9月20日上午，由中共天津市委宣傳部、天津市新聞出版局指導(dǎo)，天津出版?zhèn)髅郊瘓F(tuán)、中新天津生態(tài)城管理委員會(huì)主辦，百花文藝出版社、國(guó)家海洋博物館承辦的第五屆百花文藝周活動(dòng)之一、“新大眾文藝語境下文學(xué)期刊的守正與探索——《小說月報(bào)》《散文》創(chuàng)刊四十五周年座談會(huì)”在國(guó)家海洋博物館報(bào)告廳舉辦。

《人民文學(xué)》主編徐則臣，《小說選刊》主編付秀瑩，《當(dāng)代》主編徐晨亮，《青年作家》副主編盧一萍，《芙蓉》編輯部主任楊曉瀾，《花城》編輯李嘉平，南開大學(xué)文學(xué)院教授邱雪松，天津師范大學(xué)文學(xué)院教授鮑國(guó)華，作家田耳、王月鵬、朱文穎、周榮池、班宇、人鄰，讀者劉凌霄、沈祖新等代表全國(guó)重要文學(xué)期刊、高校、創(chuàng)作及讀者群體的代表出席本次座談會(huì)。座談會(huì)由南開大學(xué)文學(xué)院副院長(zhǎng)、教授盧楨主持，百花文藝出版社副總編輯、《小說月報(bào)》執(zhí)行主編徐福偉，《散文》執(zhí)行主編張森、編輯田靜等出席座談會(huì)。

壯闊文學(xué)期刊陣容的建立，絕非一日之功，而是百花文藝出版社幾代同人自20世紀(jì)80年代以來，對(duì)華語文學(xué)持續(xù)進(jìn)行跟蹤、研判與再創(chuàng)造的結(jié)果。同時(shí)誕生于1980年1月的《小說月報(bào)》《散文》，至今已攜手走過四十五載春秋，在百花的田畝里如一莖雙穗之禾。數(shù)不清的中國(guó)人的文學(xué)生活，都和它們有關(guān)?！缎≌f月報(bào)》由茅盾先生親筆題寫刊名，秉承“為人生”的出版?zhèn)鹘y(tǒng)，及時(shí)薈萃小說精品，鑄造中國(guó)小說閱讀最闊寬平臺(tái)，其推動(dòng)形成的“《小說月報(bào)》現(xiàn)象”，成為觀測(cè)新時(shí)期以來小說創(chuàng)作流變的重要指標(biāo)。作為首家專發(fā)散文的原創(chuàng)文學(xué)期刊，《散文》刊名采王羲之書法集字，以“格高境闊、文潔意新”為編選理念，致力華語文學(xué)的“巔峰筆意和思想之美”，被譽(yù)為“中國(guó)文學(xué)園林的園中之園”。兩刊皆累獲國(guó)家期刊獎(jiǎng)、中國(guó)出版政府獎(jiǎng)等國(guó)家級(jí)權(quán)威獎(jiǎng)項(xiàng)，影響深遠(yuǎn)，深刻嵌入當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作、傳播、研究與教育體系。四十五年來，它們不僅是杰出作家的搖籃、精品文學(xué)的窗口，更參與當(dāng)代文學(xué)的文脈賡續(xù)，用時(shí)代的精神與氣質(zhì)引領(lǐng)文學(xué)閱讀，持續(xù)潤(rùn)澤著無數(shù)心靈。

南開大學(xué)文學(xué)院副院長(zhǎng)、教授盧楨首先圍繞《小說月報(bào)》與《散文》創(chuàng)刊四十五年來的文學(xué)價(jià)值與時(shí)代意義進(jìn)行了回顧。他認(rèn)為，兩刊四十五年來積極推動(dòng)中國(guó)當(dāng)代文學(xué)發(fā)展，不僅在文學(xué)史上留下深刻印記，更為無數(shù)讀者播撒下文學(xué)的種子。他分享了自己從大學(xué)時(shí)代便在圖書館定期閱讀《小說月報(bào)》的經(jīng)歷，這份刊物不僅陪伴他度過青春歲月，也深化了對(duì)文學(xué)的認(rèn)知與熱愛。如今作為高校教師，他仍將兩刊作為教學(xué)與推薦閱讀的重要資源，特別推崇那些貼近現(xiàn)實(shí)、見證時(shí)代的作品。他贊賞《散文》在文體探索方面的努力，認(rèn)為其“解釋與重建”等帶有“敘事實(shí)驗(yàn)”意味的欄目，拓展了散文寫作的可能性?！缎≌f月報(bào)》與《散文》以穩(wěn)健而開放的辦刊姿態(tài)，共同構(gòu)建出一片遼闊而溫暖的文學(xué)原野，值得每一位讀者與作者珍視。

