo)簽，作為一個(gè)作者，我是不滿足的?！薄峨p刃劍》從動(dòng)念到完成，跨越了將近七年的時(shí)間，面目幾經(jīng)改變，“《雙刃劍》大綱已經(jīng)修改了10多次，如果大家拿到書的話，會(huì)看到《雙刃劍》的結(jié)尾寫的是2017年構(gòu)思，經(jīng)過若干次的修改，最后一直到2024年才呈現(xiàn)出來?！睆摹度骊返健峨p刃劍》，呂錚表示，這本新書是他給讀者的答復(fù)，也是給自己的一個(gè)答卷。無論及格還是不及格，他都期待著讀者們給他的反饋。

“在寫《雙刃劍》的時(shí)候，我在黑板上寫了三句話”

作為影視行業(yè)的從業(yè)人員，張恒談到，他評(píng)判劇本、小說時(shí)有三個(gè)方向：合理，有趣和“突?！薄五P作品一大優(yōu)勢(shì)就在于合理與真實(shí)?！吧姘割}材、懸疑題材，最重要的就是合理性、真實(shí)性?？赡芤?yàn)閰五P的職業(yè)是警察，有很多職業(yè)案例的積累，因此他下筆也極具真實(shí)感。同時(shí)，他的故事也是有趣的，他寫出了一個(gè)真實(shí)的警察生態(tài)，包括同事之間、上下級(jí)之間，也包括警察和犯罪分子之間的關(guān)系?！?/p>

陳東捷是呂錚交往長(zhǎng)達(dá)十幾年的文學(xué)編輯。對(duì)于呂錚的新作，他從社會(huì)問題和人物塑造兩個(gè)角度進(jìn)行了肯定，“呂錚總是把警察的故事置于大的社會(huì)背景之下，他的每一部小說里面都有不同側(cè)重的社會(huì)問題，比如獵狐行動(dòng)、電信詐騙等等。我們平時(shí)經(jīng)常在新聞里看到的社會(huì)問題，很多都會(huì)在呂錚的小說里有所呈現(xiàn)。而《雙刃劍》中的人物比他前面的作品要復(fù)雜得多，比如富江，他本來是一個(gè)受害者，后來變成殘暴、陰險(xiǎn)的施害者，這個(gè)人身上顯示了非常豐富的人性內(nèi)涵。這是《雙刃劍》比他以往的小說更進(jìn)一步的地方?！?/p>

張引墨就呂錚曾提到的“好的文藝作品就是人物立體，人物關(guān)系牢固，以人帶事，并不是案件的離奇”，引向?qū)五P的創(chuàng)作理念的探討。呂錚進(jìn)而介紹了自己在創(chuàng)作這部小說時(shí)的經(jīng)歷，“我自認(rèn)為可以用兩句話來概括《雙刃劍》：別人沒有的，我力爭(zhēng)有；別人有的，我力爭(zhēng)做到更精彩。我在創(chuàng)作《雙刃劍》的時(shí)候，在黑板上寫了三句話：所有的細(xì)節(jié)都要經(jīng)得起推敲；對(duì)白、過橋、場(chǎng)景描寫，一定要有信息量，有交代、要能襯托整個(gè)小說的意向、要對(duì)故事情節(jié)進(jìn)行推動(dòng)；‘棋在棋外’。我要離開警察的身份去看警察。只要我稍微想從警察的立場(chǎng)上寫警察，我就會(huì)喊停?！?/p>

“他心中有一個(gè)英雄夢(mèng)”

張恒眼中，他所認(rèn)識(shí)的呂錚是一個(gè)充滿了創(chuàng)作熱情的人，他心中有一個(gè)英雄夢(mèng)，“他塑造英雄的方式是寫普通人，通過描寫一個(gè)平凡警察如何解決生活與案件中的困難，來實(shí)現(xiàn)作家與人物的英雄夢(mèng)，并且在故事中，反映一個(gè)平凡警察的喜怒哀樂。這是呂錚的創(chuàng)作特點(diǎn)?！?/p>

陳東捷認(rèn)為，呂錚筆下的“英雄”并沒有流于虛假的神話，“小說中的人物是有職業(yè)理想的，但他們又是不完美的、有缺陷的。這讓這些人物顯得真實(shí)，有血有肉。他們有夢(mèng)想，也有自己的欲望和利益，但他們終歸堅(jiān)守了正直的底線。呂錚筆下的人物不是高高在上的英雄人物，也不是被批判、貶低的反面人物，就是生活在我們中間，真實(shí)的人里面更有理想的那一種?！?/p>

呂錚認(rèn)為作家的狀態(tài)有的時(shí)候跟警察特別像，總要能看到一個(gè)人具體行為的前因和后果，“你要平視這個(gè)社會(huì)，平視這個(gè)世界，甚至所謂的‘黑白灰’，都要敢于湊近它，才能成為一個(gè)更加持久的寫作者。我覺得如果你要想當(dāng)好一個(gè)作家，應(yīng)該走出書齋，到社會(huì)上，知道社會(huì)上發(fā)生了什么。讓生活的閱歷豐富信息量，成為寫作的‘四梁八柱’，才能寫出有價(jià)值的文學(xué)作品?！?/p>