頒獎(jiǎng)現(xiàn)場

九月的天津，海風(fēng)微涼，文學(xué)的熱度卻持續(xù)蒸騰。9月20日，第二十一屆百花文學(xué)獎(jiǎng)揭曉，45篇作品分獲短篇小說獎(jiǎng)、中篇小說獎(jiǎng)、長篇小說獎(jiǎng)、微型小說獎(jiǎng)、散文獎(jiǎng)、科幻文學(xué)獎(jiǎng)、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獎(jiǎng)、影視劇改編價(jià)值獎(jiǎng)8類文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)，來自《人民文學(xué)》《收獲》《十月》等文學(xué)期刊的27位編輯獲得編輯獎(jiǎng)，30位讀者獲得讀者獎(jiǎng)。這場以百花之名的聚會(huì)，不僅是對(duì)優(yōu)秀作品的獎(jiǎng)掖，更接通了一場對(duì)當(dāng)代文學(xué)現(xiàn)場的觀察與對(duì)話。

重拾文學(xué)“為人生”的傳統(tǒng)

讀者、批評(píng)家、作家的角色是相互轉(zhuǎn)化的，能夠互相聽見心跳，這是文學(xué)對(duì)所有人的獎(jiǎng)賞。中國現(xiàn)代新文學(xué)有著強(qiáng)勁的“為人生”的傳統(tǒng)，百花文學(xué)獎(jiǎng)的故事里，這種傳統(tǒng)重新被照見，再度煥發(fā)出新的生機(jī)。

頒獎(jiǎng)現(xiàn)場

在高速流動(dòng)的現(xiàn)代社會(huì)，人如何安放自我？短篇小說獎(jiǎng)獲得者蔡崇達(dá)的思考呼應(yīng)了當(dāng)代人普遍的身份焦慮與歸屬渴望，也讓我們看到文學(xué)在碎片化時(shí)代、在不可抗力裹挾之中歷久彌新的建設(shè)性力量。作家筆下，“故鄉(xiāng)”的內(nèi)涵正在被改寫，早已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了地理學(xué)意義，“故鄉(xiāng)并非僅是土地，每一個(gè)經(jīng)過生命的人——共同構(gòu)成了我們的精神源頭，被沉淀為風(fēng)土、習(xí)俗與理念，我們互為彼此的故鄉(xiāng)”，通過無數(shù)寫作者的努力，文學(xué)意義上的“還鄉(xiāng)”陪伴著無數(shù)普通人，成為告別來處，抵達(dá)未知生活的精神滋養(yǎng)。

中篇小說獎(jiǎng)獲得者肖勤以“向陽之屋”比喻文學(xué)創(chuàng)作——它不僅是寫作者的精神棲居，更承載著讀者對(duì)世界的期待。盡管“世界有時(shí)深情又涼薄，浩瀚又狹小”，在外部復(fù)雜的悲喜殘缺面前，文學(xué)或許無法提供一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)答案，其意義恰恰在于“照見自己的江河星辰”，這一束微光照亮的，或許僅是芥子之微，卻因文學(xué)的抵達(dá)，開成“屬于自己的花?！?。

“與專家評(píng)審并行不悖，以讀者為中心，是百花文學(xué)獎(jiǎng)最重要的精神?！敝衅≌f獎(jiǎng)得主石一楓接受記者采訪時(shí)談到，“作者的寫作面向讀者，編輯為讀者選好稿，文學(xué)研究也同樣離不開讀者，整個(gè)文學(xué)生態(tài)鏈歸根到底都在為讀者服務(wù)，而更廣大的讀者指向富有人生啟迪價(jià)值的閱讀，召喚著寫作的意義?！?/p>

從蔡崇達(dá)的“精神故鄉(xiāng)”，肖勤的“向陽之屋”，到石一楓“以讀者為中心的寫作”，這些出發(fā)點(diǎn)各異的感觸讓我們看到一種發(fā)自精神深處的共鳴——文學(xué)依然葆有對(duì)現(xiàn)實(shí)、對(duì)人生深切回應(yīng)的熱忱和能力。從個(gè)體際遇到時(shí)代詰問，文學(xué)的著眼與立足，始終關(guān)心世界，關(guān)心人。