隨后，大家圍繞新大眾文藝語境下文學(xué)期刊的守正與探索以及《小說月報(bào)》《散文》的辦刊實(shí)踐、傳播影響、學(xué)術(shù)價(jià)值展開深入研討。

《人民文學(xué)》主編徐則臣表示，對(duì)于他這一代作家而言，《小說月報(bào)》和《散文》不僅是成長(zhǎng)過程中重要的精神食糧，更陪伴并推動(dòng)了他們走上寫作之路。他將兩刊比作作家“成長(zhǎng)和創(chuàng)作雙重意義上的口糧”，強(qiáng)調(diào)其基本、可靠且不可或缺，既保持平易近人的氣質(zhì)，又能在漫長(zhǎng)的時(shí)光中與時(shí)俱進(jìn)，悄然調(diào)整營(yíng)養(yǎng)配方，以讓作家更加壯大。在當(dāng)代文學(xué)史上，能把變與不變的分寸把握得如此精到的雜志不多，《小說月報(bào)》和《散文》是其中之二。他從當(dāng)前的文學(xué)發(fā)展態(tài)勢(shì)出發(fā)，指出新大眾文藝展現(xiàn)出高度的互動(dòng)性與全民參與特征，正在重塑文藝生態(tài)的結(jié)構(gòu)與傳播方式，推動(dòng)文藝從單向傳播走向多方動(dòng)態(tài)生成模式。

《小說選刊》主編付秀瑩談到，《散文》是中國(guó)當(dāng)代散文創(chuàng)作重鎮(zhèn)，她是《散文》的忠實(shí)讀者，作為小說家的她一直心懷在《散文》這個(gè)思想和藝術(shù)的高地發(fā)表散文的愿望。同時(shí)，她不僅是《小說月報(bào)》的讀者，更是其作者，多年來，《小說月報(bào)》始終密切關(guān)注她的創(chuàng)作歷程，陪伴她成長(zhǎng)。對(duì)于這份親密而深刻的關(guān)系，她深懷感恩，并倍加珍惜。作為同樣從事辦刊工作的同行，付秀瑩特別強(qiáng)調(diào)刊物對(duì)寫作者的重要作用。四十五年來，《小說月報(bào)》和《散文》始終致力于中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的建構(gòu)，記錄時(shí)代生活、引領(lǐng)社會(huì)風(fēng)尚、培育民族審美，塑造中國(guó)精神，《小說月報(bào)》和《散文》功莫大焉。

《當(dāng)代》主編徐晨亮談到，由《小說月報(bào)》《散文》發(fā)展而來的百花文學(xué)期刊方陣，已成為一個(gè)標(biāo)志性的文學(xué)現(xiàn)象，形成了自身“內(nèi)核穩(wěn)固、邊界開放”的傳統(tǒng)。他曾于2007年至2018年在《小說月報(bào)》供職，深受這一傳統(tǒng)影響，其內(nèi)核在于堅(jiān)持文學(xué)本位與讀者意識(shí)，堅(jiān)持新文學(xué)草創(chuàng)期確認(rèn)的基本精神，即文學(xué)應(yīng)“與一般之人，生出交涉”，通過挖掘、篩選和傳播優(yōu)質(zhì)作品，引領(lǐng)明朗的創(chuàng)作風(fēng)氣，守護(hù)文學(xué)與讀者的密切關(guān)聯(lián)，構(gòu)建富有生機(jī)的文學(xué)生態(tài)。近年來，兩刊更超越傳統(tǒng)定位，通過書刊聯(lián)動(dòng)、版權(quán)推廣、新媒體傳播與品牌運(yùn)營(yíng)，打造作品的傳播增值平臺(tái)，推動(dòng)文學(xué)走向更廣闊的世界。