鏈接文學(xué)的活力現(xiàn)場

“歌手、舞者、程序員、外賣員……越來越多不同身份的人提筆，用科幻故事回應(yīng)這個(gè)科幻時(shí)代的存在焦慮，一起在試探未來。每一種身份，都是一束折射時(shí)代的光。當(dāng)這些光束交匯，我們便能看清通往明天的路標(biāo)……”科幻小說獎(jiǎng)獲得者王威廉敏銳地注意到科幻文學(xué)的長足進(jìn)步不僅意味著與現(xiàn)實(shí)伴生的、創(chuàng)作題材的豐富，更以創(chuàng)作主體的空前拓展為指征，“科幻不再是少數(shù)人的孤島”，更是時(shí)代的映射——當(dāng)無數(shù)昨日無從想象的現(xiàn)實(shí)來到眼前，“永遠(yuǎn)發(fā)問，永遠(yuǎn)想象”，便成為文學(xué)通過敘事探索人類未來最長情的姿態(tài)。

頒獎(jiǎng)現(xiàn)場

“文學(xué)在我心中是和草原與沙漠一樣浩瀚博大的事物。在這片天地里，重要的不是界限，而是讓文脈生生不息?！币贿厙L試新形態(tài)小說創(chuàng)作，一邊積極探索作品發(fā)表和推廣形式，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獎(jiǎng)得主肖睿如此闡釋打破文學(xué)界限的主張。

對(duì)于新增設(shè)的“微型小說”獎(jiǎng)項(xiàng)，《小小說選刊》主編、專家評(píng)審秦俑接受記者采訪時(shí)談到，“小小說最大的優(yōu)勢就在于它的大眾性。一方面，它是訓(xùn)練作家最好的學(xué)校，很多日后從事中篇、長篇寫作的作家都是由小小說創(chuàng)作起步的；另一方面，因?yàn)槟茏羁旖莸胤从硶r(shí)代風(fēng)貌，小小說是具有相當(dāng)群眾基礎(chǔ)和時(shí)代性的文體。”而注意到這些具有大眾性的特質(zhì)和需求，并將之納入視野，也就不單單意味著一個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的增設(shè)，更折射出著眼整體的建構(gòu)意識(shí)。

回顧百花文學(xué)獎(jiǎng)創(chuàng)辦至今的更新歷程，便不難發(fā)現(xiàn)，每一次“自我清潔”“自我革新”，都與高度敏感于文學(xué)發(fā)展趨勢的考量密不可分。2015年，第十六屆增設(shè)“散文獎(jiǎng)”，并由前身《小說月報(bào)》1984年創(chuàng)設(shè)的“百花獎(jiǎng)”升級(jí)為“百花文學(xué)獎(jiǎng)”；2017年，第十七屆增設(shè)“影視劇改編價(jià)值獎(jiǎng)”；2019年，第十八屆增設(shè)“科幻文學(xué)獎(jiǎng)”；2023年，第二十屆增設(shè)“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獎(jiǎng)”。時(shí)至第二十一屆，百花文學(xué)獎(jiǎng)增設(shè)“微型小說獎(jiǎng)”，構(gòu)建起集長、中、短篇及微型小說，以及散文、科幻文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與影視改編于一體的綜合性文學(xué)評(píng)價(jià)體系。事實(shí)上，正因多元敘事美學(xué)與整體性建構(gòu)思維不間斷地作用于以獎(jiǎng)項(xiàng)之名拓展的文學(xué)視域，才將觀照文學(xué)現(xiàn)場的清晰面目變?yōu)榭赡堋?/p>

延伸文學(xué)的社會(huì)化傳播

百花文學(xué)獎(jiǎng)備受肯定的“讀者投票+專家評(píng)審”的雙軌機(jī)制，既保持了專業(yè)評(píng)價(jià)的權(quán)威性，也吸納了指引大眾審美的真實(shí)聲音，為文學(xué)突破精英圈層，走向更廣泛的大眾探索了路徑。

一以貫之，這一醞釀兩年的獎(jiǎng)項(xiàng)并未止步于一場揭曉結(jié)果的儀式，而是如同一棵大樹舒展枝葉，延伸出“代際作家對(duì)話”“新大眾文藝語境下文學(xué)期刊座談”“閱讀征文”等多元樣態(tài)，推動(dòng)文學(xué)從頒獎(jiǎng)臺(tái)走向校園、博物館、圖書館，走進(jìn)云端直播間。

綠蔭所到之處，文學(xué)不再僅僅局限于文本和圍繞文本演繹的作品，更成為可聽可見可感的文化實(shí)踐。當(dāng)一個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)不回避大眾的喜好，也不放棄藝術(shù)的追求，既守護(hù)文學(xué)的純粹，也接納無限可能——所有力量的交織，將共同塑造一個(gè)立體的、流動(dòng)的，正在發(fā)生中的文學(xué)現(xiàn)場。

（本文圖片由活動(dòng)主辦方提供）

相關(guān)閱讀

第二十一屆百花文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)名單

（以作品刊載時(shí)間為序）

短篇小說獎(jiǎng)（10篇）

《暮色與跳舞熊》（魯敏）、《瑪雅人面具》（徐則臣）、《曇花現(xiàn)》（黃詠梅）、《喬遷》（付秀瑩）、《飛鳥與地下》（班宇）、《命運(yùn)慢跑團(tuán)》（蔡崇達(dá)）、《木棉或鲇魚》（李修文）、《醉馬草》（娜仁高娃）、《許多樹》（葉彌）、《螢火與白帆》（朱文穎）

中篇小說獎(jiǎng)（10篇）

《無名之地》（盧一萍）、《會(huì)飛的父親》（尹學(xué)蕓）、《海邊的向日葵》（肖勤）、《野火燒不盡》（劉?。?、《逍遙仙兒》（石一楓）、《兩次別離》（田耳）、《熊出沒》（老藤）、《父親和雕像》（肖克凡）、《藍(lán)色淚滴》（湯成難）、《馴虎記》（李知展）

長篇小說獎(jiǎng)（2部）

《蘋果紅了》（津子圍）、《曾在部隊(duì)扛過槍》（衣向東）

微型小說獎(jiǎng)（5篇）

《滿倉爺?shù)膭渍隆罚▎虡澹?、《領(lǐng)作》（徐向林）、《亮光》（袁炳發(fā)）、《金雕的禮物》（申平）、《娘》（周海亮）

散文獎(jiǎng)（10篇）

《湖泊的四季》（陳元武）、《小物件、茶、人和畫》（人鄰）、《我鄉(xiāng)月令》（耿立）、《大地：語詞和種子》（周榮池）、《從大海到人?！罚ㄍ踉蛮i）、《搖籃》（賈夢瑋）、《地址簿里的日常》（朱強(qiáng)）、《喜鵲脖頸上那圈黛藍(lán)》（海男）、《重行故地兒時(shí)路》（楊海蒂）、《斯文在茲》（王劍冰）

科幻文學(xué)獎(jiǎng)（3部）

《消逝的真相》（賈煜）、《一個(gè)寫作表演者的最后愛情》（王威廉）、《度假周》（寶樹）

影視劇改編價(jià)值獎(jiǎng)（2部）

《暗瞳》（趙小趙）、《南京先生》（賴?yán)^）

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獎(jiǎng)（3部）

《我本無意成仙》（金色茉莉花）、《天才俱樂部》（城城與蟬）、《復(fù)活少女與奇異沙漠》（肖睿）

編輯獎(jiǎng)（27人）

丁東亞（《長江文藝》），師力斌（《北京文學(xué)》），李祥（《鐘山》），朱鐵軍（《特區(qū)文學(xué)》），喻向午（《長江文藝》），李蘭玉（《人民文學(xué)》），李嘉平（《花城》），阿霞（《草原》），袁媛（《清明》），王繼軍（《收獲》），楊曉瀾（《芙蓉》），張頤雯、侯磊（《北京文學(xué)》），季亞婭（《十月》），趙斐虹（《野草》），吳佳燕（《長江文藝》），石一楓、徐晨亮（《當(dāng)代》），金彥卿（《天池小小說》），張琳（《安徽文學(xué)》），王都（《海燕》），許婉霓（《文藝報(bào)》），王彥艷（《百花園》），何子英（《長江文藝》），袁姣素（《湘江文藝》），譚延桐（《香港文藝》），李玉玲（《萬松浦》）

讀者獎(jiǎng)（30人，按姓氏筆畫排序）

王娜（山東）、王玉玲（天津）、王克平（黑龍江）、艾自由（云南）、葉塵（湖南）、葉愛華（廣東）、田川（浙江）、田鑫（寧夏）、田承友（黑龍江）、劉焱（山西）、劉凌霄（四川）、吳雙琴（湖北）、吳春梅（甘肅）、何林津（北京）、宋紅紅（陜西）、張敏（福建）、張賢枝（安徽）、張站寬（北京）、陳興云（陜西）、邵永河（內(nèi)蒙古）、林勇鴻（北京）、周天怡（江蘇）、趙毓文（河北）、蕎目（江蘇）、南鷗（貴州）、禹浩然（湖南）、陶小紅（新疆）、曹文君（江蘇）、曹文靜（江西）、韓衛(wèi)明（江蘇）