《青年作家》副主編盧一萍回顧了《小說月報(bào)》與《散文》的創(chuàng)刊歷程——四十五年前，兩刊分別以“虛構(gòu)”和“非虛構(gòu)”之姿誕生，逐步成為中國(guó)文學(xué)世界的燈塔與旗幟，在當(dāng)代文學(xué)發(fā)展進(jìn)程里留下深刻印記。自20世紀(jì)90年代投身文壇以來，他的文學(xué)之路始終與兩刊緊密交織，這份緣分既是他個(gè)人創(chuàng)作的成長(zhǎng)史，更是一代作家與文學(xué)期刊共生共榮的縮影。他將《小說月報(bào)》視為創(chuàng)作路上的“同行者”，在他迷茫時(shí)以選載給予他方向的確認(rèn)，在他擔(dān)心作品過于小眾時(shí)借讀者反饋告訴他，好的文字沒有地域邊界。他呼吁以《小說月報(bào)》的敏銳洞察時(shí)代，以《散文》的深情體味生活，在守正創(chuàng)新中續(xù)寫當(dāng)代文學(xué)的新篇章，讓文學(xué)之光永遠(yuǎn)照亮人類精神的天空。

南開大學(xué)文學(xué)院教授邱雪松表示，百花文藝出版社自1958年創(chuàng)立以來，作為一家地方出版社，推出了大量產(chǎn)生全國(guó)影響力的作品，拉開了文學(xué)出版領(lǐng)域地方力量崛起的帷幕。百花文藝出版社與1980年創(chuàng)刊的《小說月報(bào)》《散文》相互促進(jìn)、共同發(fā)展，形成了廣泛的“讀者朋友圈”，參與并見證了中國(guó)當(dāng)代小說與散文文體的發(fā)展和繁榮。百花文藝出版社及其旗下的《小說月報(bào)》《散文》，以“一社兩刊”的獨(dú)特模式，共同構(gòu)成了觀察和欣賞中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的最佳觀景位。

天津師范大學(xué)文學(xué)院教授鮑國(guó)華談到，報(bào)刊是中國(guó)文學(xué)現(xiàn)代化的標(biāo)志之一，報(bào)刊的出現(xiàn)改變了中國(guó)文學(xué)生產(chǎn)、流通和消費(fèi)方式，創(chuàng)造了一種新的寫作和閱讀文化，也成為晚清以來中國(guó)文學(xué)各個(gè)歷史階段的重要關(guān)節(jié)點(diǎn)。20世紀(jì)70年代末至80年代初，中國(guó)文學(xué)進(jìn)入新時(shí)期，百花文藝出版社創(chuàng)辦《小說月報(bào)》和《散文》這兩大知名刊物，可謂恰逢其時(shí)，不僅延續(xù)了《新青年》等名刊開創(chuàng)的偉大傳統(tǒng)，更以地方為起點(diǎn)輻射全國(guó)，為新時(shí)期以來中國(guó)文學(xué)的繁榮發(fā)展提供了重要平臺(tái)，其自身也成為一種文學(xué)史現(xiàn)象。

《芙蓉》編輯部主任楊曉瀾在發(fā)言中談到，面對(duì)新大眾文藝語境，文學(xué)期刊在融合新技術(shù)新業(yè)態(tài)、推動(dòng)跨界合作及轉(zhuǎn)化文學(xué)IP的同時(shí)，更應(yīng)堅(jiān)定辦刊信心、堅(jiān)持文學(xué)品質(zhì)、堅(jiān)守人文精神，避免盲目追求市場(chǎng)化與娛樂化?！缎≌f月報(bào)》和《散文》創(chuàng)刊四十五年來影響深遠(yuǎn)，不僅源于其對(duì)新人新作的持續(xù)關(guān)注、對(duì)時(shí)代生活的敏銳把握，更得益于兩刊始終堅(jiān)持發(fā)掘優(yōu)秀作家與作品，引領(lǐng)文學(xué)審美潮流，致力于構(gòu)建深入文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)的評(píng)價(jià)體系和良性文學(xué)發(fā)展生態(tài)。

《花城》編輯李嘉平表示，作為中國(guó)最重要的文學(xué)選刊之一，《小說月報(bào)》為當(dāng)代文學(xué)發(fā)掘和匯聚了許多年輕而富有活力的寫作力量。作為一名編輯，每當(dāng)他責(zé)編的小說被《小說月報(bào)》轉(zhuǎn)載，都會(huì)感到莫大的鼓勵(lì)與榮譽(yù)。他將《小說月報(bào)》視為識(shí)別潛力作者的“點(diǎn)金石”，每期目錄中陌生的作者姓名常成為他重點(diǎn)關(guān)注的對(duì)象?！痘ǔ恰放c《小說月報(bào)》《散文》同樣誕生于改革開放時(shí)期，愿與兩刊共同努力，推動(dòng)“新大眾文藝”的發(fā)展，開拓中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的新空間。

作家田耳回顧了自身“雙線并進(jìn)”的閱讀經(jīng)歷——既廣泛閱讀外國(guó)文學(xué)作品，也長(zhǎng)年訂閱《小說月報(bào)》。在他看來，這種閱讀方式使他在吸收小說技法的同時(shí)，保持了純正的“中式發(fā)音”，有效彌補(bǔ)了年輕時(shí)期個(gè)人經(jīng)驗(yàn)的不足，逐步形成融會(huì)貫通的能力。從他的中學(xué)時(shí)代起，他開始同時(shí)閱讀《散文》，由此形成對(duì)兩種文體的理解：“小說”是對(duì)故事的技術(shù)化敘述，而“散文”更切近于敘述本身，甚至可等同于“文章”本身。這種同步閱讀、兩不偏廢的習(xí)慣，也影響了他的小說創(chuàng)作——始終追求筆端多帶閑情逸趣，賦予“小說”以“文章”的質(zhì)地。如今在指導(dǎo)學(xué)生時(shí)，他仍強(qiáng)調(diào)需大量閱讀一二十年前的中國(guó)小說，尤其推薦《小說月報(bào)》精選集，幫助學(xué)生把握中國(guó)的人情世故與心理特征。

作家王月鵬表示，作為一名基層寫作者，“百花”對(duì)其文學(xué)生涯產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，具有不可替代的意義。《小說月報(bào)》和《散文》創(chuàng)刊四十五年來，無論文學(xué)是“冷”是“熱”，兩刊始終保持著“正常的體溫”，堅(jiān)持獨(dú)立的判斷與選擇；無論外部環(huán)境怎樣變化，始終堅(jiān)守“百花”辦刊理念；在普遍追求速度與效率的時(shí)代，兩刊始終保持沉穩(wěn)從容的姿態(tài)，堅(jiān)定走自己的道路。文學(xué)流派不斷更迭創(chuàng)新，但《小說月報(bào)》和《散文》幾乎涵蓋了所有流派的代表作家與作品，展現(xiàn)出極大的包容性，構(gòu)建了一個(gè)多元并存、寬闊深遠(yuǎn)的文學(xué)空間，真正實(shí)現(xiàn)了“不同而并立”的百花齊放局面。

作家朱文穎談到，當(dāng)下時(shí)代變化迅速、信息龐雜，人們習(xí)慣于碎片化表達(dá)與即時(shí)反饋，正因如此，百花文藝出版社及《小說月報(bào)》《散文》所代表的沉靜、深度與文學(xué)性更顯珍貴。她認(rèn)為，兩刊始終以“慢”的姿態(tài)抵御外在的喧囂，以“深”的挖掘守護(hù)內(nèi)在的豐富，提醒人們?cè)谒偕傩嗟暮榱髦?，仍存在恒久價(jià)值——即對(duì)心靈世界的細(xì)致勘探與漢語美學(xué)的虔誠(chéng)傳承。她表示，四十五周年是一個(gè)重要里程碑，并借此向“百花”致以感謝、敬意與美好祝福。

作家人鄰認(rèn)為，新大眾文藝打破了創(chuàng)作者與接受者的界限，但也帶來算法繭房、流量至上等隱憂，強(qiáng)調(diào)應(yīng)在流量與質(zhì)量間尋求平衡。作為《小說月報(bào)》的讀者，他認(rèn)為該刊為作家和讀者提供了精選的小說讀本，是了解時(shí)代與社會(huì)的重要途徑。在《散文》累計(jì)發(fā)表約三十篇作品的人鄰，特別提到了《散文》對(duì)其寫作的培養(yǎng)之功，稱贊《散文》語言要求高、文本意識(shí)獨(dú)特，被廣泛視為散文創(chuàng)作頂級(jí)平臺(tái)。他認(rèn)為，四十五年來《散文》及《散文海外版》發(fā)表和選載的龐大作品量，為研究當(dāng)代散文與時(shí)代變遷提供了重要文本資源。

作家周榮池表示，他既是《散文》和《小說月報(bào)》的讀者，也是作者。在新大眾文藝語境下，刊物作者與編輯應(yīng)共同承擔(dān)起責(zé)任，從“創(chuàng)作”與“編發(fā)”兩個(gè)維度共同推進(jìn)稿件“面向大眾、服務(wù)大眾、依靠大眾”的實(shí)踐。他認(rèn)為，“面向大眾”意味著樹立“人民為中心”的寫作立場(chǎng)，力求講好“中國(guó)故事”，以此實(shí)現(xiàn)“正心”；“服務(wù)大眾”應(yīng)立足“中國(guó)美學(xué)”為基本特質(zhì)的創(chuàng)作與編輯理念，通過推進(jìn)文學(xué)刊物的“供給側(cè)改革”達(dá)成“暖心”；而“依靠大眾”則體現(xiàn)于培育、扶持更多基層作者，推動(dòng)“人民作家寫人民自己的故事”，以此實(shí)現(xiàn)“同心”。

作家班宇回顧了他與《小說月報(bào)》的深厚緣分。他最早是在報(bào)刊亭被其鮮明一致的封面吸引，每期封面仿佛為讀者營(yíng)造出一個(gè)整潔而富有設(shè)計(jì)感的閱讀空間。較為系統(tǒng)地閱讀《小說月報(bào)》始于他的高中時(shí)期，在學(xué)校閱覽室午休時(shí)，他常讀遲子建的《零作坊》《采漿果的人》等作品，也對(duì)詩人多多的小說《搭車》記憶猶新。同期閱讀的《散文》則為他帶來輕松愜意的體驗(yàn)，里面許多文章都跟記憶相關(guān)，像為他的午休時(shí)間接入了一條時(shí)光隧道。他特別談到，自己的小說《盤錦豹子》最初發(fā)表于豆瓣網(wǎng)，后被《小說月報(bào)》轉(zhuǎn)載，當(dāng)時(shí)深感意外且備受鼓舞。在他看來，《小說月報(bào)》敏銳、誠(chéng)懇且具有前瞻性，始終呈現(xiàn)最前沿的小說創(chuàng)作動(dòng)態(tài)，是其創(chuàng)作路上重要的“風(fēng)向標(biāo)”。

讀者、阿來書房的店長(zhǎng)劉凌霄表示，作為一名讀者和書店從業(yè)者，最幸福的時(shí)刻莫過于見證讀者與好書相遇，或滿載收獲離開文學(xué)活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)。她談到，此次參會(huì)讓她更加體會(huì)到《小說月報(bào)》和《散文》的辦刊初心，感謝兩刊數(shù)十年如一日為青年作家提供起步舞臺(tái)，持續(xù)為讀者輸送有思想、有情感的優(yōu)質(zhì)作品，這些文字不僅豐富了當(dāng)代文學(xué)版圖，更如一束束光，長(zhǎng)久滋養(yǎng)著讀者的精神世界。

讀者、中國(guó)社會(huì)科學(xué)院文學(xué)與闡釋學(xué)研究中心博士研究生沈祖新認(rèn)為，“新大眾文藝”體現(xiàn)了技術(shù)時(shí)代大眾廣泛參與文藝創(chuàng)作、成為文藝“主人”而非單純欣賞者的新境況。于《小說月報(bào)》《散文》等傳統(tǒng)文學(xué)期刊而言，這既是挑戰(zhàn)也是機(jī)遇，建議兩刊在秉持現(xiàn)實(shí)關(guān)懷、堅(jiān)守漢語之美的同時(shí)，積極適應(yīng)媒介變遷，讓“書卷氣”更“接地氣”，以“新經(jīng)驗(yàn)”推動(dòng)“新文學(xué)”，讓文學(xué)成為展現(xiàn)社會(huì)與人心的“第一現(xiàn)場(chǎng)”。他特別引用友人對(duì)《散文》的致敬，贊譽(yù)其“不肯被潮流裹挾的勇氣”，并祝愿其繼續(xù)如河床上的卵石一般，讓激流從身上碾過，把最清澈的水紋留給后來人，守護(hù)那些為一聲鳥鳴、一片落葉而停留的文學(xué)時(shí)刻。

座談會(huì)氣氛熱烈，交流深入。期刊界同仁結(jié)合當(dāng)前傳播生態(tài)，分享了對(duì)于媒體融合與文學(xué)出版的觀察與思考；學(xué)者從文學(xué)史脈絡(luò)出發(fā)，肯定了兩刊在塑造當(dāng)代審美、推動(dòng)創(chuàng)作譜系形成中的重要作用；作家與讀者則從親身體驗(yàn)出發(fā)，深情回顧了兩刊如何陪伴創(chuàng)作、滋養(yǎng)心靈、聯(lián)結(jié)幾代人的文學(xué)記憶。與會(huì)嘉賓一致認(rèn)為，面對(duì)新大眾文藝語境下的機(jī)遇與挑戰(zhàn)，文學(xué)期刊應(yīng)繼續(xù)堅(jiān)守文學(xué)品質(zhì)、拓寬傳播路徑，在守正創(chuàng)新中持續(xù)引領(lǐng)風(fēng)尚、照亮人心。